Périne Pichon vous propose une nouvelle libr-relecture qui vous entraîne dans le sas du ressassement.

François Zénone, Le Ressassement, éditions Fissile, novembre 2011, 48 pages, 10 €, ISBN : 978-2-916164-49.

Ressassement : 1. revenir sur les mêmes choses, faire repasser dans son esprit. 2. répéter de façon lassante, rabâcher.

Le Ressassement est un livre de François Zénone qui contient deux poèmes, « le ressassement » et « vite ». Ces deux poèmes envahissent le format du livre comme s’il s’agissait d’en faire le support insécable du texte. Les mots sont espacés ou resserrés sur une page qui laisse libre de mots un large espace, comme une permission accordée à un commentaire du lecteur ou à une projection de son imaginaire sur le blanc de la page.Ce n’est pas la répétition des mots qui frappe dans le premier texte, il n’y pas de rabâchage lexical, ni dans « ressassement », ni dans « vite ». Le ressassement apparaît donc surtout comme une affaire de rythme, rendu visible presque palpable par les espaces blancs qui séparent parfois les mots entre eux. C’est le ressac d’une phrase qui se crée au fur et à mesure de la lecture, qui cherche ses mots pour se construire, à la fois dans la linéarité et dans des sursauts, des trébuchements, des « balbutiements ». L’image d’une marche bancale et d’une langue aphasique est d’ailleurs évoquée par le texte. Celle-ci, détachée de la linéarité phrastique habituelle, puisqu’elle semble n’avoir ni début ni fin, arrache son lecteur au temps¹ pour lui imposer sa cadence si singulière. La phrase est une boucle éternelle condamnée à des aller-retours, à des ratures, à des recommencements. Cette technique d’écriture peut évoquer dans sa forme le " stream of consciousness " en usage dans certains romans. Cependant, il s’agirait d’un flux et d’un reflux de la langue plutôt que de la conscience, grâce auxquels des fragments de discours sont sur le point de s’assembler.

Le tempo de ce flux semble primordial car, si le ressac est perceptible à la lecture du « ressassement », un sentiment d’urgence est présent dans « vite ». La cadence s’emballe, l’adverbe « oui » et l’adjectif « vite » se répètent et laissent pressentir l’avènement espéré vers lequel file la phrase. Voire un désir, une pulsion qui prend forme enfin et amène un dépassement de la langue :

« Je continue                              cette dressée

rose    une langue rouge                        sans

les dents                                   elle est

sœur d’outre-langue

sœur. fille. fleur. aussi. de. montagne. »

Des poignées de mots sont jetées sur la page blanche, secouées jusqu’à donner naissance à une ébauche de phrase. Celle-ci devient un signifiant et un signifié, elle est comme construite par le texte pour s’évoquer elle-même. Ce que suggère l’article démonstratif utilisé par l’auteur dès la première page : « cette phrase », désignant à la fois la phrase non visible qui se construit et celle qui s’écrit. Mais la deuxième, tracée sur le papier, est une rature, signe de l’échappée finale de la phrase désirée.

                                          « Et la lumière

un mot de plus               et

c’est le basculement  le ratage

quand tout flanche

le dehors          la phrase

qui se dissout  inaudible dans le non-sens. »

Le ressassement apparaît donc comme une démonstration de la recherche laborieuse nécessaire pour réussir à construire une phrase juste et singulière à son énonciateur. C’est également un exercice de rythme, ce dernier maintenant sous tension la phrase à naître, la modelant et remodelant, par des pauses, des accélérations, des reprises.