{"id":1095,"date":"2021-05-31T20:34:39","date_gmt":"2021-05-31T18:34:39","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=1095"},"modified":"2021-05-31T20:45:54","modified_gmt":"2021-05-31T18:45:54","slug":"chronique-olivier-domerg-le-manscrit-par-guillaume-basquin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2021\/05\/31\/chronique-olivier-domerg-le-manscrit-par-guillaume-basquin\/","title":{"rendered":"[Chronique] Olivier Domerg, Le Manscrit, par Guillaume Basquin"},"content":{"rendered":"

Olivier Domerg, Le manscrit<\/em><\/strong>, Le corridor bleu, coll. \u00ab\u00a0S!NG\u00a0\u00bb, avril 2021, 227 pages, 18\u20ac, ISBN : 978-2-914033-886.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les lecteurs des livres d\u2019Olivier Domerg sur le motif de la Montagne Sainte-Victoire<\/a> ne seront pas surpris\u00a0: le po\u00e8te de Martigues continue \u00e0 forer avec les m\u00eames techniques (cin\u00e9matographique, avec force travellings\u00a0; c\u00e9zanienne, avec son obsession du motif \u00e0 tout prix\u00a0; strat\u00e9gie d\u2019arpenteur, c\u2019est-\u00e0-dire de \u00ab\u00a0sp\u00e9cialiste des lev\u00e9es de terrain\u00a0\u00bb, nous dit le Larousse), mais sur un nouveau motif\u00a0: le Puy de Manse dans le massif des \u00c9crins.<\/p>\n

\"\"Sa creative method<\/em> n\u2019a pas chang\u00e9, et il en fait volontiers une sorte de manifeste\u00a0: \u00ab\u00a0S\u2019efforcer toujours de le <\/em>[le Puy de Manse] regarder comme la premi\u00e8re fois. C\u2019est la m\u00e9thode qui ment le moins.<\/em>\u00a0\u00bb Comment ne pas penser \u00e0 C\u00e9zanne\u00a0? \u00ab\u00a0Il faut bien voir son mod\u00e8le et sentir juste. Et encore s\u2019exprimer avec distinction et force\u00a0\u00bb (lettre \u00e0 \u00c9mile Bernard<\/em> du 12 mai 1904). Olivier Domerg est, lui aussi, de \u00ab\u00a0ceux, optimistes et opini\u00e2tres, qui souscrivent aux vertus de l\u2019\u00e9tude et du temps\u00a0<\/em>\u00bb. Ces vertus permettent, rendent possibles toutes les \u00e9piphanies\u00a0: \u00ab\u00a0Chaque matin, \u00e0 heure dite, se retrouver sur le pr\u00e9, pour, dans l\u2019intervalle et l\u2019instance du pr\u00e9sent, enregistrer tout ce qui survient<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ce qui semble nouveau ici, c\u2019est la composition toute musicale du livre, divis\u00e9, comme une partition de jazz, en diff\u00e9rentes sections\u00a0: \u00ab\u00a0Section\u00a0\u00bb (de 1 \u00e0 15), \u00ab\u00a0Tenir la note\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Chant\u00a0\u00bb\u00a0; soit 45 sections (ou chapitres), au final, et pour la partie principale, \u00e0 laquelle il faut ajouter des Annexes en dix pi\u00e8ces aux titres tous plus drolatiques les uns que les autres (\u00ab\u00a0Dialogue (devant le mont) des Oliviers\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0O\u00f9 c\u2019est Manse qu\u2019on assassine\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0RoMANSE sans parlotte\u00a0\u00bb, etc.). La partie la plus libre, chaque fois, de chaque section, est le \u00ab\u00a0chant\u00a0\u00bb\u00a0: c\u2019est le solo de jazz improvis\u00e9 de chaque section principale, o\u00f9 l\u2019auteur peut tout se permettre, tous les alin\u00e9as, toutes les variations typographiques et tous les blancs fa\u00e7on Un coup de d\u00e9s jamais n\u2019abolira le hasard<\/em>. Effet chorus<\/em> garanti\u00a0!\u2026<\/p>\n

J\u2019ai parl\u00e9 de \u00ab\u00a0technique cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb chez l\u2019auteur\u00a0; son attention aux choses, aux d\u00e9tails du paysage, \u00e0 l\u2019air, \u00e0 la lumi\u00e8re, m\u2019y autorise, je crois. Le cin\u00e9aste iranien Abbas Kiarostami aimait filmer les temps morts de l\u2019action, exemplairement les d\u00e9placements\"\" automobiles que d\u2019aucuns consid\u00e9raient comme ennuyeux et inint\u00e9ressants (et o\u00f9 pourtant r\u00e9sidait le plus grand int\u00e9r\u00eat de ses films). Domerg lui emprunte certains motifs\u00a0: \u00ab\u00a0De temps \u00e0 autre, on actionne les essuie-glaces pour balayer l\u2019eau, le fondu encha\u00een\u00e9 des flocons, r\u00e9inscrivant le motif au centre du pare-brise avant\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0: Et le vent (nous) emportera (le tout)\u00a0! <\/em>Quant \u00e0 son attention extr\u00eame \u00e0 l\u2019air entre les choses, elle le place dans la filiation du c\u00e9l\u00e8bre couple de cin\u00e9astes Straub-Huillet\u00a0: \u00ab\u00a0Prendre le paysage au pied de la lettre.\u00a0<\/em>\u00bb Ne pas id\u00e9aliser, ne pas refuser les pollutions, visuelles (lignes \u00e9lectrique haute-tension), ou sonores\u00a0: \u00ab\u00a0Tu radotes, comme grev\u00e9 par la nature ininterrompue de la circulation, dont le bruit pollue l\u2019alentour autant que l\u2019allant.\u00a0<\/em>\u00bb On se souvient que les Straub, dans leur (sublime) C\u00e9zanne<\/em>, n\u2019avaient pas h\u00e9sit\u00e9 une seconde \u00e0 enregistrer, en son direct, l\u2019effroyable pollution sonore (automobile) qui r\u00e8gne autour de la montagne Sainte-Victoire\u2026<\/p>\n

C\u00e9zanne disait que \u00ab\u00a0tout dans la nature se mod\u00e8le selon le cylindre, la sph\u00e8re, le c\u00f4ne\u00a0\u00bb\u00a0; Domerg, lui, affirme que \u00ab\u00a0la couleur d\u00e9cide du tableau\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Elle fait masse et mati\u00e8re, plis, rondeurs, volumes, lumi\u00e8re.<\/em>\u00a0\u00bb Il faut \u00ab\u00a0faire syntaxe de tout\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0On voit bien les trois sommets. Le pelage ou la peau herbue teint\u00e9e de gris et de kaki, la rupture frontale, l\u2019\u00e9minence surplombant \u00e0 la fois la lisi\u00e8re des feuillus et une colline bois\u00e9e, piqu\u00e9e de jaune et de rouille, d\u00e9j\u00e0 marqu\u00e9e par le virage des couleurs qui caract\u00e9rise l\u2019automne.<\/em>\u00a0\u00bb \u00d4 saisons, \u00f4 collines\u00a0!\u2026<\/p>\n

Petits blocs de temps pur\u2026 trait\u00e9 comme des formes simples. Il s\u2019agit de \u00ab\u00a0saisir la FORME-MANSE telle qu\u2019elle surnage au-dessus des feuillages\u00a0<\/em>\u00bb\u00a0: les choses, la Nature, sont l\u00e0\u00a0; pourquoi les manipuler\u00a0?<\/p>\n

Avant de conclure cette chronique, soulignons qu\u2019il r\u00f4de toujours, lors des p\u00e9r\u00e9grinations de notre arpenteur, (auto)qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0po\u00e8te prenant l\u2019air\u00a0<\/em>\u00bb, et non loin de lui, une Photographe (non nomm\u00e9e, mais on sait qu\u2019il s\u2019agit de Brigitte Palaggi, remerci\u00e9e \u00e0 la fin du livre qui lui est d\u2019ailleurs d\u00e9di\u00e9, et qui a coop\u00e9r\u00e9 avec l\u2019\u00e9crivain dans divers ouvrages) \u00ab\u00a0\u00e0 \u0153il de lynx\u00a0<\/em>\u00bb. Mati\u00e8re de plus \u00e0 nous faire penser au c\u00e9l\u00e8bre couple Straub-Huillet\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Olivier Domerg, Le manscrit, Le corridor bleu, coll. \u00ab\u00a0S!NG\u00a0\u00bb, avril 2021, 227 pages, 18\u20ac, ISBN : 978-2-914033-886.   Les lecteurs des livres d\u2019Olivier Domerg sur le motif de la Montagne Sainte-Victoire ne seront pas surpris\u00a0: le po\u00e8te de Martigues continue \u00e0 forer avec les m\u00eames techniques (cin\u00e9matographique, avec force travellings\u00a0; c\u00e9zanienne, avec son obsession du motif \u00e0 tout prix\u00a0; strat\u00e9gie d\u2019arpenteur, c\u2019est-\u00e0-dire de \u00ab\u00a0sp\u00e9cialiste des lev\u00e9es de terrain\u00a0\u00bb, nous dit le Larousse), mais sur un nouveau motif\u00a0: le Puy de Manse dans le massif des \u00c9crins. Sa creative method n\u2019a pas chang\u00e9, et il en fait volontiers une sorte de manifeste\u00a0: \u00ab\u00a0S\u2019efforcer toujours de le [le Puy de Manse] regarder comme la premi\u00e8re fois. C\u2019est la m\u00e9thode qui ment le moins.\u00a0\u00bb Comment ne pas penser \u00e0 C\u00e9zanne\u00a0? \u00ab\u00a0Il faut bien voir son mod\u00e8le et sentir juste. Et encore s\u2019exprimer avec distinction et force\u00a0\u00bb (lettre \u00e0 \u00c9mile Bernard du 12 mai 1904). Olivier Domerg est, lui aussi, de \u00ab\u00a0ceux, optimistes et opini\u00e2tres, qui souscrivent aux vertus de l\u2019\u00e9tude et du temps\u00a0\u00bb. Ces vertus permettent, rendent possibles toutes les \u00e9piphanies\u00a0: \u00ab\u00a0Chaque matin, \u00e0 heure dite, se retrouver sur le pr\u00e9, pour, dans l\u2019intervalle et l\u2019instance du pr\u00e9sent, enregistrer tout ce qui survient.\u00a0\u00bb Ce qui semble nouveau ici, c\u2019est la composition toute musicale du livre, divis\u00e9, comme une partition de jazz, en diff\u00e9rentes sections\u00a0: \u00ab\u00a0Section\u00a0\u00bb (de 1 \u00e0 15), \u00ab\u00a0Tenir la note\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Chant\u00a0\u00bb\u00a0; soit 45 sections (ou chapitres), au final, et pour la partie principale, \u00e0 laquelle il faut ajouter des Annexes en dix pi\u00e8ces aux titres tous plus drolatiques les uns que les autres (\u00ab\u00a0Dialogue (devant le mont) des Oliviers\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0O\u00f9 c\u2019est Manse qu\u2019on assassine\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0RoMANSE sans parlotte\u00a0\u00bb, etc.). La partie la plus libre, chaque fois, de chaque section, est le \u00ab\u00a0chant\u00a0\u00bb\u00a0: c\u2019est le solo de jazz improvis\u00e9 de chaque section principale, o\u00f9 l\u2019auteur peut tout se permettre, tous les alin\u00e9as, toutes les variations typographiques et tous les blancs fa\u00e7on Un coup de d\u00e9s jamais n\u2019abolira le hasard. Effet chorus garanti\u00a0!\u2026 J\u2019ai parl\u00e9 de \u00ab\u00a0technique cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb chez l\u2019auteur\u00a0; son attention aux choses, aux d\u00e9tails du paysage, \u00e0 l\u2019air, \u00e0 la lumi\u00e8re, m\u2019y autorise, je crois. Le cin\u00e9aste iranien Abbas Kiarostami aimait filmer les temps morts de l\u2019action, exemplairement les d\u00e9placements automobiles que d\u2019aucuns consid\u00e9raient comme ennuyeux et inint\u00e9ressants (et o\u00f9 pourtant r\u00e9sidait le plus grand int\u00e9r\u00eat de ses films). Domerg lui emprunte certains motifs\u00a0: \u00ab\u00a0De temps \u00e0 autre, on actionne les essuie-glaces pour balayer l\u2019eau, le fondu encha\u00een\u00e9 des flocons, r\u00e9inscrivant le motif au centre du pare-brise avant\u00a0\u00bb\u00a0: Et le vent (nous) emportera (le tout)\u00a0! Quant \u00e0 son attention extr\u00eame \u00e0 l\u2019air entre les choses, elle le place dans la filiation du c\u00e9l\u00e8bre couple de cin\u00e9astes Straub-Huillet\u00a0: \u00ab\u00a0Prendre le paysage au pied de la lettre.\u00a0\u00bb Ne pas id\u00e9aliser, ne pas refuser les pollutions, visuelles (lignes \u00e9lectrique haute-tension), ou sonores\u00a0: \u00ab\u00a0Tu radotes, comme grev\u00e9 par la nature ininterrompue de la circulation, dont le bruit pollue l\u2019alentour autant que l\u2019allant.\u00a0\u00bb On se souvient que les Straub, dans leur (sublime) C\u00e9zanne, n\u2019avaient pas h\u00e9sit\u00e9 une seconde \u00e0 enregistrer, en son direct, l\u2019effroyable pollution sonore (automobile) qui r\u00e8gne autour de la montagne Sainte-Victoire\u2026 C\u00e9zanne disait que \u00ab\u00a0tout dans la nature se mod\u00e8le selon le cylindre, la sph\u00e8re, le c\u00f4ne\u00a0\u00bb\u00a0; Domerg, lui, affirme que \u00ab\u00a0la couleur d\u00e9cide du tableau\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Elle fait masse et mati\u00e8re, plis, rondeurs, volumes, lumi\u00e8re.\u00a0\u00bb Il faut \u00ab\u00a0faire syntaxe de tout\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0On voit bien les trois sommets. Le pelage ou la peau herbue teint\u00e9e de gris et de kaki, la rupture frontale, l\u2019\u00e9minence surplombant \u00e0 la fois la lisi\u00e8re des feuillus et une colline bois\u00e9e, piqu\u00e9e de jaune et de rouille, d\u00e9j\u00e0 marqu\u00e9e par le virage des couleurs qui caract\u00e9rise l\u2019automne.\u00a0\u00bb \u00d4 saisons, \u00f4 collines\u00a0!\u2026 Petits blocs de temps pur\u2026 trait\u00e9 comme des formes simples. Il s\u2019agit de \u00ab\u00a0saisir la FORME-MANSE telle qu\u2019elle surnage au-dessus des feuillages\u00a0\u00bb\u00a0: les choses, la Nature, sont l\u00e0\u00a0; pourquoi les manipuler\u00a0? Avant de conclure cette chronique, soulignons qu\u2019il r\u00f4de toujours, lors des p\u00e9r\u00e9grinations de notre arpenteur, (auto)qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0po\u00e8te prenant l\u2019air\u00a0\u00bb, et non loin de lui, une Photographe (non nomm\u00e9e, mais on sait qu\u2019il s\u2019agit de Brigitte Palaggi, remerci\u00e9e \u00e0 la fin du livre qui lui est d\u2019ailleurs d\u00e9di\u00e9, et qui a coop\u00e9r\u00e9 avec l\u2019\u00e9crivain dans divers ouvrages) \u00ab\u00a0\u00e0 \u0153il de lynx\u00a0\u00bb. 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