{"id":1375,"date":"2021-07-06T20:34:28","date_gmt":"2021-07-06T18:34:28","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=1375"},"modified":"2021-07-06T20:36:10","modified_gmt":"2021-07-06T18:36:10","slug":"entretien-eclectiques-cites-entretien-de-laure-gauthier-avec-fabrice-thumerel-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2021\/07\/06\/entretien-eclectiques-cites-entretien-de-laure-gauthier-avec-fabrice-thumerel-2\/","title":{"rendered":"[Entretien] \u00c9clectiques cit\u00e9s, entretien de Laure Gauthier avec Fabrice Thumerel"},"content":{"rendered":"

\u25ba\u00a0<\/strong>Laure Gauthier, \u00c9clectiques Cit\u00e9s<\/strong>,\u00a0un album transpo\u00e9tique<\/em>,\u00a0Livre (140 x 200) de 92 pages + CD + Livret de 24 pages, Ac\u00e9die58<\/a>, mars 2021, 19 \u20ac TTC (commander<\/strong><\/a>), ISBN : 978-2-492760-00-6.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Les textes que j\u2019\u00e9cris articulent les attaques men\u00e9es par la soci\u00e9t\u00e9
\ncapitaliste tardive\u00a0contre l\u2019individu, son corps, sa langue, sa pens\u00e9e,
\ndonc sa singularit\u00e9\u00a0et sa capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9jouer les assignations\u00a0\u00bb (p. 17).<\/p>\n

Entre la performance, le document et la po\u00e9sie sonore, cet objet po\u00e9tique singulier,\u00a0\u00c9clectiques Cit\u00e9s<\/em><\/strong>, n\u00e9cessitait un entretien approfondi en deux parties \u2013 dont je remercie vivement Laure Gauthier. Sur\u00a0Libr-critique<\/strong><\/em>, on lira\/\u00e9coutera\/regardera : Transpo\u00e8mes 1\/2<\/em><\/a> ; Transpo\u00e8mes 2\/2<\/em><\/a> ; \u00ab\u00a0Rodez blues, 1\/2 : De la relativit\u00e9 du silence\u00a0\u00bb<\/em><\/a> ; \u00ab\u00a0Rodez blues, 2\/2 : Ceci n\u2019est pas un voyage autour de ma chambre\u00a0\u00bb<\/a><\/em>.<\/p>\n

[Lire la premi\u00e8re partie de l’entretien<\/strong><\/a>]<\/p>\n

 <\/p>\n

FT.<\/strong> Pour ce qui est de ta pratique po\u00e9tique, le moins que l\u2019on puisse dire est qu\u2019elle tourne le dos \u00e0 l\u2019\u00e9clectisme, se situant en droite ligne des \u00e9critures exp\u00e9rimentales\u00a0: on songe \u00e0 Bernard Heidsieck et Mich\u00e8le M\u00e9tail pour l\u2019int\u00e9gration au po\u00e8me d\u2019un fond sonore constitu\u00e9 de bruits ext\u00e9rieurs… Et d\u00e8s le d\u00e9but, \u00e0 Christian Prigent pour la \u00ab\u00a0voix-de-l\u2019\u00e9crit\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0La voix est le carrefour b\u00e9ant entre le sens du texte et le corps du po\u00e8te\u00a0\u00bb… Laure, quels paysages po\u00e9tiques habites-tu\u00a0?<\/p>\n

LG.<\/strong> Oui \u2013 en effet, si dans Eclectiques Cit\u00e9s<\/em> je laisse des al\u00e9as venir surprendre ma voix disant le po\u00e8me et s\u2019immiscer dans le po\u00e8me, d\u00e9gager certaines asp\u00e9rit\u00e9s du texte, en revanche mon \u00e9criture suit un chemin qui se construit pas \u00e0 pas. Dans un dialogue dialectique avec le temps, depuis le pr\u00e9sent je cherche l\u2019oubli\u00e9 dans le pass\u00e9 pour tenter de trouver un chemin infr\u00e9quent\u00e9 \u00e0 venir. Cet album est \u00ab\u00a0marginal\u00a0\u00bb dans mon \u0153uvre. Depuis cette marge, certaines questions \u00e9mergent autrement. Que je m\u2019efforce d\u2019entendre et de faire entendre.<\/p>\n

L\u2019essai de Prigent sur \u00ab\u00a0la-voix-de-l\u2019\u00e9crit\u00a0\u00bb<\/strong><\/a> a \u00e9t\u00e9 une lecture importante. Il est l\u2019un des premiers po\u00e8tes fran\u00e7ais ne venant pas du monde de la performance \u00e0 avoir revendiqu\u00e9 le caract\u00e8re essentiel de la lecture po\u00e9tique, \u00e0 souligner combien la lecture publique d\u2019un texte est aussi une cr\u00e9ation, engageant le corps du po\u00e8te. Et ses lectures publiques en sont l\u2019incarnation \u00e9clatante. Tout en ayant bien des affinit\u00e9s avec sa conception de la voix, il n\u2019y a pas pour moi seulement deux \u00ab\u00a0voix\u00a0\u00bb, disons pour faire vite la voix sous le texte, et la voix de la lecture. Il y a aussi une vocalit\u00e9 avant<\/em> le texte qui nervure ensuite l\u2019\u00e9crit, puis traverse la lecture publique. La voix traverse.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Avant m\u00eame toute saisie par l\u2019\u00e9crit, il existe une musique r\u00e9elle ou imagin\u00e9e, une ou des voix depuis lesquelles j\u2019\u00e9cris. Il s\u2019agit autant de sons, de voix, de morceaux de rock ou de blues, de chansons que d\u2019auto-compositions imagin\u00e9es. Une bande son qui surgit de la confrontation avec la vie. De cette travers\u00e9e nait comme un jukebox imaginaire avant le po\u00e8me, un jukebox qui accompagne l\u2019\u00e9criture. Ce sont des bribes de ce qui deviendra texte. D\u00e9j\u00e0, j\u2019ai dans le corps une voix qui s\u2019\u00e9crit \/ s\u2019\u00e9crie. C\u2019est souvent depuis cette voix avant le texte que je lis en public. Le texte est un trac\u00e9, un choix, une \u00e9pure. La voix avant le texte est un petit cosmos brut, une pulsion, un pulsar qui pressent et souvent, cette \u00e9nergie-l\u00e0 ressurgit au moment d\u2019une lecture publique. En lecture publique, je reviens \u00e0 cette source-l\u00e0 tout en ayant fait l\u2019\u00e9preuve de la travers\u00e9e du texte. C\u2019est un voyage \u00e0 l\u2019envers, mais un rajeunissement quand-m\u00eame\u00a0: on va puiser \u00e0 la source pour partir vers l\u2019inconnu dans la voix. Quand j\u2019\u00e9cris, je continue une musique pour imaginer un texte, d\u00e9ployer ses voix, ses \u00e9carts, sa polyphonie. Quand je lis en public, je vais \u00e0 rebrousse-texte, je reviens vers ce premier jaillissement comme un saumon\u00a0libre.<\/p>\n

\"\"

Installation sonore de T. Saraceno (d\u00e9cembre 2018)<\/p><\/div>\n

La voix des transpo\u00e8mes est tout autre chose. L\u00e0 encore, merci \u00e0 toi de citer Bernard Heidsieck et Mich\u00e8le M\u00e9tail, deux des po\u00e8tes sonores qui fr\u00e9quentaient le plus le champ de la musique\"\" \u00e9crite, et dont l\u2019\u0153uvre d\u00e9ploie dans l\u2019espace et le temps, dans le son et l\u2019image des dispositifs toujours renouvel\u00e9s. Bien s\u00fbr, l\u2019id\u00e9e du contexte sonore qui accompagne un po\u00e8me porte des filiations, celles que tu nommes, mais aussi celle des situationnistes, \u00e9galement celle de certains films exp\u00e9rimentaux et leur travail sur la bande son. Tarkovski n\u2019est pas tr\u00e8s loin du transpo\u00e8me \u00ab\u00a0ponton 449\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Mes transpo\u00e8mes ne sont en revanche pas des performances ou des actions publiques, des lectures adress\u00e9es \u00e0 un public. Ce sont des enregistrements en off, et le statut de ma voix est intime. Dans Eclectiques Cit\u00e9s<\/em>, c\u2019est ma voix quotidienne, fragile, assez monocorde qui est en jeu. Cette voix traverse des situations, elle dit des po\u00e8mes comme je me parlerais \u00e0 moi-m\u00eame. On pourrait dire que ma voix disant les transpo\u00e8mes est le seul \u00e9l\u00e9ment biographique pr\u00e9sent dans mon \u0153uvre. Elle marque les \u00e9motions qui me traversent comme la d\u00e9tente (po\u00e8me enregistr\u00e9s dans mon bain) ou la fatigue, la maladie (la machine \u00e0 inhaler des antibiotiques)\u00a0ou la surprise, parfois la stupeur : si l\u2019eau monte et me trempe les chaussures, si j\u2019entends un sdf hurler dans la rue contre la r\u00e9publique et ses injustices, et que j\u2019en deviens muette, ou quand je pleure car je viens d\u2019apprendre que ma m\u00e8re est hospitalis\u00e9e, que je m\u2019\u00e9nerve des commentaires d\u2019une femme politique quand Notre-Dame br\u00fble. Je ne dirais jamais ces textes ainsi en public. Ma voix priv\u00e9e r\u00e9agit \u00e0 une situation. Ma voix n\u2019a pas la puissance ou la fluidit\u00e9 ni m\u00eame les \u00e9carts de ma voix de lecture publique. \u00c7a n\u2019est pas du tout la m\u00eame \u00e9nergie qui s\u2019y d\u00e9ploie. Il s\u2019agit de litanies. De prof\u00e9rations intimes. Le grain de la voix se transforme, le souffle, le tempo. Le contexte s\u2019impose \u00e0 ma voix qui marque des arr\u00eats dans le texte autrement. Tout se joue dans le souffle et dans les pauses qui ne sont pas celles que je marquerais si je lisais ces po\u00e8mes sur une sc\u00e8ne. La situation ponctue le po\u00e8me et en en modifiant la ponctuation, en modifie le sens. N\u00e9cessairement.<\/p>\n

Je ne savais pas du tout en d\u00e9cidant d\u2019enregistrer dans le clo\u00eetre de la cath\u00e9drale de Porto que je\"\" le ferai. C\u2019est en entendant le cri des mouettes se m\u00ealer aux sons de l\u2019orgue que j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 mortuos plango<\/em> de Jonathan Harvey, une pi\u00e8ce au son hybride que j\u2019aime beaucoup. Et je savais encore moins qu\u2019un h\u00e9licopt\u00e8re allait passer au-dessus du clo\u00eetre\u00a0: tout se passe alors dans mon corps travers\u00e9 par le po\u00e8me, qui accueille, dans un m\u00eame temps, le contexte. Cela cr\u00e9e un \u00e9cart. Dans le cas des transpo\u00e8mes, l\u2019\u00e9cart se joue \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de ma voix qui r\u00e9agit en m\u00eame temps \u00e0 ce qui survient dans les sons alentour et dans le po\u00e8me. Dans toute mon \u0153uvre la notion d\u2019\u00e9cart est importante\u00a0: \u00e9cart entre les langues, le jeu avec les traductions, entre les voix du texte, entre prose et po\u00e9sie, mais aussi ici entre texte et contexte. La fiction ne doit pas simplifier le r\u00e9el. Je crois que l\u2019on reste vigilant \u00e0 condition de maintenir des tensions vivantes. C\u2019est en ce qu\u2019elle oblige \u00e0 voir la complexit\u00e9 de la vie que la po\u00e9sie est politique. Mais \"\"cet \u00e9cart, \u00e0 la diff\u00e9rence par exemple des clameurs enregistr\u00e9es par Heidsieck pour Vaduz<\/em>, pour prendre un exemple embl\u00e9matique, n\u2019est pas pr\u00e9vu. Je n\u2019effectue pas de montage au moment d\u2019une lecture publique. Je traverse au hasard des situations. Comment savoir qu\u2019une enfant dirait pr\u00e8s de mon micro en me regardant devant une maison \u00e0 Pomp\u00e9i \u00ab\u00a0mama, c\u2019\u00e8 un film\u00a0!\u00a0\u00bb\u00a0: il s\u2019agit d\u2019une \u00e9mergence. C\u2019est de l\u2019al\u00e9a auquel je r\u00e9agis en direct. Les transpo\u00e8mes sont des improvisations. Tout se joue dans le pr\u00e9sent de l\u2019enregistrement, simultan\u00e9ment. Je lis \u00e0 m\u00eame la vie, \u00e0 m\u00eame la rue ou le champ. Leur sens m\u2019\u00e9chappe totalement quand j\u2019enregistre, je ne sais pas o\u00f9 \u00e7a va. Souvent \u00e7a ne va nulle part, j\u2019efface. Parfois quelque chose d\u2019impr\u00e9vu \u00e9merge. Au moment o\u00f9 je me tiens sur le seuil d\u2019une \u00e9glise de Porto et dis \u00ab\u00a0seuls les animaux travers\u00e9s de mots peignent\u00a0\u00bb une vieille femme passe au dehors et dit quelque chose. Cette phrase alors prend un tout autre sens. Quand j\u2019enregistre \u00ab\u00a0la clocharde du monde\u00a0\u00bb et que je dis \u00ab\u00a0j\u2019ai vu mourir les mus\u00e9es\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une barge du d\u00e9barquement \u00e0 Arromanches o\u00f9 j\u2019\u00e9tais en r\u00e9sidence, on entend des touristes passer\u2026.<\/p>\n

Ce qui est important, c\u2019est que ces contextes impr\u00e9vus ne sont pas retravaill\u00e9s ni mont\u00e9s. Le son en est sale parfois, le vent s\u2019engouffre, rendant la voix quasi inaudible comme \u00e0 Pomp\u00e9i. Il faut pouvoir traverser le temps sans savoir. En faire l\u2019exp\u00e9rience. Je crois que c\u2019est ce qui est au centre de cet album\u00a0: faire l\u2019exp\u00e9rience de la vie. Que la po\u00e9sie soit aussi \u00e0 m\u00eame la vie. Accepter\"\" parfois l\u2019ennui, que rien de spectaculaire ne se passe. Ne pas faire de montage mais \u00e9prouver le temps tel quel.<\/p>\n

Cet album est pr\u00e9vu pour l\u2019\u00e9coute intime que ce soit dans le train, en faisant la vaisselle ou \u00e0 son bureau au casque. Ce sont des travers\u00e9es qui nous disent quelque chose. Sorte de bande-son du monde dans sa tension avec ce qu\u2019essaie de dire la po\u00e9sie. Cela cr\u00e9\u00e9 un entre-deux vigilant. Nous dit quelque chose de la place de la po\u00e9sie dans le monde et \u00e0 la fois de l\u2019\u00e9tat du monde. Des questions humbles pos\u00e9es de biais.<\/p>\n

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\u25ba\u00a0Laure Gauthier, \u00c9clectiques Cit\u00e9s,\u00a0un album transpo\u00e9tique,\u00a0Livre (140 x 200) de 92 pages + CD + Livret de 24 pages, Ac\u00e9die58, mars 2021, 19 \u20ac TTC (commander), ISBN : 978-2-492760-00-6. \u00ab\u00a0Les textes que j\u2019\u00e9cris articulent les attaques men\u00e9es par la soci\u00e9t\u00e9 capitaliste tardive\u00a0contre l\u2019individu, son corps, sa langue, sa pens\u00e9e, donc sa singularit\u00e9\u00a0et sa capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9jouer les assignations\u00a0\u00bb (p. 17). Entre la performance, le document et la po\u00e9sie sonore, cet objet po\u00e9tique singulier,\u00a0\u00c9clectiques Cit\u00e9s, n\u00e9cessitait un entretien approfondi en deux parties \u2013 dont je remercie vivement Laure Gauthier. Sur\u00a0Libr-critique, on lira\/\u00e9coutera\/regardera : Transpo\u00e8mes 1\/2 ; Transpo\u00e8mes 2\/2 ; \u00ab\u00a0Rodez blues, 1\/2 : De la relativit\u00e9 du silence\u00a0\u00bb ; \u00ab\u00a0Rodez blues, 2\/2 : Ceci n\u2019est pas un voyage autour de ma chambre\u00a0\u00bb. [Lire la premi\u00e8re partie de l’entretien]   FT. Pour ce qui est de ta pratique po\u00e9tique, le moins que l\u2019on puisse dire est qu\u2019elle tourne le dos \u00e0 l\u2019\u00e9clectisme, se situant en droite ligne des \u00e9critures exp\u00e9rimentales\u00a0: on songe \u00e0 Bernard Heidsieck et Mich\u00e8le M\u00e9tail pour l\u2019int\u00e9gration au po\u00e8me d\u2019un fond sonore constitu\u00e9 de bruits ext\u00e9rieurs… Et d\u00e8s le d\u00e9but, \u00e0 Christian Prigent pour la \u00ab\u00a0voix-de-l\u2019\u00e9crit\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0La voix est le carrefour b\u00e9ant entre le sens du texte et le corps du po\u00e8te\u00a0\u00bb… Laure, quels paysages po\u00e9tiques habites-tu\u00a0? LG. Oui \u2013 en effet, si dans Eclectiques Cit\u00e9s je laisse des al\u00e9as venir surprendre ma voix disant le po\u00e8me et s\u2019immiscer dans le po\u00e8me, d\u00e9gager certaines asp\u00e9rit\u00e9s du texte, en revanche mon \u00e9criture suit un chemin qui se construit pas \u00e0 pas. Dans un dialogue dialectique avec le temps, depuis le pr\u00e9sent je cherche l\u2019oubli\u00e9 dans le pass\u00e9 pour tenter de trouver un chemin infr\u00e9quent\u00e9 \u00e0 venir. Cet album est \u00ab\u00a0marginal\u00a0\u00bb dans mon \u0153uvre. Depuis cette marge, certaines questions \u00e9mergent autrement. Que je m\u2019efforce d\u2019entendre et de faire entendre. L\u2019essai de Prigent sur \u00ab\u00a0la-voix-de-l\u2019\u00e9crit\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 une lecture importante. Il est l\u2019un des premiers po\u00e8tes fran\u00e7ais ne venant pas du monde de la performance \u00e0 avoir revendiqu\u00e9 le caract\u00e8re essentiel de la lecture po\u00e9tique, \u00e0 souligner combien la lecture publique d\u2019un texte est aussi une cr\u00e9ation, engageant le corps du po\u00e8te. Et ses lectures publiques en sont l\u2019incarnation \u00e9clatante. Tout en ayant bien des affinit\u00e9s avec sa conception de la voix, il n\u2019y a pas pour moi seulement deux \u00ab\u00a0voix\u00a0\u00bb, disons pour faire vite la voix sous le texte, et la voix de la lecture. Il y a aussi une vocalit\u00e9 avant le texte qui nervure ensuite l\u2019\u00e9crit, puis traverse la lecture publique. La voix traverse. Avant m\u00eame toute saisie par l\u2019\u00e9crit, il existe une musique r\u00e9elle ou imagin\u00e9e, une ou des voix depuis lesquelles j\u2019\u00e9cris. Il s\u2019agit autant de sons, de voix, de morceaux de rock ou de blues, de chansons que d\u2019auto-compositions imagin\u00e9es. Une bande son qui surgit de la confrontation avec la vie. De cette travers\u00e9e nait comme un jukebox imaginaire avant le po\u00e8me, un jukebox qui accompagne l\u2019\u00e9criture. Ce sont des bribes de ce qui deviendra texte. D\u00e9j\u00e0, j\u2019ai dans le corps une voix qui s\u2019\u00e9crit \/ s\u2019\u00e9crie. C\u2019est souvent depuis cette voix avant le texte que je lis en public. Le texte est un trac\u00e9, un choix, une \u00e9pure. La voix avant le texte est un petit cosmos brut, une pulsion, un pulsar qui pressent et souvent, cette \u00e9nergie-l\u00e0 ressurgit au moment d\u2019une lecture publique. En lecture publique, je reviens \u00e0 cette source-l\u00e0 tout en ayant fait l\u2019\u00e9preuve de la travers\u00e9e du texte. C\u2019est un voyage \u00e0 l\u2019envers, mais un rajeunissement quand-m\u00eame\u00a0: on va puiser \u00e0 la source pour partir vers l\u2019inconnu dans la voix. Quand j\u2019\u00e9cris, je continue une musique pour imaginer un texte, d\u00e9ployer ses voix, ses \u00e9carts, sa polyphonie. Quand je lis en public, je vais \u00e0 rebrousse-texte, je reviens vers ce premier jaillissement comme un saumon\u00a0libre. La voix des transpo\u00e8mes est tout autre chose. L\u00e0 encore, merci \u00e0 toi de citer Bernard Heidsieck et Mich\u00e8le M\u00e9tail, deux des po\u00e8tes sonores qui fr\u00e9quentaient le plus le champ de la musique \u00e9crite, et dont l\u2019\u0153uvre d\u00e9ploie dans l\u2019espace et le temps, dans le son et l\u2019image des dispositifs toujours renouvel\u00e9s. Bien s\u00fbr, l\u2019id\u00e9e du contexte sonore qui accompagne un po\u00e8me porte des filiations, celles que tu nommes, mais aussi celle des situationnistes, \u00e9galement celle de certains films exp\u00e9rimentaux et leur travail sur la bande son. Tarkovski n\u2019est pas tr\u00e8s loin du transpo\u00e8me \u00ab\u00a0ponton 449\u00a0\u00bb. Mes transpo\u00e8mes ne sont en revanche pas des performances ou des actions publiques, des lectures adress\u00e9es \u00e0 un public. Ce sont des enregistrements en off, et le statut de ma voix est intime. Dans Eclectiques Cit\u00e9s, c\u2019est ma voix quotidienne, fragile, assez monocorde qui est en jeu. Cette voix traverse des situations, elle dit des po\u00e8mes comme je me parlerais \u00e0 moi-m\u00eame. On pourrait dire que ma voix disant les transpo\u00e8mes est le seul \u00e9l\u00e9ment biographique pr\u00e9sent dans mon \u0153uvre. Elle marque les \u00e9motions qui me traversent comme la d\u00e9tente (po\u00e8me enregistr\u00e9s dans mon bain) ou la fatigue, la maladie (la machine \u00e0 inhaler des antibiotiques)\u00a0ou la surprise, parfois la stupeur : si l\u2019eau monte et me trempe les chaussures, si j\u2019entends un sdf hurler dans la rue contre la r\u00e9publique et ses injustices, et que j\u2019en deviens muette, ou quand je pleure car je viens d\u2019apprendre que ma m\u00e8re est hospitalis\u00e9e, que je m\u2019\u00e9nerve des commentaires d\u2019une femme politique quand Notre-Dame br\u00fble. Je ne dirais jamais ces textes ainsi en public. Ma voix priv\u00e9e r\u00e9agit \u00e0 une situation. Ma voix n\u2019a pas la puissance ou la fluidit\u00e9 ni m\u00eame les \u00e9carts de ma voix de lecture publique. \u00c7a n\u2019est pas du tout la m\u00eame \u00e9nergie qui s\u2019y d\u00e9ploie. Il s\u2019agit de litanies. De prof\u00e9rations intimes. Le grain de la voix se transforme, le souffle, le tempo. Le contexte s\u2019impose \u00e0 ma voix qui marque des arr\u00eats dans le texte autrement. Tout se joue dans le souffle et dans les pauses qui ne sont pas celles que je marquerais si je lisais ces po\u00e8mes sur une sc\u00e8ne. La situation ponctue le po\u00e8me et en en modifiant la ponctuation, en…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1346,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[570,2],"tags":[1160,38,39,12,1159,1163,1161,48,367],"class_list":["post-1375","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretien","category-une","tag-bernard-heidsieck","tag-christian-prigent","tag-editions-acedie58","tag-fabrice-thumerel","tag-gauthier-poesie-sonore","tag-gauthier-poetique-de-la-ville","tag-gauthier-transpoemes","tag-laure-gauthier","tag-michele-metail"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1375","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1375"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1375\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1385,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1375\/revisions\/1385"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1346"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1375"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1375"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1375"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}