{"id":2196,"date":"2022-01-14T20:24:49","date_gmt":"2022-01-14T19:24:49","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=2196"},"modified":"2022-01-14T20:28:35","modified_gmt":"2022-01-14T19:28:35","slug":"libr-retour-yves-di-manno-champs-par-christophe-stolowicki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2022\/01\/14\/libr-retour-yves-di-manno-champs-par-christophe-stolowicki\/","title":{"rendered":"[Libr-retour] Yves di Manno, Champs, par CHRISTOPHE STOLOWICKI"},"content":{"rendered":"

Yves di Manno, Champs<\/em><\/strong>, Flammarion, \u00ab\u00a0Po\u00e9sie\u00a0\u00bb, image de couverture d\u2019apr\u00e8s une photographie de Phong Tan, f\u00e9vrier 2014, 352 pages, 20 \u20ac.<\/p>\n

\"\"Champs\u00a0<\/em>: po\u00e8mes (1975 \u2013 1985, \u00ab\u00a0\u00e9lagu\u00e9s\u00a0\u00bb pour l\u2019\u00e9dition de 2014), les premiers ajust\u00e9s au format de la page, d\u2019autres en grand \u00e9cart rompant le bas de page comme c\u00e9sure existentielle, comme respiration en bottes de ces lieux depuis foul\u00e9s et re-foul\u00e9s, l\u2019enjambement g\u00e9ant embl\u00e8me des morts de fin violente dont nombre d\u2019entre nous descendons\u00a0: \u00ab\u00a0Leurs mains se sont ouvertes \/ Ont l\u00e2ch\u00e9 les fusils, se sont \/ Dress\u00e9es avant d\u2019\u00eatre sci\u00e9es \/ Par les rafales. \/\/ Je \/\/\/\/ Ne crois pas qu\u2019on s\u2019en souvienne.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Champs\u00a0<\/em>: mieux qu\u2019arpent\u00e9s, rompus en br\u00e8che quelques domaines de l\u2019impens\u00e9.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nos corps de nuit \/ Sont transparents\u00a0: \/ Nos corps \u00e0 l\u2019huis \/ Du temps, prenant \/ Soudain des airs \/ De blancs suaires. \/\/ [\u2026] Ne nous laissant \/ Qu\u2019un c\u0153ur patient.\u00a0\u00bb Intitul\u00e9 F\u00eates de la patience, <\/em>celle de Rimbaud, en exergue les deux pentasyllabes qui viennent clore la Chanson de la plus haute tour <\/em>mais lui en vers de quatre pieds, <\/em>de dispositif en ronds d\u2019\u00f4 ababcc bccbaa cacabb, un po\u00e8me de musicalit\u00e9 rimbaldienne, celle du po\u00e8te au seuil de son plus \u00ab\u00a0vil d\u00e9sespoir\u00a0\u00bb \u2013 sans son d\u00e9sespoir. Carr\u00e9, carr\u00e9 l\u00e0, non \u00e9perdu ni corps perdu. Mais le pair infiltr\u00e9 du neuf usage par Rimbaud de l\u2019impair de Verlaine. D\u2019une po\u00e9sie de m\u00e9moire aussi intense que celle de l\u2019inv\u00e9cu premier.<\/p>\n

L\u2019urgence dans un cadre, qu\u2019\u00e9claire l\u2019abord de painted plates<\/em>.<\/p>\n

Essarter. <\/em>Un po\u00e8me inspire le souffle long qui de dizain en dizain exhalera sa monosyllabique\"\" mitraille de chute sur chute, mart\u00e8lera, avancera la chute\u00a0: \u00ab\u00a0Lynx \/ Cristaux ou verre pil\u00e9. Rixe. Ville. \/\/ [\u2026] l\u2019ourlet \/ d\u2019un pantalon. Nu. Corps sur corps. \/\/ [\u2026] Les nomades \/ R\u00eavaient. Ville. Toi. Et seuls. Deux \/ Corps jonchaient les bris de verre.\u00a0\u00bb Un po\u00e8me transi(t\u00e9), en transe sur image arr\u00eat\u00e9e, adress\u00e9 \u00e0 une femme, \u00e0 bout de d\u00e9boisement \u00e0 nu. Friche s\u2019affiche efficiente.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Les Fenwick hissaient \/ Dans la pluie sur les cargos des \/ Caisses vides. Deux sir\u00e8nes (l\u2019une \/ En bronze, au sommet d\u2019une fontaine \u2013 et \/ L\u2019autre mugissante, marquant la pause \/ De midi\u00a0\u00bb. Au plus ouvri\u00e9riste pongien d\u2019une vie de docker, le mot prend le pas sur la chose, chariot \u00e9l\u00e9vateur de bris de langue, tant et tant que de page en page le dizain s\u2019\u00e9tr\u00e9cit de deux vers en deux vers jusqu\u2019au distique final.<\/p>\n

De nonchalance serr\u00e9e, un parti pris des mots. L\u2019(im)pertinence po\u00e9tique d\u2019objet. Une vive po\u00e9sie au long cours.<\/p>\n

Un grand souffle, \u00e0 notre confin des temps, celui d\u2019une largesse qui rappelle Pound (et fait oublier son d\u00e9voiement), balaye toute notre histoire litt\u00e9raire sans n\u00e9gliger les encoignures des portes. Cela au prisme contemporain diamant\u00e9, concass\u00e9, fen\u00eatres grand ouvertes comme sur le bleu une tempera.<\/p>\n

Mise en abyme \u2013 d\u2019ab\u00eemes et de chansons.<\/p>\n

\"\"Aux alternances de rythme qui sont le privil\u00e8ge de la po\u00e9sie et du jazz, celui de Matisse aussi, des listes d\u2019objets dont des rejets scindent les noms de leur tiret intempestif, celui du report initi\u00e9 par Tristan Corbi\u00e8re \u2013 laissent porter la torche sur l\u2019\u00ab\u00a0omis\u00a0\u00bb plut\u00f4t que sur le d\u00e9crit. \u00ab\u00a0Aujourd\u2019hui les objets sont \/ Insaisissables. \/\/ L\u2019eau coule entre les doigts.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Les \/ Murs (jaunes, verts) se referment.\u00a0\u00bb Rarement aussi peu de r\u00e9el <\/em>n\u2019a \u00e9mis du r\u00e9el. \u00ab\u00a0Nulle h\u00e2te\u00a0: nulle halte des ombres.\u00a0\u00bb Appari\u00e9es par un Matisse des lettres, entre \u00ab\u00a0le bleu d\u00e9fendu \/ \u2013 Et l\u2019ocre \u2013 et \/\/ Le vermeil\u00a0\u00bb, ce champ <\/em>fait miroiter les couleurs \u00e9lues, impr\u00e9gn\u00e9es, de l\u2019ind\u00e9fini.<\/p>\n

Ce \u00ab\u00a0que notre murmure remembre\u00a0\u00bb, mieux encore qu\u2019un entre-deux langues est une entente cordiale \u00e0 c\u0153ur, \u00e0 fruit\u00a0; ce malgr\u00e9 \u00ab\u00a0La guerre ruinant tout, deux peuples \/ En d\u00e9pe\u00e7ant un autre, oblit\u00e9rant sa \/ Langue\u00a0\u00bb. R\u00e9paratrice po\u00e9sie qui pour recouvrer cette langue, \u00e0 deux points sur deux points en entreprend l\u2019escalade.<\/p>\n

\u00c0 des F\u00eates de la Patience (II), <\/em>la reprise du t\u00e9tram\u00e8tre de fonds premier, aussi musical que de l\u2019impair, dit le bonheur d\u2019exp\u00e9rience acquise (\u00ab\u00a0Apr\u00e8s la tr\u00eave \/ D\u2019un autre r\u00eave \/ D\u00e9j\u00e0 chass\u00e9 \/ Et ench\u00e2ss\u00e9 \/ \/ Dans l\u2019autre Temps\u00a0\u00bb) qu\u2019aux enluminures du po\u00e8te aient \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9es les affres d\u2019une saison en enfer.<\/p>\n

Probl\u00e8me du roman. <\/em>Insolente insolite, hachur\u00e9e \u00e0 mitraille, retournant comme gants de fumet\"\" ses sonnets renvers\u00e9s, concassant des bouts qui ne riment mais, ses notes d\u2019un chantier (d\u00e9s)enchant\u00e9, ses r\u00e9f\u00e9rences au soi d\u2019irr\u00e9v\u00e9rence, sa po\u00e9tique \u00e9tique qui encolle engramme (\u00ab\u00a0J\u2019ai quelque peine \u00e0 soutenir la \/\/ Th\u00e8se, \u00e0 maintenir le rythme\u00a0\u00bb), reportant de bas de page en en-t\u00eate l\u2019intitul\u00e9 de ses didascalies en brisant net la tentation de l\u2019incr\u00e9mentiel \u2013 dans l\u2019entre-deux vers laissant filtrer (\u00ab\u00a0Plus d\u2019un qui te contemple, amie \/ Si tu es seule. Et tu tournes la main \u2013 au \/\/ Mur offerte \u2013 et son ombre\u00a0: l\u2019effraie [\u2026] Un oiseau de haut vol [\u2026] les plumes (de l\u2019oiseau) \/\/ \u00c0 pr\u00e9sent plant\u00e9es dans un chignon, rouges\u00a0\u00bb) la vivacit\u00e9 d\u2019un amour, la po\u00e9sie\u00a0: \u00ab\u00a0Huit pages \/ En \u00e9pargneront cent. Alleluya. Nocturnes.\u00a0\u00bb<\/p>\n

1975 \u2013 1985\u00a0: toutes les ressources de la po\u00e9sie contemporaine \u00e0 l\u2019\u0153uvre \u2013 et qui \u00e0 ce jour n\u2019ont pas pris une ride. Dans son ampleur ce renouveau imprim\u00e9 dans l\u2019histoire des lettres \u2013 et imprimant au pass\u00e9 r\u00e9cent d\u00e9sormais historique<\/em>, \u00e0 son mouvement rh\u00e9torique si convuls\u00e9 soit-il, un grand coup d\u2019obsol\u00e8te \u2013 en garde l\u2019essentiel.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Mes mots sont ce \/ Qu\u2019ils sont j\u2019en refuse le sens. Le sens \u2013 le \/ Vous laisse \u2013 \u00e9tant ailleurs trop pris. Le \/\/ Vide \u2013 entre ces mots \u2013 m\u2019importe plus.\u00a0\u00bb Pudique en ses provocations, essart\u00e9e rebois\u00e9e, f\u00e9e nixe recharg\u00e9e de ses \u00f4, une po\u00e9sie du v\u00e9cu a su pr\u00e9server, amender amortir toute l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019inv\u00e9cu premier.<\/p>\n

La plupart de ces po\u00e8mes compos\u00e9s avant l\u2019\u00e2ge de trente ans, et publi\u00e9s derechef dans toutes leurs \u00ab\u00a0approximations, stylistiques ou prosodiques\u00a0\u00bb, leurs \u00ab\u00a0fructueuses maladresses\u00a0\u00bb, \u00e9crit l\u2019auteur en note bibliographique <\/em>de postface. On cherche en vain les maladresses, l\u2019adresse est \u00e0 Phong Tan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yves di Manno, Champs, Flammarion, \u00ab\u00a0Po\u00e9sie\u00a0\u00bb, image de couverture d\u2019apr\u00e8s une photographie de Phong Tan, f\u00e9vrier 2014, 352 pages, 20 \u20ac. Champs\u00a0: po\u00e8mes (1975 \u2013 1985, \u00ab\u00a0\u00e9lagu\u00e9s\u00a0\u00bb pour l\u2019\u00e9dition de 2014), les premiers ajust\u00e9s au format de la page, d\u2019autres en grand \u00e9cart rompant le bas de page comme c\u00e9sure existentielle, comme respiration en bottes de ces lieux depuis foul\u00e9s et re-foul\u00e9s, l\u2019enjambement g\u00e9ant embl\u00e8me des morts de fin violente dont nombre d\u2019entre nous descendons\u00a0: \u00ab\u00a0Leurs mains se sont ouvertes \/ Ont l\u00e2ch\u00e9 les fusils, se sont \/ Dress\u00e9es avant d\u2019\u00eatre sci\u00e9es \/ Par les rafales. \/\/ Je \/\/\/\/ Ne crois pas qu\u2019on s\u2019en souvienne.\u00a0\u00bb Champs\u00a0: mieux qu\u2019arpent\u00e9s, rompus en br\u00e8che quelques domaines de l\u2019impens\u00e9. \u00ab\u00a0Nos corps de nuit \/ Sont transparents\u00a0: \/ Nos corps \u00e0 l\u2019huis \/ Du temps, prenant \/ Soudain des airs \/ De blancs suaires. \/\/ [\u2026] Ne nous laissant \/ Qu\u2019un c\u0153ur patient.\u00a0\u00bb Intitul\u00e9 F\u00eates de la patience, celle de Rimbaud, en exergue les deux pentasyllabes qui viennent clore la Chanson de la plus haute tour mais lui en vers de quatre pieds, de dispositif en ronds d\u2019\u00f4 ababcc bccbaa cacabb, un po\u00e8me de musicalit\u00e9 rimbaldienne, celle du po\u00e8te au seuil de son plus \u00ab\u00a0vil d\u00e9sespoir\u00a0\u00bb \u2013 sans son d\u00e9sespoir. Carr\u00e9, carr\u00e9 l\u00e0, non \u00e9perdu ni corps perdu. Mais le pair infiltr\u00e9 du neuf usage par Rimbaud de l\u2019impair de Verlaine. D\u2019une po\u00e9sie de m\u00e9moire aussi intense que celle de l\u2019inv\u00e9cu premier. L\u2019urgence dans un cadre, qu\u2019\u00e9claire l\u2019abord de painted plates. Essarter. Un po\u00e8me inspire le souffle long qui de dizain en dizain exhalera sa monosyllabique mitraille de chute sur chute, mart\u00e8lera, avancera la chute\u00a0: \u00ab\u00a0Lynx \/ Cristaux ou verre pil\u00e9. Rixe. Ville. \/\/ [\u2026] l\u2019ourlet \/ d\u2019un pantalon. Nu. Corps sur corps. \/\/ [\u2026] Les nomades \/ R\u00eavaient. Ville. Toi. Et seuls. Deux \/ Corps jonchaient les bris de verre.\u00a0\u00bb Un po\u00e8me transi(t\u00e9), en transe sur image arr\u00eat\u00e9e, adress\u00e9 \u00e0 une femme, \u00e0 bout de d\u00e9boisement \u00e0 nu. Friche s\u2019affiche efficiente. \u00ab\u00a0Les Fenwick hissaient \/ Dans la pluie sur les cargos des \/ Caisses vides. Deux sir\u00e8nes (l\u2019une \/ En bronze, au sommet d\u2019une fontaine \u2013 et \/ L\u2019autre mugissante, marquant la pause \/ De midi\u00a0\u00bb. Au plus ouvri\u00e9riste pongien d\u2019une vie de docker, le mot prend le pas sur la chose, chariot \u00e9l\u00e9vateur de bris de langue, tant et tant que de page en page le dizain s\u2019\u00e9tr\u00e9cit de deux vers en deux vers jusqu\u2019au distique final. De nonchalance serr\u00e9e, un parti pris des mots. L\u2019(im)pertinence po\u00e9tique d\u2019objet. Une vive po\u00e9sie au long cours. Un grand souffle, \u00e0 notre confin des temps, celui d\u2019une largesse qui rappelle Pound (et fait oublier son d\u00e9voiement), balaye toute notre histoire litt\u00e9raire sans n\u00e9gliger les encoignures des portes. Cela au prisme contemporain diamant\u00e9, concass\u00e9, fen\u00eatres grand ouvertes comme sur le bleu une tempera. Mise en abyme \u2013 d\u2019ab\u00eemes et de chansons. Aux alternances de rythme qui sont le privil\u00e8ge de la po\u00e9sie et du jazz, celui de Matisse aussi, des listes d\u2019objets dont des rejets scindent les noms de leur tiret intempestif, celui du report initi\u00e9 par Tristan Corbi\u00e8re \u2013 laissent porter la torche sur l\u2019\u00ab\u00a0omis\u00a0\u00bb plut\u00f4t que sur le d\u00e9crit. \u00ab\u00a0Aujourd\u2019hui les objets sont \/ Insaisissables. \/\/ L\u2019eau coule entre les doigts.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Les \/ Murs (jaunes, verts) se referment.\u00a0\u00bb Rarement aussi peu de r\u00e9el n\u2019a \u00e9mis du r\u00e9el. \u00ab\u00a0Nulle h\u00e2te\u00a0: nulle halte des ombres.\u00a0\u00bb Appari\u00e9es par un Matisse des lettres, entre \u00ab\u00a0le bleu d\u00e9fendu \/ \u2013 Et l\u2019ocre \u2013 et \/\/ Le vermeil\u00a0\u00bb, ce champ fait miroiter les couleurs \u00e9lues, impr\u00e9gn\u00e9es, de l\u2019ind\u00e9fini. Ce \u00ab\u00a0que notre murmure remembre\u00a0\u00bb, mieux encore qu\u2019un entre-deux langues est une entente cordiale \u00e0 c\u0153ur, \u00e0 fruit\u00a0; ce malgr\u00e9 \u00ab\u00a0La guerre ruinant tout, deux peuples \/ En d\u00e9pe\u00e7ant un autre, oblit\u00e9rant sa \/ Langue\u00a0\u00bb. R\u00e9paratrice po\u00e9sie qui pour recouvrer cette langue, \u00e0 deux points sur deux points en entreprend l\u2019escalade. \u00c0 des F\u00eates de la Patience (II), la reprise du t\u00e9tram\u00e8tre de fonds premier, aussi musical que de l\u2019impair, dit le bonheur d\u2019exp\u00e9rience acquise (\u00ab\u00a0Apr\u00e8s la tr\u00eave \/ D\u2019un autre r\u00eave \/ D\u00e9j\u00e0 chass\u00e9 \/ Et ench\u00e2ss\u00e9 \/ \/ Dans l\u2019autre Temps\u00a0\u00bb) qu\u2019aux enluminures du po\u00e8te aient \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9es les affres d\u2019une saison en enfer. Probl\u00e8me du roman. Insolente insolite, hachur\u00e9e \u00e0 mitraille, retournant comme gants de fumet ses sonnets renvers\u00e9s, concassant des bouts qui ne riment mais, ses notes d\u2019un chantier (d\u00e9s)enchant\u00e9, ses r\u00e9f\u00e9rences au soi d\u2019irr\u00e9v\u00e9rence, sa po\u00e9tique \u00e9tique qui encolle engramme (\u00ab\u00a0J\u2019ai quelque peine \u00e0 soutenir la \/\/ Th\u00e8se, \u00e0 maintenir le rythme\u00a0\u00bb), reportant de bas de page en en-t\u00eate l\u2019intitul\u00e9 de ses didascalies en brisant net la tentation de l\u2019incr\u00e9mentiel \u2013 dans l\u2019entre-deux vers laissant filtrer (\u00ab\u00a0Plus d\u2019un qui te contemple, amie \/ Si tu es seule. Et tu tournes la main \u2013 au \/\/ Mur offerte \u2013 et son ombre\u00a0: l\u2019effraie [\u2026] Un oiseau de haut vol [\u2026] les plumes (de l\u2019oiseau) \/\/ \u00c0 pr\u00e9sent plant\u00e9es dans un chignon, rouges\u00a0\u00bb) la vivacit\u00e9 d\u2019un amour, la po\u00e9sie\u00a0: \u00ab\u00a0Huit pages \/ En \u00e9pargneront cent. Alleluya. Nocturnes.\u00a0\u00bb 1975 \u2013 1985\u00a0: toutes les ressources de la po\u00e9sie contemporaine \u00e0 l\u2019\u0153uvre \u2013 et qui \u00e0 ce jour n\u2019ont pas pris une ride. Dans son ampleur ce renouveau imprim\u00e9 dans l\u2019histoire des lettres \u2013 et imprimant au pass\u00e9 r\u00e9cent d\u00e9sormais historique, \u00e0 son mouvement rh\u00e9torique si convuls\u00e9 soit-il, un grand coup d\u2019obsol\u00e8te \u2013 en garde l\u2019essentiel. \u00ab\u00a0Mes mots sont ce \/ Qu\u2019ils sont j\u2019en refuse le sens. Le sens \u2013 le \/ Vous laisse \u2013 \u00e9tant ailleurs trop pris. Le \/\/ Vide \u2013 entre ces mots \u2013 m\u2019importe plus.\u00a0\u00bb Pudique en ses provocations, essart\u00e9e rebois\u00e9e, f\u00e9e nixe recharg\u00e9e de ses \u00f4, une po\u00e9sie du v\u00e9cu a su pr\u00e9server, amender amortir toute l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019inv\u00e9cu premier. La plupart de ces po\u00e8mes compos\u00e9s avant l\u2019\u00e2ge de trente ans, et publi\u00e9s derechef dans toutes leurs \u00ab\u00a0approximations, stylistiques ou prosodiques\u00a0\u00bb, leurs \u00ab\u00a0fructueuses maladresses\u00a0\u00bb, \u00e9crit l\u2019auteur en note bibliographique de postface. On cherche en vain les maladresses, l\u2019adresse est \u00e0 Phong Tan.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2198,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,2],"tags":[71,1464,1465,212,1463],"class_list":["post-2196","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-une","tag-christophe-stolowicki","tag-di-manno-champs","tag-phong-tan","tag-poesie-flammarion","tag-yves-di-manno"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2196"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2204,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2196\/revisions\/2204"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2198"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}