{"id":2609,"date":"2022-04-14T20:15:06","date_gmt":"2022-04-14T18:15:06","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=2609"},"modified":"2022-04-14T20:48:57","modified_gmt":"2022-04-14T18:48:57","slug":"chronique-philippe-jaffeux-livres-par-guillaume-basquin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2022\/04\/14\/chronique-philippe-jaffeux-livres-par-guillaume-basquin\/","title":{"rendered":"[Chronique] Philippe Jaffeux, Livres, par Guillaume Basquin"},"content":{"rendered":"

Philippe Jaffeux<\/a><\/strong>, Livres<\/em><\/strong>, \u00e9ditions Paraules (66), f\u00e9vrier 2022, 54 pages, 15 \u20ac, ISBN : 978-2-85089-045-1. [Commander<\/strong><\/a>]<\/p>\n

 <\/p>\n

Voici ce qu\u2019annonce la 4e<\/sup> de couverture de ce nouveau livre du po\u00e8te Philippe Jaffeux\u00a0: \u00ab\u00a0Livres <\/em>tente d\u2019\u00e9voquer la pr\u00e9sentation de deux livres en un seul.\u00a0\u00bb Diable\u00a0! De quoi s\u2019agit-il\u00a0? On ouvre le livre\u00a0; on voit tout de suite que les pages impaires (dites belles pages dans le jargon de l\u2019\u00e9dition) sont pleines de blancs, tandis que les pages paires sont pleines de textes, avec quelques trous (ou espaces) blancs\u00a0; l\u2019on comprend assez vite alors qu\u2019il faut remplir les trous des pages paires avec les mots mis en r\u00e9serve \u00e0 droite\u00a0: la page paire devenant en quelques sorte le n\u00e9gatif, en miroir, de la page impaire, et vice-versa. Ce n\u2019est qu\u2019un peu plus tard que l\u2019on comprend que les mots mis en r\u00e9serve en belles pages constituent aussi un texte compos\u00e9\u00a0: le fameux 2e<\/sup> livre annonc\u00e9 par le titre\u00a0! Un truc de typographie (lettres mises en gras) permet de retrouver le d\u00e9but de chaque phrase des belles pages.<\/p>\n

Le mieux est encore, dans notre tentative de description du livre, d\u2019en donner \u00e0 voir 2 extraits\u00a0(7 premi\u00e8res lignes de la planche 26)\u00a0:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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L\u2019on voit assez vite, alors, que Jaffeux truffe son texte de descriptions de sa creative method<\/em>\u00a0: ici\u00a0: \u00ab\u00a0Deux pages ins\u00e9parables sont mises en parall\u00e8le avec l\u2019objectif [d\u2019une] \/ [disparition] mobile\u00a0\u00bb \"\"(entre crochets, nous mettons du texte de page impair). Notre critique devient alors une simple tentative de description de description (et pour reprendre un titre pasolinien). Le po\u00e8te lui-m\u00eame donne quasi toutes les cl\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation et de lecture de son ouvrage\u00a0: les pages, devenues ins\u00e9parables, ne sont plus des pages d\u2019un livre classique, mais des planches, comme autant d\u2019\u0153uvres d\u2019art\u00a0; ce qui explique pourquoi le livre ne commence pas en belle page (on croit d\u2019abord \u00e0 une erreur de composition de l\u2019\u00e9diteur). Sauf qu\u2019il y a plus\u00a0: les planches ne se suffisent pas \u00e0 elles-m\u00eames, puisque chaque fois le texte se continue d\u2019une planche l\u2019autre\u00a0: nous avons affaire non plus \u00e0 des enjambements de vers, ni m\u00eame \u00e0 des enjambements strophiques, mais \u00e0 des enjambements \u00ab\u00a0paginaux\u00a0\u00bb\u00a0: le texte remplit, si on le replie sur lui-m\u00eame, l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des 50 rectangles qui le composent\u00a0: \u00e9criture sans d\u00e9but ni fin, \u00ab\u00a0\u00e0 la Jackson Pollock\u00a0\u00bb, all over\u00a0!<\/em><\/p>\n

C\u2019est un livre litt\u00e9ralement coup\u00e9 en deux\u00a0: celui de droite se suffisant \u00e0 lui-m\u00eame, alors que celui de gauche a besoin de son vis-\u00e0-vis pour \u00eatre intelligible.<\/p>\n

Quasiment sur chaque planche, Jaffeux donne une partie de la grille de lecture de son livre\u00a0; ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0Un \/ texte s\u2019engouffre dans [des lettres] illusoires pour bricoler le cadre \/ d\u2019un \u00e9tonnement\u00a0\u00bb. L\u2019\u00e9criture devient le th\u00e9or\u00e8me du livre\u00a0: \u00ab\u00a0[l<\/strong>e fond] d\u2019un retrait qui d\u00e9construit la r\u00e9ception d\u2019une \/ page\u00a0\u00bb\u00a0: un livre et sa m\u00e9thode\u00a0!<\/p>\n

\"\"On comprend mieux pourquoi, maintenant, Philippe Jaffeux, et comme Pierre Guyotat, et m\u00eame si cela peut sembler \u00ab\u00a0pr\u00e9tentieux\u00a0\u00bb, s\u2019est toujours plus r\u00e9clam\u00e9 de l\u2019art que de la litt\u00e9rature\u00a0; c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il s\u2019est toujours plus consid\u00e9r\u00e9 comme un artiste que comme un litt\u00e9rateur. Ce n\u2019est donc nullement un hasard s\u2019il \u00e9crit toujours hasard ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0hasart<\/em>\u00a0\u00bb, avec un \u00ab\u00a0t\u00a0<\/em>\u00bb pench\u00e9, en italique. Pas un hasard non plus s\u2019il d\u00e9tache le mot \u00ab\u00a0art\u00a0\u00bb dans, par exemple \u00ab\u00a0art-isanale\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a0\u00e9c-arts\u00a0\u00bb. On peut aussi dire qu\u2019un tel livre est une sculpture\u00a0: ce ne sont que \u00ab\u00a0blancs taill\u00e9s\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0un espace [mis \u00e0 nu]\u00a0\u00bb, dans lequel \u00ab\u00a0un r\u00e9seau de crevasses [perfore]\u00a0\u00bb le textuel. L\u2019on peut aussi rajouter que l\u2019\u00e9criture de Jaffeux emprunte aussi au plus abstrait des arts, la musique \u00ad\u2013 celle dite s\u00e9rielle.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, si l\u2019on reprend son livre d\u00e8s le d\u00e9but, tout est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, donn\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Un num\u00e9ro de page se d\u00e9double pour laisser parler [l\u2019espace] \/ optimal d\u2019un livres\u00a0 <\/em>Des lignes trou\u00e9es r\u00e9v\u00e8lent [des lettres] qui \/ s\u2019enfuient vers l\u2019activit\u00e9 d\u2019un deuxi\u00e8me rectangle\u00a0\u00bb. Il n\u2019y a pas de myst\u00e8re, juste un jeu \u2014 jeu avec l\u2019alphabet, la page, etc. Le jeu est sans pourquoi. Il est fait pour rire, justement, puisqu\u2019\u00e0 la fin tout rejoint le cimeti\u00e8re ou l\u2019\u00e9clat de rire\u00a0: \u00ab\u00a0une lecture expos\u00e9e au rire [d\u2019un d\u00e9calage]\u00a0\u00bb. Quant au sens du dernier \u00ab\u00a0vers\u00a0\u00bb du livre, nous laissons au lecteur le soin de le percer\u00a0: \u00ab\u00a0La r\u00e9alit\u00e9 spatiale du hasart<\/em> agit sur une \/ [double page emport\u00e9e par 2 600 mouvements oculaires]\u00a0\u00bb\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Philippe Jaffeux, Livres, \u00e9ditions Paraules (66), f\u00e9vrier 2022, 54 pages, 15 \u20ac, ISBN : 978-2-85089-045-1. [Commander]   Voici ce qu\u2019annonce la 4e de couverture de ce nouveau livre du po\u00e8te Philippe Jaffeux\u00a0: \u00ab\u00a0Livres tente d\u2019\u00e9voquer la pr\u00e9sentation de deux livres en un seul.\u00a0\u00bb Diable\u00a0! De quoi s\u2019agit-il\u00a0? On ouvre le livre\u00a0; on voit tout de suite que les pages impaires (dites belles pages dans le jargon de l\u2019\u00e9dition) sont pleines de blancs, tandis que les pages paires sont pleines de textes, avec quelques trous (ou espaces) blancs\u00a0; l\u2019on comprend assez vite alors qu\u2019il faut remplir les trous des pages paires avec les mots mis en r\u00e9serve \u00e0 droite\u00a0: la page paire devenant en quelques sorte le n\u00e9gatif, en miroir, de la page impaire, et vice-versa. Ce n\u2019est qu\u2019un peu plus tard que l\u2019on comprend que les mots mis en r\u00e9serve en belles pages constituent aussi un texte compos\u00e9\u00a0: le fameux 2e livre annonc\u00e9 par le titre\u00a0! Un truc de typographie (lettres mises en gras) permet de retrouver le d\u00e9but de chaque phrase des belles pages. Le mieux est encore, dans notre tentative de description du livre, d\u2019en donner \u00e0 voir 2 extraits\u00a0(7 premi\u00e8res lignes de la planche 26)\u00a0:     L\u2019on voit assez vite, alors, que Jaffeux truffe son texte de descriptions de sa creative method\u00a0: ici\u00a0: \u00ab\u00a0Deux pages ins\u00e9parables sont mises en parall\u00e8le avec l\u2019objectif [d\u2019une] \/ [disparition] mobile\u00a0\u00bb (entre crochets, nous mettons du texte de page impair). Notre critique devient alors une simple tentative de description de description (et pour reprendre un titre pasolinien). Le po\u00e8te lui-m\u00eame donne quasi toutes les cl\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation et de lecture de son ouvrage\u00a0: les pages, devenues ins\u00e9parables, ne sont plus des pages d\u2019un livre classique, mais des planches, comme autant d\u2019\u0153uvres d\u2019art\u00a0; ce qui explique pourquoi le livre ne commence pas en belle page (on croit d\u2019abord \u00e0 une erreur de composition de l\u2019\u00e9diteur). Sauf qu\u2019il y a plus\u00a0: les planches ne se suffisent pas \u00e0 elles-m\u00eames, puisque chaque fois le texte se continue d\u2019une planche l\u2019autre\u00a0: nous avons affaire non plus \u00e0 des enjambements de vers, ni m\u00eame \u00e0 des enjambements strophiques, mais \u00e0 des enjambements \u00ab\u00a0paginaux\u00a0\u00bb\u00a0: le texte remplit, si on le replie sur lui-m\u00eame, l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des 50 rectangles qui le composent\u00a0: \u00e9criture sans d\u00e9but ni fin, \u00ab\u00a0\u00e0 la Jackson Pollock\u00a0\u00bb, all over\u00a0! C\u2019est un livre litt\u00e9ralement coup\u00e9 en deux\u00a0: celui de droite se suffisant \u00e0 lui-m\u00eame, alors que celui de gauche a besoin de son vis-\u00e0-vis pour \u00eatre intelligible. Quasiment sur chaque planche, Jaffeux donne une partie de la grille de lecture de son livre\u00a0; ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0Un \/ texte s\u2019engouffre dans [des lettres] illusoires pour bricoler le cadre \/ d\u2019un \u00e9tonnement\u00a0\u00bb. L\u2019\u00e9criture devient le th\u00e9or\u00e8me du livre\u00a0: \u00ab\u00a0[le fond] d\u2019un retrait qui d\u00e9construit la r\u00e9ception d\u2019une \/ page\u00a0\u00bb\u00a0: un livre et sa m\u00e9thode\u00a0! On comprend mieux pourquoi, maintenant, Philippe Jaffeux, et comme Pierre Guyotat, et m\u00eame si cela peut sembler \u00ab\u00a0pr\u00e9tentieux\u00a0\u00bb, s\u2019est toujours plus r\u00e9clam\u00e9 de l\u2019art que de la litt\u00e9rature\u00a0; c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il s\u2019est toujours plus consid\u00e9r\u00e9 comme un artiste que comme un litt\u00e9rateur. Ce n\u2019est donc nullement un hasard s\u2019il \u00e9crit toujours hasard ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0hasart\u00a0\u00bb, avec un \u00ab\u00a0t\u00a0\u00bb pench\u00e9, en italique. Pas un hasard non plus s\u2019il d\u00e9tache le mot \u00ab\u00a0art\u00a0\u00bb dans, par exemple \u00ab\u00a0art-isanale\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a0\u00e9c-arts\u00a0\u00bb. On peut aussi dire qu\u2019un tel livre est une sculpture\u00a0: ce ne sont que \u00ab\u00a0blancs taill\u00e9s\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0un espace [mis \u00e0 nu]\u00a0\u00bb, dans lequel \u00ab\u00a0un r\u00e9seau de crevasses [perfore]\u00a0\u00bb le textuel. L\u2019on peut aussi rajouter que l\u2019\u00e9criture de Jaffeux emprunte aussi au plus abstrait des arts, la musique \u00ad\u2013 celle dite s\u00e9rielle. En r\u00e9alit\u00e9, si l\u2019on reprend son livre d\u00e8s le d\u00e9but, tout est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, donn\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Un num\u00e9ro de page se d\u00e9double pour laisser parler [l\u2019espace] \/ optimal d\u2019un livres\u00a0 Des lignes trou\u00e9es r\u00e9v\u00e8lent [des lettres] qui \/ s\u2019enfuient vers l\u2019activit\u00e9 d\u2019un deuxi\u00e8me rectangle\u00a0\u00bb. Il n\u2019y a pas de myst\u00e8re, juste un jeu \u2014 jeu avec l\u2019alphabet, la page, etc. Le jeu est sans pourquoi. Il est fait pour rire, justement, puisqu\u2019\u00e0 la fin tout rejoint le cimeti\u00e8re ou l\u2019\u00e9clat de rire\u00a0: \u00ab\u00a0une lecture expos\u00e9e au rire [d\u2019un d\u00e9calage]\u00a0\u00bb. Quant au sens du dernier \u00ab\u00a0vers\u00a0\u00bb du livre, nous laissons au lecteur le soin de le percer\u00a0: \u00ab\u00a0La r\u00e9alit\u00e9 spatiale du hasart agit sur une \/ [double page emport\u00e9e par 2 600 mouvements oculaires]\u00a0\u00bb\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":2354,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,7,2],"tags":[1502,134,662,663,664,665,666,578],"class_list":["post-2609","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-livres-recus","category-une","tag-editions-paraules","tag-guillaume-basquin","tag-jaffeux-ecriture-experimentale","tag-jaffeux-hasart","tag-jaffeux-musique","tag-jaffeux-poesie-formelle","tag-jaffeux-spirituel","tag-philippe-jaffeux"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2609","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2609"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2609\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2619,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2609\/revisions\/2619"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2354"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2609"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2609"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2609"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}