{"id":2670,"date":"2022-05-07T11:38:35","date_gmt":"2022-05-07T09:38:35","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=2670"},"modified":"2022-05-07T20:46:16","modified_gmt":"2022-05-07T18:46:16","slug":"chronique-stephane-vanderhaeghe-p-r-o-t-o-c-o-l","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2022\/05\/07\/chronique-stephane-vanderhaeghe-p-r-o-t-o-c-o-l\/","title":{"rendered":"[Chronique] Fabrice Thumerel, Pour une \u00e9criture charognardis\u00e9e (St\u00e9phane Vanderhaeghe, P.R.O.T.O.C.O.L.)"},"content":{"rendered":"

St\u00e9phane Vanderhaeghe, P.R.O.T.O.C.O.L<\/strong><\/em>., Quidam \u00e9diteur<\/strong><\/a>, f\u00e9vrier 2022, 576 pages, 25 \u20ac, ISBN : 978-2-37491-243-1.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Et si rien de tout \u00e7a n\u2019avait eu lieu \u2013? si la seule r\u00e9alit\u00e9 de tout \u00e7a\u00a0n\u2019\u00e9tait
\nque\u00a0celle pr\u00eat\u00e9e par un imaginaire que gangr\u00e8nent\u00a0dans un montage
\nhallucin\u00e9 les flashs,\u00a0les visions conqu\u00e9rantes\u00a0format\u00e9es par
\nces sc\u00e9narios\u00a0dans lesquels je me suis tant projet\u00e9, j\u2019ai v\u00e9cu \u2013?\u00a0\u00bb
\n(St\u00e9phane Vanderhaeghe, Char\u00d8gnards<\/em><\/strong>, Quidam, 2015, s. p.).<\/p>\n

\u00ab […] la litt\u00e9rature tout enti\u00e8re ou ce qu\u2019on fait passer pour
\nn\u2019est plus qu\u2019une somme de clich\u00e9s navrants ;
\nau diable l\u2019\u00e9criture \u00ab\u00a0d\u00e9mocratique\u00a0\u00bb et tout le blabla qui l\u2019entoure,
\non conna\u00eet la chanson, merci ! \u00bb
\n(St\u00e9phane Vanderhaeghe, \u00c0 tous les airs<\/em><\/strong>, Quidam, 2017, p. 44).<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour une charognardisation<\/em> de la liti\u00e9rature<\/em><\/strong>\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

D\u00e8s ses deux premiers romans, d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9s chez Quidam, St\u00e9phane Vanderhaeghe choisit son territoire : un no man’s land \u00e0 partir duquel il peut observer ce \u00ab\u00a0vaste cimeti\u00e8re\u00a0\u00bb qu’est devenue la liti\u00e9rature<\/em> contemporaine, o\u00f9 s\u00e9vissent d'\u00a0\u00bbimpies charognards\u00a0\u00bb\u00a0; c’est depuis cette zone \u00e0 part qu’il explore l’espace quasi infini des possibles pour faire r\u00e9sonner son \u00ab\u00a0petit air de musique d\u00e9fendu\u00a0\u00bb, loin des airs trop de fois entendus (\u00c0 tous les airs<\/em><\/strong>, p. 12 et 56)…<\/p>\n

Dans Char\u00f8gnards<\/a>\u00a0<\/em><\/strong>(2015), quelque chose<\/em> s\u2019est pass\u00e9\u2026 mais quoi, quoi, quoi ? L\u2019h\u00e9sitation\"\" fantastique est \u00e0 son comble avec un narrateur \u00ab\u00a0dot\u00e9 d\u2019une imagination d\u00e9brid\u00e9e\u00a0\u00bb comme d\u2019une \u00e9tonnante lucidit\u00e9, qui entretient nos doutes, jongle avec les conventions du genre comme avec notre biblioth\u00e8que (ces corbeaux ne sont pas sans \u00e9voquer Bruegel, Rimbaud, Van Gogh, etc.), souligne lui-m\u00eame ses dramatiques omissions et ambigu\u00eft\u00e9s, nous guide vers un sc\u00e9nario catastrophe de science-fiction\u2026\u00a0Dans ce premier roman qui se situe explicitement en droite ligne des faux journaux intimes ressortissant \u00e0 un fantastique philosophique (Gogol, Maupassant, Sartre) et joue avec la r\u00e9f\u00e9rence cin\u00e9matographique par excellence que constitue le film d\u2019Hitchcock Les Oiseaux<\/em>, nous assistons \u00e0 la charognardisation des rep\u00e8res spatio-temporels comme du langage m\u00eame : \u00a0le narrateur fait tournoyer autour de nous les mots-corbeaux, jusqu’\u00e0 nous donner le tournis avec un agencement r\u00e9p\u00e9titif qui fait sortir la langue de ses gonds. De quoi nous clouer le bec !
\nApr\u00e8s ses impressionnants Char\u00d8gnards<\/em><\/strong>, le jeune \u00e9crivain retient la le\u00e7on gidienne en ne profitant pas de l\u2019\u00e9lan acquis : si, dans \u00c0 tous les airs<\/em><\/strong>, il continue de jouer avec les protocoles romanesques, cette fois, dans une langue jouissive qui m\u00eale humour noir de croque-mort, jeux typographiques et usage singulier des tirets, ce sont ceux du roman policier et de tout personnage de fiction traditionnel\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Homo economicus homini\u00a0rattus est<\/i><\/strong><\/span><\/p>\n

Quant \u00e0\u00a0P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em><\/strong>, il nous interroge sur un monde qui, bien qu\u2019ind\u00e9termin\u00e9, n\u2019est que \"\"le double du n\u00f4tre\u00a0: \u00ab\u00a0nous vivions dans un monde exsangue dissimulant son teint mortif\u00e8re sous le fard d’une d\u00e9mocratie sociale qui n’en avait gu\u00e8re que le nom, l’argent allait \u00e0 l’argent allait \u00e0 l’argent, les circuits sp\u00e9culatifs \u00e9taient vici\u00e9s mais bien huil\u00e9s, les courbes exhibaient un soup\u00e7on de reprise, les chiffres criaient victoire, les indicateurs \u00e9taient au beau fixe, on les manipulait comme on voulait au gr\u00e9 d’algorithmes servant de savants calculs & on ne savait plus trop quoi penser<\/em> […]\u00a0\u00bb (349-50). On y parle \u00ab\u00a0ouverture internationale\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0strat\u00e9gie marketing\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0monitorage de soi\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0innovation manag\u00e9riale, teamwork, adaptabilit\u00e9, flexibilisation\u00a0\u00bb (67)… S’il existe un \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb, il correspond \u00e0 une masse de r\u00e9sign\u00e9s, d’ali\u00e9n\u00e9s : \u00ab\u00a0nous marchons au pas nous courbons l’\u00e9chine nous applaudissons-rions-pleurons quand on nous demande d’applaudir-rire-pleurer<\/em> […] mais parfois nous nous rebiffons & collons sur nos bo\u00eetes aux lettres un autocollant STOP PUB parce que nous le valons bien<\/em>\u00a0\u00bb (93)… Geste d\u00e9risoire qui trahit notre impr\u00e9gnation par le discours dominant.<\/p>\n

Dans cette soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 l’image des univers dystopiques, chaque nuit, selon un protocole rigoureux, celui dont le nom de code est RE:AL part \u00e0 l’aventure braver \u00ab\u00a0un Code p\u00e9nal tentaculaire\u00a0\u00bb (35) :\"\" quelques z\u00e9brures sur des biens-publics et m\u00eame des enseignes au pouvoir symbolique (MacDo<\/em>) pour tenter de faire sortir de leur torpeur tous ces gens \u00ab\u00a0acquis \u00e0 la cause d’un syst\u00e8me qui les broie sous ses dents de pourrissure\u00a0\u00bb (25). Et ici il convient de prendre le texte \u00e0 la lettre… Dans l’immonde soci\u00e9t\u00e9 de consommation satur\u00e9e d’immondices, ce sont les rats qui auront le dernier mot : \u00ab\u00a0Le rat observe et reproduit fid\u00e8lement le comportement humain. Il s’adapte, traverse les si\u00e8cles, d\u00e9place son empire souterrain. Le rat n’h\u00e9site devant rien pour asseoir son h\u00e9g\u00e9monie. Il court derri\u00e8re le pouvoir, le profit, ses app\u00e9tences sont sans fin, il a les dents longues\u00a0\u00bb (104)…
\nHomo economicus homini rattus est.<\/em><\/p>\n

Les \u00ab\u00a0d\u00e9tournements de logos\u00a0\u00bb (41) qu’op\u00e8re clandestinement RE:AL, qui s’attaque ainsi \u00e0 la R\u00c9ALit\u00e9 spectaculaire, ressortissent \u00e0 un protocole de charognardisation de cette langue lisse qui est celle de la domination : \u00ab\u00a0LibRT\u00a0<\/span>d’Xpression mon Q\u00a0\u00bb (43)… La pratique de celui qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le personnage principal est embl\u00e9matique : le texte m\u00eame fait d\u00e9raper la langue-lisse, \u00e0 coups de d\u00e9tournements (\u00ab\u00a0l’habit-qui-fait-le-moineau & plume le pigeon\u00a0\u00bb), de mots-valises (\u00ab\u00a0d\u00e9lirevanche\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0emberlificrott\u00e9\u00a0\u00bb), de calembours et \u00e0-peu-pr\u00e8s (\u00ab\u00a0\u00e2me\u00e7on\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0minist\u00e9rile\u00a0\u00bb), de paronomases (\u00ab\u00a0paradis fiasco-fiscaux\u00a0\u00bb)…<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00c9crire c’est donc s’attaquer aux \u00ab\u00a0signes vides & r\u00e9ifi\u00e9s\u00a0\u00bb propres \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 du simulacre<\/em> dans laquelle, comme l’a montr\u00e9 Baudrillard, \u00ab\u00a0la langue est un objet de consommation comme un autre<\/em>\u00a0\u00bb (203).<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00ab\u00a0Bienvenue dans le monde de demain\u00a0\u00bb (p. 84)…<\/strong><\/span><\/p>\n

Au plan chronologique, le premier protocole de ce roman critique est celui d’un spectre anonyme dont nous ne connaissons pas la mission et que les cam\u00e9ras de surveillance finissent par perdre de vue : c’est par lui que fait irruption l’\u00e9v\u00e9nement dans une soci\u00e9t\u00e9 de l’anticipation<\/em> (Sadin), que surgit l’impr\u00e9vu dans un monde o\u00f9 tout semble pr\u00e9vu et pr\u00e9visible ; cette figure\"\" ordinaire devient extra-ordinaire par le pouvoir d’un r\u00e9cit ult\u00e9rieur qui impose sa n\u00e9cessit\u00e9 r\u00e9troactivement.
\nLe dernier est un acronyme : P. R. O. T. O. C. O. L.<\/em> = \u00ab\u00a0Principes en vue d’une R\u00e9volution Organique & Totale \u0152uvrant pour la Convergence Op\u00e9rationnelle des Luttes<\/em>\u00a0\u00bb (545). Un processus r\u00e9volutionnaire peut-il ouvrir l\u2019espace des possibles dans une soci\u00e9t\u00e9 de contr\u00f4le hypermoderne qui impose son storytelling dominant, une soci\u00e9t\u00e9 de l’anticipation dans laquelle on (re)constitue des faits, on raconte des histoires depuis un futur ma\u00eetris\u00e9, une soci\u00e9t\u00e9 sans Histoire dans laquelle la narration se substitue \u00e0 l’action ? Entre prospective et r\u00e9trospective, quelle prise sur le monde r\u00e9el ? Dans cette perspective, \u00ab\u00a0l’avenir n’aura jamais \u00e9t\u00e9 qu’un vaste simulacre<\/em>\u00a0\u00bb (145), le monde-de-demain n’est qu’un miroir aux alouettes, pire un palais des glaces.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

D’o\u00f9 la strat\u00e9gie d\u00e9ceptive de l’\u00f4teur, qui joue avec l’esprit romanesque de lecteurs dop\u00e9s aux r\u00e9cits s\u00e9rialis\u00e9s. Dans cet Objet Litt\u00e9raire Multipolaire & Pluridimensionnel (OLMP) qui \u00e9gare les lecteurs dans un labyrinthe spatiotemporel et topique, tout est racont\u00e9 au futur ant\u00e9rieur, \u00e0 savoir depuis un temps apocalyptique et \u00e9pileptique : les \u00e9pilepses<\/em> (notion \u00e9videmment non genettienne !), qui rythment la fresque avec les comptes \u00e0 rebours et des \u00ab\u00a0audios\u00a0\u00bb plus ou moins contamin\u00e9s par l’inaudible, constituent \u00ab\u00a0l’\u00e9pilogue \u00e9clat\u00e9\u00a0\u00bb (formule de l’auteur dans un \u00e9change) d’une histoire dont le point de bascule myst\u00e9rieux est un soir d’\u00e9lection o\u00f9 appara\u00eet l’acronyme P. R. O. T. O. C. O. L.<\/p>\n

 <\/p>\n

Histoires de protocoles… Rencontre \u00e0 la Maison de la po\u00e9sie Paris<\/span> (r\u00e9server<\/a>)<\/strong><\/p>\n

\u25ba<\/span> Mercredi 11 mai \u00e0 20H, Maison de la po\u00e9sie Paris<\/strong> (r\u00e9server<\/strong><\/a>) : Histoires de protocoles\u2026 Nouvelles po\u00e9tiques. Soir\u00e9e avec Elsa Boyer et St\u00e9phane Vanderhaeghe<\/strong>.<\/span><\/p>\n

S\u2019il est un terme qui a connu une nette inflation avec la crise sanitaire, c\u2019est bien celui de protocole<\/em>. Deux remarquables fictions ind\u00e9cidables<\/em> (Blanckeman), dont les topiques et po\u00e9tiques divergent, proposent des repr\u00e9sentations protocolaires tr\u00e8s diff\u00e9rentes.<\/p>\n

La premi\u00e8re dystopie d\u2019Elsa Boyer nous plonge dans un univers feutr\u00e9 r\u00e9gi par la Juge\u00a0: de la m\u00eame fa\u00e7on que des milliardaires r\u00eavent aujourd\u2019hui de fuir dans l\u2019espace le r\u00e9chauffement climatique, dans Orbital<\/em> un vaisseau spatial tente l\u2019aventure avec \u00e0 son bord des cr\u00e9atures protocolairement guid\u00e9es… Et le lecteur de se poser des questions\u00a0: que se passerait-il si un jour nous n\u2019\u00e9tions plus des personnes et qu\u2019une r\u00e9volution cognitive rendait caducs nos modes c\u00e9r\u00e9braux\u00a0? Que se passerait-il si un jour le pass\u00e9 et l\u2019avenir ne nous appartenaient plus et que l\u2019acc\u00e8s aux histoires ne nous \u00e9tait donc plus possible\u00a0?<\/p>\n

Quant au P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em> de celui qui, depuis Char\u00f8gnards<\/em>, s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 ma\u00eetre dans l\u2019art de la tension dramatique et le jeu avec les codes artistiques, il nous interroge sur une soci\u00e9t\u00e9 qui, bien qu\u2019ind\u00e9termin\u00e9e, appara\u00eet comme une copie exacerb\u00e9e de la n\u00f4tre\u00a0: comment \u00e9chapper \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 de contr\u00f4le hypermoderne et \u00e0 son storytelling dominant\u00a0? Comment, dans une soci\u00e9t\u00e9 de l\u2019anticipation o\u00f9 tout semble pr\u00e9vu et pr\u00e9visible, cr\u00e9er un \u00e9v\u00e9nement, c\u2019est-\u00e0-dire ouvrir l\u2019espace des possibles\u00a0? Par un processus r\u00e9volutionnaire\u00a0?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Elsa Boyer<\/strong> est \u00e9crivaine, th\u00e9oricienne et traductrice. Elle enseigne la th\u00e9orie des m\u00e9dias, les humanit\u00e9s num\u00e9riques et les questions d\u2019\u00e9criture exp\u00e9rimentale \u00e0 l\u2019\u00e9cole des arts d\u00e9coratifs de Paris. Elle a publi\u00e9 un essai intitul\u00e9\u00a0Le Conflit des perceptions <\/em>(MF, 2015) et sept r\u00e9cits (P.O.L et MF).<\/p>\n

St\u00e9phane Vanderhaeghe<\/strong> en est \u00e0 son troisi\u00e8me roman chez Quidam \u00e9diteur, apr\u00e8s Char\u00f8gnards<\/em> (2015) et \u00c0 tous les airs<\/em> (2017). Il est \u00e9galement traducteur de l\u2019anglais (Joshua Cohen, Eugene Marten, Kate Zambreno, Sabrina Orah Mark…), et enseigne la litt\u00e9rature am\u00e9ricaine et la traduction \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris VIII.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

St\u00e9phane Vanderhaeghe, P.R.O.T.O.C.O.L., Quidam \u00e9diteur, f\u00e9vrier 2022, 576 pages, 25 \u20ac, ISBN : 978-2-37491-243-1. \u00ab\u00a0Et si rien de tout \u00e7a n\u2019avait eu lieu \u2013? si la seule r\u00e9alit\u00e9 de tout \u00e7a\u00a0n\u2019\u00e9tait que\u00a0celle pr\u00eat\u00e9e par un imaginaire que gangr\u00e8nent\u00a0dans un montage hallucin\u00e9 les flashs,\u00a0les visions conqu\u00e9rantes\u00a0format\u00e9es par ces sc\u00e9narios\u00a0dans lesquels je me suis tant projet\u00e9, j\u2019ai v\u00e9cu \u2013?\u00a0\u00bb (St\u00e9phane Vanderhaeghe, Char\u00d8gnards, Quidam, 2015, s. p.). \u00ab […] la litt\u00e9rature tout enti\u00e8re ou ce qu\u2019on fait passer pour n\u2019est plus qu\u2019une somme de clich\u00e9s navrants ; au diable l\u2019\u00e9criture \u00ab\u00a0d\u00e9mocratique\u00a0\u00bb et tout le blabla qui l\u2019entoure, on conna\u00eet la chanson, merci ! \u00bb (St\u00e9phane Vanderhaeghe, \u00c0 tous les airs, Quidam, 2017, p. 44).   Pour une charognardisation de la liti\u00e9rature\u00a0 D\u00e8s ses deux premiers romans, d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9s chez Quidam, St\u00e9phane Vanderhaeghe choisit son territoire : un no man’s land \u00e0 partir duquel il peut observer ce \u00ab\u00a0vaste cimeti\u00e8re\u00a0\u00bb qu’est devenue la liti\u00e9rature contemporaine, o\u00f9 s\u00e9vissent d’\u00a0\u00bbimpies charognards\u00a0\u00bb\u00a0; c’est depuis cette zone \u00e0 part qu’il explore l’espace quasi infini des possibles pour faire r\u00e9sonner son \u00ab\u00a0petit air de musique d\u00e9fendu\u00a0\u00bb, loin des airs trop de fois entendus (\u00c0 tous les airs, p. 12 et 56)… Dans Char\u00f8gnards\u00a0(2015), quelque chose s\u2019est pass\u00e9\u2026 mais quoi, quoi, quoi ? L\u2019h\u00e9sitation fantastique est \u00e0 son comble avec un narrateur \u00ab\u00a0dot\u00e9 d\u2019une imagination d\u00e9brid\u00e9e\u00a0\u00bb comme d\u2019une \u00e9tonnante lucidit\u00e9, qui entretient nos doutes, jongle avec les conventions du genre comme avec notre biblioth\u00e8que (ces corbeaux ne sont pas sans \u00e9voquer Bruegel, Rimbaud, Van Gogh, etc.), souligne lui-m\u00eame ses dramatiques omissions et ambigu\u00eft\u00e9s, nous guide vers un sc\u00e9nario catastrophe de science-fiction\u2026\u00a0Dans ce premier roman qui se situe explicitement en droite ligne des faux journaux intimes ressortissant \u00e0 un fantastique philosophique (Gogol, Maupassant, Sartre) et joue avec la r\u00e9f\u00e9rence cin\u00e9matographique par excellence que constitue le film d\u2019Hitchcock Les Oiseaux, nous assistons \u00e0 la charognardisation des rep\u00e8res spatio-temporels comme du langage m\u00eame : \u00a0le narrateur fait tournoyer autour de nous les mots-corbeaux, jusqu’\u00e0 nous donner le tournis avec un agencement r\u00e9p\u00e9titif qui fait sortir la langue de ses gonds. De quoi nous clouer le bec ! Apr\u00e8s ses impressionnants Char\u00d8gnards, le jeune \u00e9crivain retient la le\u00e7on gidienne en ne profitant pas de l\u2019\u00e9lan acquis : si, dans \u00c0 tous les airs, il continue de jouer avec les protocoles romanesques, cette fois, dans une langue jouissive qui m\u00eale humour noir de croque-mort, jeux typographiques et usage singulier des tirets, ce sont ceux du roman policier et de tout personnage de fiction traditionnel\u2026   Homo economicus homini\u00a0rattus est Quant \u00e0\u00a0P.R.O.T.O.C.O.L., il nous interroge sur un monde qui, bien qu\u2019ind\u00e9termin\u00e9, n\u2019est que le double du n\u00f4tre\u00a0: \u00ab\u00a0nous vivions dans un monde exsangue dissimulant son teint mortif\u00e8re sous le fard d’une d\u00e9mocratie sociale qui n’en avait gu\u00e8re que le nom, l’argent allait \u00e0 l’argent allait \u00e0 l’argent, les circuits sp\u00e9culatifs \u00e9taient vici\u00e9s mais bien huil\u00e9s, les courbes exhibaient un soup\u00e7on de reprise, les chiffres criaient victoire, les indicateurs \u00e9taient au beau fixe, on les manipulait comme on voulait au gr\u00e9 d’algorithmes servant de savants calculs & on ne savait plus trop quoi penser […]\u00a0\u00bb (349-50). On y parle \u00ab\u00a0ouverture internationale\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0strat\u00e9gie marketing\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0monitorage de soi\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0innovation manag\u00e9riale, teamwork, adaptabilit\u00e9, flexibilisation\u00a0\u00bb (67)… S’il existe un \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb, il correspond \u00e0 une masse de r\u00e9sign\u00e9s, d’ali\u00e9n\u00e9s : \u00ab\u00a0nous marchons au pas nous courbons l’\u00e9chine nous applaudissons-rions-pleurons quand on nous demande d’applaudir-rire-pleurer […] mais parfois nous nous rebiffons & collons sur nos bo\u00eetes aux lettres un autocollant STOP PUB parce que nous le valons bien\u00a0\u00bb (93)… Geste d\u00e9risoire qui trahit notre impr\u00e9gnation par le discours dominant. Dans cette soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 l’image des univers dystopiques, chaque nuit, selon un protocole rigoureux, celui dont le nom de code est RE:AL part \u00e0 l’aventure braver \u00ab\u00a0un Code p\u00e9nal tentaculaire\u00a0\u00bb (35) : quelques z\u00e9brures sur des biens-publics et m\u00eame des enseignes au pouvoir symbolique (MacDo) pour tenter de faire sortir de leur torpeur tous ces gens \u00ab\u00a0acquis \u00e0 la cause d’un syst\u00e8me qui les broie sous ses dents de pourrissure\u00a0\u00bb (25). Et ici il convient de prendre le texte \u00e0 la lettre… Dans l’immonde soci\u00e9t\u00e9 de consommation satur\u00e9e d’immondices, ce sont les rats qui auront le dernier mot : \u00ab\u00a0Le rat observe et reproduit fid\u00e8lement le comportement humain. Il s’adapte, traverse les si\u00e8cles, d\u00e9place son empire souterrain. Le rat n’h\u00e9site devant rien pour asseoir son h\u00e9g\u00e9monie. Il court derri\u00e8re le pouvoir, le profit, ses app\u00e9tences sont sans fin, il a les dents longues\u00a0\u00bb (104)… Homo economicus homini rattus est. Les \u00ab\u00a0d\u00e9tournements de logos\u00a0\u00bb (41) qu’op\u00e8re clandestinement RE:AL, qui s’attaque ainsi \u00e0 la R\u00c9ALit\u00e9 spectaculaire, ressortissent \u00e0 un protocole de charognardisation de cette langue lisse qui est celle de la domination : \u00ab\u00a0LibRT\u00a0d’Xpression mon Q\u00a0\u00bb (43)… La pratique de celui qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le personnage principal est embl\u00e9matique : le texte m\u00eame fait d\u00e9raper la langue-lisse, \u00e0 coups de d\u00e9tournements (\u00ab\u00a0l’habit-qui-fait-le-moineau & plume le pigeon\u00a0\u00bb), de mots-valises (\u00ab\u00a0d\u00e9lirevanche\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0emberlificrott\u00e9\u00a0\u00bb), de calembours et \u00e0-peu-pr\u00e8s (\u00ab\u00a0\u00e2me\u00e7on\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0minist\u00e9rile\u00a0\u00bb), de paronomases (\u00ab\u00a0paradis fiasco-fiscaux\u00a0\u00bb)… \u00c9crire c’est donc s’attaquer aux \u00ab\u00a0signes vides & r\u00e9ifi\u00e9s\u00a0\u00bb propres \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 du simulacre dans laquelle, comme l’a montr\u00e9 Baudrillard, \u00ab\u00a0la langue est un objet de consommation comme un autre\u00a0\u00bb (203).   \u00ab\u00a0Bienvenue dans le monde de demain\u00a0\u00bb (p. 84)… Au plan chronologique, le premier protocole de ce roman critique est celui d’un spectre anonyme dont nous ne connaissons pas la mission et que les cam\u00e9ras de surveillance finissent par perdre de vue : c’est par lui que fait irruption l’\u00e9v\u00e9nement dans une soci\u00e9t\u00e9 de l’anticipation (Sadin), que surgit l’impr\u00e9vu dans un monde o\u00f9 tout semble pr\u00e9vu et pr\u00e9visible ; cette figure ordinaire devient extra-ordinaire par le pouvoir d’un r\u00e9cit ult\u00e9rieur qui impose sa n\u00e9cessit\u00e9 r\u00e9troactivement. Le dernier est un acronyme : P. R. O. T. O. C. O. L. = \u00ab\u00a0Principes en vue d’une R\u00e9volution Organique & Totale \u0152uvrant pour la Convergence Op\u00e9rationnelle des Luttes\u00a0\u00bb (545). Un processus r\u00e9volutionnaire peut-il ouvrir l\u2019espace des possibles dans une soci\u00e9t\u00e9 de contr\u00f4le hypermoderne qui impose son storytelling dominant, une soci\u00e9t\u00e9 de l’anticipation dans laquelle on (re)constitue des faits, on raconte des histoires depuis un…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2716,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,7,2],"tags":[1414,1593,12,1592,210,1591,1446,1590,1445,1579,1580,1578],"class_list":["post-2670","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-livres-recus","category-une","tag-elsa-boyer","tag-eric-sadin","tag-fabrice-thumerel","tag-jean-baudrillard","tag-maison-de-la-poesie-paris","tag-objet-litteraire-multipolaire-et-pluridimensionnel","tag-quidam-editeur","tag-roman-critique","tag-stephane-vanderhaeghe","tag-vanderhaeghe-critique-sociale","tag-vanderhaeghe-litterature-reflexive","tag-vanderhaeghe-protocoles-romanesques"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2670"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2727,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670\/revisions\/2727"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2716"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}