{"id":2833,"date":"2022-07-22T09:37:25","date_gmt":"2022-07-22T07:37:25","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=2833"},"modified":"2022-07-22T20:16:55","modified_gmt":"2022-07-22T18:16:55","slug":"chronique-annie-ernaux-latelier-noir-par-isabelle-grell-et-fabrice-thumerel-dossier-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2022\/07\/22\/chronique-annie-ernaux-latelier-noir-par-isabelle-grell-et-fabrice-thumerel-dossier-1\/","title":{"rendered":"[Chronique] Annie Ernaux, L’Atelier noir, par Isabelle Grell et Fabrice Thumerel (dossier, 1)"},"content":{"rendered":"

Annie Ernaux, L\u2019Atelier noir<\/em><\/strong>, Gallimard, coll. \u00ab\u00a0L’Imaginaire\u00a0\u00bb, janvier 2022, 180 pages, 10 \u20ac, ISBN : 978-2-07-295844-1 ; premi\u00e8re \u00e9dition :\u00a0\u00e9ditions des Busclats<\/a>, automne 2011,\u00a0208 pages, 15 \u20ac, ISBN\u00a0: 978-2-36166-009-3.<\/p>\n

Apr\u00e8s une ann\u00e9e o\u00f9 Annie Ernaux est rest\u00e9e sous les feux m\u00e9diatiques \u2013 gr\u00e2ce notamment \u00e0\"\" deux prix litt\u00e9raires (Prix Prince Pierre de Monaco en octobre 2021 et Prix international Mondello, re\u00e7u \u00e0 Turin en mai 2022) et \u00e0 trois films (Passion simple<\/em><\/strong><\/a>, L\u2019\u00c9v\u00e9nement<\/em><\/strong> d\u2019Audrey Diwan \u2013 Lion d\u2019or \u00e0 Venise, 2021 \u2013 et Les Ann\u00e9es super 8<\/em><\/strong> de David Ernaux-Briot, Cannes 2022) \u2013, nous reviendrons avant tout sur\u00a0le Cahier de l\u2019Herne<\/em> qui lui est consacr\u00e9, ainsi que sur son dernier r\u00e9cit,\u00a0Le Jeune Homme<\/em><\/strong>, mais d\u2019abord sur la r\u00e9\u00e9dition augment\u00e9e de L\u2019Atelier noir\u00a0<\/em><\/strong>\u2013\u00a0qui retranche de l’ensemble tout ce qui aurait apparu comme redites et ajoute le \u00ab\u00a0Journal de M\u00e9moire de fille<\/em><\/strong>\u00ab\u00a0, dont la premi\u00e8re appellation \u00e9tait \u00ab\u00a058\u00a0\u00bb, avant de porter le sous-titre \u00ab\u00a0Dream<\/em>\u00a0\u00bb en 2005. (Rappelons d\u2019embl\u00e9e qu\u2019Isabelle Grell s\u2019\u00e9tait jointe \u00e0 moi pour l\u2019article de 2011).<\/p>\n

 <\/p>\n

La fabrique ernanienne \/FT\/<\/strong><\/span><\/p>\n

Reconnue au moment m\u00eame o\u00f9 les \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9tiques \u00e9taient en plein essor, comme bon nombre d\u2019\u00e9crivains majeurs, Annie Ernaux prend soin de son patrimoine avant-textuel\u00a0: jusque La Place<\/em> (1984), dont il ne lui reste que les feuillets non repris dans la version publi\u00e9e et le roman commenc\u00e9 sur son p\u00e8re, elle ne garde pas ses manuscrits et brouillons\u00a0; depuis Une femme<\/em> (1986), elle \u00ab\u00a0conserve tous les brouillons, et depuis La Honte<\/em>, premier texte saisi sur \"\"ordinateur, une grande partie des tirages\u00a0\u00bb (entretien avec l\u2019auteure). Un passage de L\u2019Atelier noir<\/em><\/strong>, dans lequel le futur ant\u00e9rieur programme un effet de lecture, va nous permettre de saisir tout l\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019il y avait pour elle \u00e0 publier, apr\u00e8s une partie de son journal intime (Se perdre<\/em> en 2001, en plus de quelques fragments en revues), son journal d\u2019\u00e9criture\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qui sera bouffon, si on publie un jour ce journal d\u2019\u00e9criture, en fait de recherche \u00e0 99%, c\u2019est qu\u2019on d\u00e9couvrira \u00e0 quel point, finalement, la forme m\u2019aura pr\u00e9occup\u00e9e. Bref, ce qu\u2019ils appellent la litt\u00e9rature\u00a0\u00bb (p. 98). Nous entra\u00eener dans son laboratoire d\u2019\u00e9criture, c\u2019est souscrire \u00e0 la d\u00e9finition flaubertienne \u2013 qui deviendra un canon de la modernit\u00e9 \u2013 de la litt\u00e9rature comme souci de la forme, et par l\u00e0 m\u00eame r\u00e9pondre \u00e0 ses d\u00e9tracteurs qui l\u2019accusent de \u00ab\u00a0facilit\u00e9\u00a0\u00bb. \u00c0 cet \u00e9gard, s’av\u00e8re tout \u00e0 fait r\u00e9v\u00e9lateur ce passage liminaire de la pr\u00e9face sp\u00e9cialement \u00e9crite pour la r\u00e9\u00e9dition de 2022 : \u00ab\u00a0Exp\u00e9rience \u00e9prouvante, \u00e0 la limite de l’effroi, devant ce que ces pages attestent de la gen\u00e8se difficile de presque tous mes livres, du cheminement obscur, envahi d’h\u00e9sitations et de doutes vers le moment o\u00f9 il ne sera plus question que d’aller au bout du texte et o\u00f9 tout retour en arri\u00e8re ne sera plus possible.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ayant eu acc\u00e8s \u00e0 l\u2019essentiel de ce journal de recherche qui couvre d\u00e9sormais les ann\u00e9es 1982 \u00e0\"\" 2015 (soit la p\u00e9riode allant de 1989 \u00e0 1998\u00a0: p. 48-123 dans ce volume), j\u2019ai pu analyser d\u00e8s\u00a02002 le processus scriptural propre \u00e0 Annie Ernaux (cf. \u00ab\u00a0Litt\u00e9rature et sociologie\u00a0: La Honte<\/em> ou comment r\u00e9former l\u2019autobiographie \u00bb, dans Le Champ litt\u00e9raire fran\u00e7ais au XXe si\u00e8cle<\/em>, Armand Colin, 2002, p. 83-101). Du reste, les pages dat\u00e9es de 1989 et de 1998 ont paru en 2001 dans la revue Les Moments litt\u00e9raires <\/em>(Anthony\u00a0; p. 15-31). Cela dit, m\u2019int\u00e9resse ici l\u2019orientation de ce livre\u00a0: cette chambre noire o\u00f9 se trouve grav\u00e9 l\u2019instant se concentre sur ce \u00ab\u00a0passage\u00a0\u00bb que constitue \u00ab\u00a0l\u2019histoire d\u2019une femme de 1940 \u00e0 l\u2019an 2000\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire Les Ann\u00e9es<\/em><\/strong> (p. 105), mais aussi sur cette histoire de \u00ab\u00a0domination masculine\u00a0\u00bb (167) et \u00ab\u00a0d’indignit\u00e9 f\u00e9minine\u00a0\u00bb (153), \"\"cet enjeu pr\u00e9sent dans le projet de 58, \u00ab\u00a0la libert\u00e9, la m\u00e9moire\u00a0\u00bb (165). Au reste, les parall\u00e8les entre Les Ann\u00e9es<\/em><\/strong> (2008) et M\u00e9moire de fille<\/em><\/strong> (2016) ne manquent pas : \u00ab\u00a0Les ann\u00e9es<\/em>, c’\u00e9tait une vie fondue dans les \u00e9v\u00e9nements, les gens, une vie incluse<\/span>. 58, c’est l’inverse, la discordance avec les autres, le \u00ab\u00a0hors de la f\u00eate\u00a0\u00bb. Les ann\u00e9es<\/em>, c’est une coul\u00e9e de temps, 58 du temps fig\u00e9\u00a0\u00bb (166). \u00c0 ces oppositions \u00e9thiques et temporelles s’ajoute une diff\u00e9rence nette dans les rep\u00e9rages spatiaux et cin\u00e9matographiques : \u00ab \u00ab\u00a0Visionner\u00a0\u00bb l’\u0153uvre dans sa totalit\u00e9, avant de commencer. Pour Les ann\u00e9es<\/em>, c’\u00e9tait un paysage, un film, Le bal<\/em> d’Ettore Scola. Pour 58, je vois des lieux clos, celui de la colonie, Ernemont, le lyc\u00e9e, puis des \u00e9tendues arides et solitaires, l’Angleterre. Films, Sue<\/em>, La fille \u00e0 la valise<\/em> \u00bb (168).<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00ab\u00a0Ecrire une histoire, c\u2019est tarte\u00a0\u00bb (Annie Ernaux, L\u2019Atelier noir<\/em>),
\n<\/strong>par Isabelle Grell et Fabrice Thumerel<\/strong><\/span><\/p>\n

Verba tene,
\nres sequentur<\/em><\/p>\n

Voil\u00e0. Contrairement \u00e0 un Val\u00e8re Novarina qui n\u2019a pas encore rendu public son \u00ab\u00a0Cahier Noir\u00a0\u00bb, Annie Ernaux, si secr\u00e8te, limite m\u00e9fiante, \u2013 et d\u2019ailleurs quel repos par rapport \u00e0 certains \u00e9crivains que l\u2019on voit s\u2019\u00e9(n)tendre dans les m\u00e9dias \u2013, apr\u00e8s un demi-si\u00e8cle d\u2019\u00e9criture, nous accorde le privil\u00e8ge de p\u00e9n\u00e9trer dans sa camera obscura\u00a0<\/em> : ce livre s\u2019appelle tr\u00e8s justement L\u2019Atelier Noir<\/em><\/strong>. Qu\u2019est-ce que cet atelier noir\u00a0<\/em> ? Une galerie labyrinthique, une taupini\u00e8re, \u00ab\u00a0un journal d\u2019avant-\u00e9crire, un journal de fouilles\u00a0\u00bb (p. 14), \u00ab\u00a0un journal de relecture\u00a0\u00bb (15) dont la fonction est \u00e0 la fois heuristique et dilatoire.<\/p>\n

En 2008, Les Ann\u00e9es<\/em><\/strong> avait \u00e9t\u00e9, tout en le d\u00e9passant, et on comprendra plus bas pourquoi, le pendant du cycle de m\u00e9moires beauvoirien. Simone de Beauvoir nous avait fait vivre \u00e0 travers ses yeux la premi\u00e8re moiti\u00e9 et un peu plus du dernier si\u00e8cle. Annie Ernaux, prenant la suite du si\u00e8cle fran\u00e7ais, pique avec Les Ann\u00e9es\u00a0<\/em><\/strong>dans une veine semblable.\u00a0L\u2019Atelier noir<\/strong> <\/em>confirme aujourd\u2019hui que rien n\u2019est lisse dans le temps, dans les souvenirs du pass\u00e9, que, dans la chambre noire, on voit des choses se faire et se d\u00e9faire, se m\u00e9tamorphoser, et que derri\u00e8re chaque surface miroitante, il se trouve, si l\u2019on cherche, l\u2019Autre.<\/p>\n

Du miroir lisse que peuvent parfois \u00eatre les textes d\u2019Annie Ernaux, la critique g\u00e9n\u00e9tique nous apprend qu\u2019il est miroir aux alouettes. Dans\u00a0L\u2019Atelier noir<\/strong><\/em>, sans bruit mais parfois avec v\u00e9h\u00e9mence, l\u2019\u00e9crivain discute avec elle-m\u00eame et son temps, ses envies et ses affres. Son journal d\u2019\u00e9criture r\u00e9v\u00e8le au lecteur les fonctions et le fonctionnement de son travail d\u2019\u00e9crivain. Nous entrons, en ouvrant le livre, dans ces moments singuliers que sont les h\u00e9sitations du style, du mode narratif (je\/elle pour Les Ann\u00e9es<\/strong><\/em> ; je\/elle\/tu pour M\u00e9moire de fille<\/em><\/strong>), l\u2019exploitation (ou non) d\u2019un souvenir \u00e0 choisir. Car il s\u2019agit chez Annie Ernaux d\u2019un travail de choix<\/u>. Nous entre-apercevons dans ce livre l\u2019enchev\u00eatrement complexe des m\u00e9canismes qui ont \u00e9t\u00e9 mis en \u0153uvre\u00a0 pour que les projets d\u2019\u00e9criture aboutissent. Certains de ses textes ont \u00e9t\u00e9 pens\u00e9s simultan\u00e9ment. D\u2019autres \u00e9taient des \u00e9crits de circonstance qui, durant un moment, \u00e9cartaient imp\u00e9rativement \u2013 mais seulement pour un laps de temps compt\u00e9 \u2013 les projets plus obsessionnels tel le projet \u00ab\u00a0RT\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0roman total\u00a0\u00bb devenu Les Ann\u00e9es<\/strong><\/em>), qui se compartimentera en \u00ab\u00a0passion S\u00a0\u00bb (Passion simple<\/em>, 1992), \u00ab\u00a052\u00a0\u00bb (La Honte<\/em>, 1996) et \u00ab\u00a0A 63\u00a0\u00bb (L\u2019\u00c9v\u00e9nement<\/em>, 2000). Epur\u00e9e du trop plein d\u2019une vie, Les Ann\u00e9es<\/strong> laissera le temps \u00e0 l\u2019histoire, aux histoires.<\/p>\n

L\u2019Atelier noir<\/strong> <\/em>est un journal de l\u2019int\u00e9rieur du texte. Il est historique. Il nous parle de paradigmes esth\u00e9tiques. Qui parle\u00a0? Qui parlera\u00a0? On se rend compte que les textes d\u2019Annie \"\"Ernaux sont con\u00e7us par couches, par enchev\u00eatrements aussi. Manuscrits pens\u00e9s, commenc\u00e9s, bien entam\u00e9s, d\u00e9laiss\u00e9s. Entre les interruptions de l\u2019\u00e9criture et les contraintes\u00a0unificatrices de l\u2019\u0153uvre, la conciliation s\u2019\u00e9tablit par les voies de la r\u00e9flexion. Car \u00ab\u00a0raconter une histoire […], c\u2019est tarte\u00a0\u00bb, dit Annie Ernaux (p. 31). Quand elle \u00e9crit, qu\u2019elle con\u00e7oit un roman vrai, elle le construit dans le temps\u00a0 grammatical. Surtout pas de pass\u00e9 simple, pour un roman vrai. Son texte exige un narrateur vrai\u00a0: \u00ab\u00a0La plus grande g\u00eane \u2013 est-elle justifi\u00e9e \u2013 c\u2019est, me semble-t-il, dans la version elle, de ne pas atteindre directement la v\u00e9rit\u00e9, comme dans mes pr\u00e9c\u00e9dents livres \u00bb (65), un je, donc. Cette recherche de la v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019\u00e9crit lui est capitale\u00a0: \u00ab\u00a0Ecrire pour faire advenir un peu de v\u00e9rit\u00e9.\u00a0\u00bb Mais, et l\u00e0 s\u2019ancre la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et la morale d\u2019Annie Ernaux\u00a0: \u00ab\u00a0Mais que cette v\u00e9rit\u00e9 ne soit pas advenue seulement pour une \u00e9lite\u00a0\u00bb (version de 2011, p. 51). Et on voit \u00e0 ce moment-l\u00e0 Annie Ernaux d\u00e9passer haut la main Simone de Beauvoir. Ecrire son histoire c\u2019est \u00e9crire une histoire, c\u2019est \u00e9crire l\u2019Histoire\u00a0: \u00ab\u00a0saisir la m\u00e9moire, le moi, le temps, l\u2019\u00e9poque, peut-\u00eatre tout ensemble\u00a0?\u00a0\u00bb (p. 61).<\/p>\n

L\u2019Atelier noir<\/strong><\/em>, c\u2019est aussi un moyen pour son auteure de se situer pr\u00e9cis\u00e9ment dans le champ. Rejetant les \u00ab\u00a0histoires \u00e0 la Gracq ou Dh\u00f4tel\u00a0\u00bb (23), ou encore \u00e0 la Catherine Rihoit, pr\u00e9f\u00e9rant la\"\" froideur objective au romanesque et \u00e0 la psychologie conventionnels, elle entend \u00ab \u00ab\u00a0ruiner l\u2019id\u00e9e de litt\u00e9rature\u00a0\u00bb (comme Rousseau, C\u00e9line, Proust beaucoup moins)\u00a0\u00bb (p. 50). Si elle est \u00ab\u00a0hant\u00e9e par Autant en emporte le vent<\/em>, Dos Passos (l\u2019Histoire), Pavese (Le bel \u00e9t\u00e9<\/em>)\u00a0\u00bb et Une femme<\/em> de Peter H\u00e4rtling, s\u2019inscrit dans le prolongement de Maupassant, de Flaubert et de Woolf, ou encore dialogue avec les critiques Marthe Robert et G\u00e9rard Genette, elle est surtout marqu\u00e9e par l\u2019 \u00ab\u00a0ombre de Proust\u00a0\u00bb (43)\u00a0: \u00ab\u00a0Proust, c\u2019est assez lourd, mal \u00e9crit, parfois ennuyeux \u00e0 hurler, ou d\u00e9risoire (les aub\u00e9pines, \u00e0 1\u00e8re<\/sup> vue) mais la beaut\u00e9, l\u2019importance, viennent de la recherche, du projet de connaissance, qui de ce fait a transform\u00e9 l\u2019histoire de la litt\u00e9rature\u00a0\u00bb (69). Elle se distinguera en faisant \u00ab\u00a0quelque chose entre la Recherche<\/em> et Autant en emporte le vent\u00a0<\/em>\u00bb (59).<\/p>\n

Ce que cette \u00e9crivaine si fran\u00e7aise et nonobstant, \u00e0 travers ses th\u00e9matiques, cosmopolite, recherche avec son obstination cr\u00e9atrice et cr\u00e9ative, c\u2019est de r\u00e9ussir \u00e0 travers ses livres une \u00ab\u00a0autobiographie objective\u00a0\u00bb : bien avant Pierre Bourdieu, elle se veut sociologue de soi-m\u00eame<\/em> (cf. p. 60). L\u2019histoire racont\u00e9e et l\u2019Histoire v\u00e9cue n\u2019ont pas de relation al\u00e9atoire l\u2019une avec l\u2019autre. Si les soucis d\u2019esth\u00e9tique sont it\u00e9ratifs dans L\u2019Atelier noir<\/strong><\/em>, le souffle que nous entendons, celui que nous retenons, sur lequel nous\u00a0 calquons notre respiration lors de la lecture, c\u2019est celui de la recherche \u00e9ternelle de la v\u00e9rit\u00e9. Sartre avait, en 1948, \u00e9crit un texte formidable\u00a0 et bien trop mal connu\u00a0: V\u00e9rit\u00e9 et existence<\/em>. Annie Ernaux, et nous l\u2019apprenons avec l\u2019entr\u00e9e dans cet atelier noir<\/em> qu\u2019elle ouvre \u00e0 notre curiosit\u00e9, traduit ce texte philosophique en journal de la v\u00e9rit\u00e9\u00a0et de l\u2019existence, de la recherche de la vie qui toujours \u00e9chappe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Annie Ernaux, L\u2019Atelier noir, Gallimard, coll. \u00ab\u00a0L’Imaginaire\u00a0\u00bb, janvier 2022, 180 pages, 10 \u20ac, ISBN : 978-2-07-295844-1 ; premi\u00e8re \u00e9dition :\u00a0\u00e9ditions des Busclats, automne 2011,\u00a0208 pages, 15 \u20ac, ISBN\u00a0: 978-2-36166-009-3. Apr\u00e8s une ann\u00e9e o\u00f9 Annie Ernaux est rest\u00e9e sous les feux m\u00e9diatiques \u2013 gr\u00e2ce notamment \u00e0 deux prix litt\u00e9raires (Prix Prince Pierre de Monaco en octobre 2021 et Prix international Mondello, re\u00e7u \u00e0 Turin en mai 2022) et \u00e0 trois films (Passion simple, L\u2019\u00c9v\u00e9nement d\u2019Audrey Diwan \u2013 Lion d\u2019or \u00e0 Venise, 2021 \u2013 et Les Ann\u00e9es super 8 de David Ernaux-Briot, Cannes 2022) \u2013, nous reviendrons avant tout sur\u00a0le Cahier de l\u2019Herne qui lui est consacr\u00e9, ainsi que sur son dernier r\u00e9cit,\u00a0Le Jeune Homme, mais d\u2019abord sur la r\u00e9\u00e9dition augment\u00e9e de L\u2019Atelier noir\u00a0\u2013\u00a0qui retranche de l’ensemble tout ce qui aurait apparu comme redites et ajoute le \u00ab\u00a0Journal de M\u00e9moire de fille\u00ab\u00a0, dont la premi\u00e8re appellation \u00e9tait \u00ab\u00a058\u00a0\u00bb, avant de porter le sous-titre \u00ab\u00a0Dream\u00a0\u00bb en 2005. (Rappelons d\u2019embl\u00e9e qu\u2019Isabelle Grell s\u2019\u00e9tait jointe \u00e0 moi pour l\u2019article de 2011).   La fabrique ernanienne \/FT\/ Reconnue au moment m\u00eame o\u00f9 les \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9tiques \u00e9taient en plein essor, comme bon nombre d\u2019\u00e9crivains majeurs, Annie Ernaux prend soin de son patrimoine avant-textuel\u00a0: jusque La Place (1984), dont il ne lui reste que les feuillets non repris dans la version publi\u00e9e et le roman commenc\u00e9 sur son p\u00e8re, elle ne garde pas ses manuscrits et brouillons\u00a0; depuis Une femme (1986), elle \u00ab\u00a0conserve tous les brouillons, et depuis La Honte, premier texte saisi sur ordinateur, une grande partie des tirages\u00a0\u00bb (entretien avec l\u2019auteure). Un passage de L\u2019Atelier noir, dans lequel le futur ant\u00e9rieur programme un effet de lecture, va nous permettre de saisir tout l\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019il y avait pour elle \u00e0 publier, apr\u00e8s une partie de son journal intime (Se perdre en 2001, en plus de quelques fragments en revues), son journal d\u2019\u00e9criture\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qui sera bouffon, si on publie un jour ce journal d\u2019\u00e9criture, en fait de recherche \u00e0 99%, c\u2019est qu\u2019on d\u00e9couvrira \u00e0 quel point, finalement, la forme m\u2019aura pr\u00e9occup\u00e9e. Bref, ce qu\u2019ils appellent la litt\u00e9rature\u00a0\u00bb (p. 98). Nous entra\u00eener dans son laboratoire d\u2019\u00e9criture, c\u2019est souscrire \u00e0 la d\u00e9finition flaubertienne \u2013 qui deviendra un canon de la modernit\u00e9 \u2013 de la litt\u00e9rature comme souci de la forme, et par l\u00e0 m\u00eame r\u00e9pondre \u00e0 ses d\u00e9tracteurs qui l\u2019accusent de \u00ab\u00a0facilit\u00e9\u00a0\u00bb. \u00c0 cet \u00e9gard, s’av\u00e8re tout \u00e0 fait r\u00e9v\u00e9lateur ce passage liminaire de la pr\u00e9face sp\u00e9cialement \u00e9crite pour la r\u00e9\u00e9dition de 2022 : \u00ab\u00a0Exp\u00e9rience \u00e9prouvante, \u00e0 la limite de l’effroi, devant ce que ces pages attestent de la gen\u00e8se difficile de presque tous mes livres, du cheminement obscur, envahi d’h\u00e9sitations et de doutes vers le moment o\u00f9 il ne sera plus question que d’aller au bout du texte et o\u00f9 tout retour en arri\u00e8re ne sera plus possible.\u00a0\u00bb Ayant eu acc\u00e8s \u00e0 l\u2019essentiel de ce journal de recherche qui couvre d\u00e9sormais les ann\u00e9es 1982 \u00e0 2015 (soit la p\u00e9riode allant de 1989 \u00e0 1998\u00a0: p. 48-123 dans ce volume), j\u2019ai pu analyser d\u00e8s\u00a02002 le processus scriptural propre \u00e0 Annie Ernaux (cf. \u00ab\u00a0Litt\u00e9rature et sociologie\u00a0: La Honte ou comment r\u00e9former l\u2019autobiographie \u00bb, dans Le Champ litt\u00e9raire fran\u00e7ais au XXe si\u00e8cle, Armand Colin, 2002, p. 83-101). Du reste, les pages dat\u00e9es de 1989 et de 1998 ont paru en 2001 dans la revue Les Moments litt\u00e9raires (Anthony\u00a0; p. 15-31). Cela dit, m\u2019int\u00e9resse ici l\u2019orientation de ce livre\u00a0: cette chambre noire o\u00f9 se trouve grav\u00e9 l\u2019instant se concentre sur ce \u00ab\u00a0passage\u00a0\u00bb que constitue \u00ab\u00a0l\u2019histoire d\u2019une femme de 1940 \u00e0 l\u2019an 2000\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire Les Ann\u00e9es (p. 105), mais aussi sur cette histoire de \u00ab\u00a0domination masculine\u00a0\u00bb (167) et \u00ab\u00a0d’indignit\u00e9 f\u00e9minine\u00a0\u00bb (153), cet enjeu pr\u00e9sent dans le projet de 58, \u00ab\u00a0la libert\u00e9, la m\u00e9moire\u00a0\u00bb (165). Au reste, les parall\u00e8les entre Les Ann\u00e9es (2008) et M\u00e9moire de fille (2016) ne manquent pas : \u00ab\u00a0Les ann\u00e9es, c’\u00e9tait une vie fondue dans les \u00e9v\u00e9nements, les gens, une vie incluse. 58, c’est l’inverse, la discordance avec les autres, le \u00ab\u00a0hors de la f\u00eate\u00a0\u00bb. Les ann\u00e9es, c’est une coul\u00e9e de temps, 58 du temps fig\u00e9\u00a0\u00bb (166). \u00c0 ces oppositions \u00e9thiques et temporelles s’ajoute une diff\u00e9rence nette dans les rep\u00e9rages spatiaux et cin\u00e9matographiques : \u00ab \u00ab\u00a0Visionner\u00a0\u00bb l’\u0153uvre dans sa totalit\u00e9, avant de commencer. Pour Les ann\u00e9es, c’\u00e9tait un paysage, un film, Le bal d’Ettore Scola. Pour 58, je vois des lieux clos, celui de la colonie, Ernemont, le lyc\u00e9e, puis des \u00e9tendues arides et solitaires, l’Angleterre. Films, Sue, La fille \u00e0 la valise \u00bb (168).   \u00ab\u00a0Ecrire une histoire, c\u2019est tarte\u00a0\u00bb (Annie Ernaux, L\u2019Atelier noir), par Isabelle Grell et Fabrice Thumerel Verba tene, res sequentur Voil\u00e0. Contrairement \u00e0 un Val\u00e8re Novarina qui n\u2019a pas encore rendu public son \u00ab\u00a0Cahier Noir\u00a0\u00bb, Annie Ernaux, si secr\u00e8te, limite m\u00e9fiante, \u2013 et d\u2019ailleurs quel repos par rapport \u00e0 certains \u00e9crivains que l\u2019on voit s\u2019\u00e9(n)tendre dans les m\u00e9dias \u2013, apr\u00e8s un demi-si\u00e8cle d\u2019\u00e9criture, nous accorde le privil\u00e8ge de p\u00e9n\u00e9trer dans sa camera obscura\u00a0 : ce livre s\u2019appelle tr\u00e8s justement L\u2019Atelier Noir. Qu\u2019est-ce que cet atelier noir\u00a0 ? Une galerie labyrinthique, une taupini\u00e8re, \u00ab\u00a0un journal d\u2019avant-\u00e9crire, un journal de fouilles\u00a0\u00bb (p. 14), \u00ab\u00a0un journal de relecture\u00a0\u00bb (15) dont la fonction est \u00e0 la fois heuristique et dilatoire. En 2008, Les Ann\u00e9es avait \u00e9t\u00e9, tout en le d\u00e9passant, et on comprendra plus bas pourquoi, le pendant du cycle de m\u00e9moires beauvoirien. Simone de Beauvoir nous avait fait vivre \u00e0 travers ses yeux la premi\u00e8re moiti\u00e9 et un peu plus du dernier si\u00e8cle. Annie Ernaux, prenant la suite du si\u00e8cle fran\u00e7ais, pique avec Les Ann\u00e9es\u00a0dans une veine semblable.\u00a0L\u2019Atelier noir confirme aujourd\u2019hui que rien n\u2019est lisse dans le temps, dans les souvenirs du pass\u00e9, que, dans la chambre noire, on voit des choses se faire et se d\u00e9faire, se m\u00e9tamorphoser, et que derri\u00e8re chaque surface miroitante, il se trouve, si l\u2019on cherche, l\u2019Autre. Du miroir lisse que peuvent parfois \u00eatre les textes d\u2019Annie Ernaux, la critique g\u00e9n\u00e9tique nous apprend qu\u2019il est miroir aux alouettes. Dans\u00a0L\u2019Atelier noir, sans bruit mais parfois avec v\u00e9h\u00e9mence, l\u2019\u00e9crivain discute avec elle-m\u00eame et son temps, ses envies et ses affres. Son journal d\u2019\u00e9criture r\u00e9v\u00e8le…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2970,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,7,2],"tags":[110,1682,264,1681,12,1626,871,480,862,1667,1680],"class_list":["post-2833","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-livres-recus","category-une","tag-annie-ernaux","tag-editions-des-busclats","tag-editions-gallimard","tag-ernaux-autosociobiographie","tag-fabrice-thumerel","tag-isabelle-grell","tag-jean-paul-sartre","tag-marcel-proust","tag-pierre-bourdieu","tag-revue-les-moments-litteraires","tag-simone-de-beauvoir"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2833","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2833"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2833\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2985,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2833\/revisions\/2985"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2970"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2833"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2833"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}