{"id":3696,"date":"2023-02-21T19:54:25","date_gmt":"2023-02-21T18:54:25","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=3696"},"modified":"2023-02-21T22:17:23","modified_gmt":"2023-02-21T21:17:23","slug":"entretien-quand-les-decors-secroulent-entretien-de-christophe-fiat-avec-fabrice-thumerel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2023\/02\/21\/entretien-quand-les-decors-secroulent-entretien-de-christophe-fiat-avec-fabrice-thumerel\/","title":{"rendered":"[Entretien] Quand les d\u00e9cors s’\u00e9croulent, entretien de Christophe Fiat avec Fabrice Thumerel"},"content":{"rendered":"

FT.<\/strong> Une petite quinzaine d\u2019ann\u00e9es apr\u00e8s un premier Grand entretien sur LIBR-CRITIQUE, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de Stephen King forever<\/em><\/strong> (\u00ab\u00a0Portrait de l\u2019\u00e9crivain en antih\u00e9ros\u00a0\u00bb<\/strong><\/a>), je suis heureux de te retrouver sur notre nouveau site. D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong>, le titre de ton dernier livre paru au Seuil en d\u00e9but 2022 \u2013 souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme une \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb \u2013, pourrait \u00e9galement rendre compte de ces 266 quatrains en vers courts qui constituent Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>, non\u00a0? Car ces formes br\u00e8ves d\u00e9veloppent une sensibilit\u00e9 paroxystique\u00a0: au beau comme \u00e0 l\u2019horrible, \u00e0 la fantaisie comme \u00e0 la folie\u00a0?<\/p>\n

CF. <\/strong>D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong> est mon troisi\u00e8me roman apr\u00e8s Bienvenus \u00e0 Sexpol<\/em><\/strong> \"\"(\u00c9dition L\u00e9o Scheer, 2002) et Retour d\u2019Iwaki<\/em><\/strong> (Gallimard, 2011). C\u2019est un r\u00e9cit d\u2019apprentissage qui raconte l\u2019histoire d\u2019un homme qui veut devenir po\u00e8te et qui le devient \u00e0 force d\u2019\u00eatre sensible. Il grandit \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 dans une famille ouvri\u00e8re \u00e0 Besan\u00e7on en Franche-Comt\u00e9 et il doit tout puiser en lui\u00a0: sa rage, son bonheur et ses espoirs et d\u00e9sespoirs. Il n\u2019a que sa sensibilit\u00e9 dans sa d\u00e9couverte de l\u2019amour, de l\u2019amiti\u00e9 et de la litt\u00e9rature et aussi, elle est paroxystique parce qu\u2019elle ouvre un univers fantastique : il c\u00f4toie une Dame Blanche et il est hant\u00e9 par un certain Docteur Moody. Dans ce roman, on peut lire les po\u00e8mes que le narrateur \u00e9crit et qui ont la m\u00eame forme que dans Quand Les D\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>, le quatrain. Le quatrain qui allie classicisme et un cadre \u00e0 toute \u00e9preuve pour se faire entendre. Celui-ci au chapitre 4 intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Vive la po\u00e9sie\u00a0!\u00a0\u00bb\u00a0:<\/p>\n

\u00c0 Besan\u00e7on tu nais
\nEt tu meurs aussit\u00f4t
\nSauf si tu as le code secret
\nDe ta vie en forme d\u2019\u00e9tau.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT. <\/strong>C\u2019est donc dans cette \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb qu\u2019on trouve les dix premiers quatrains, associ\u00e9s au parcours d\u2019un jeune po\u00e8te dont la trajectoire sociale est \u00e0 ce point proche de la tienne que l\u2019auteur du recueil peut reprendre \u00e0 son compte ces po\u00e8mes du narrateur\u00a0: \u00e0 quel principe organisationnel leur apparition dans le r\u00e9cit correspond-il\u00a0? Avais-tu commenc\u00e9 l\u2019\u00e9criture de\"\" Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent <\/em><\/strong>au moment o\u00f9 tu achevais D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong>? Autrement dit, avais-tu d\u2019embl\u00e9e envisag\u00e9 un volume entier de quatrains comme prolongement de cette \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>\n

CF.<\/strong> J\u2019ai \u00e9crit les quatrains de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em> <\/strong>\u00e0 la fin de la r\u00e9daction de D\u00e9veloppement du sensible. <\/em><\/strong>\u00c0 un moment, j\u2019ai pens\u00e9 ajouter ces 266 po\u00e8mes \u00e0 la fin du roman comme Boris Pasternak l\u2019a fait \u00e0 la fin du Docteur Jivago<\/em>qui raconte aussi l\u2019histoire d\u2019un po\u00e8te dans la Russie du d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Puis, \u00e7a m\u2019a sembl\u00e9 plus judicieux d\u2019en faire un recueil s\u00e9par\u00e9, entendu aussi que certains quatrains de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent <\/em><\/strong>\u00e9voquent le confinement du printemps 2020, p\u00e9riode absente de D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong>, le roman s\u2019arr\u00eatant au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT.<\/strong> Sans que ce recueil ne s\u2019inscrive totalement en droite ligne de ce que tu \u00e9crivais en d\u00e9but de si\u00e8cle, peut-on y voir une po\u00e9sie au galop <\/em>par excellence (La Ritournelle<\/em>, L\u00e9o Scheer, 2002), une ritournelle (cf. p. 38) sensible \u00e0 la culture pop (John Carpenter, la Cicciolina, Sylvia Kristel, Carrie White, Bruce Lee, etc.)\u00a0?<\/p>\n

CF. Quand Les D\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>, c\u2019est de la po\u00e9sie au galop, oui et peut-\u00eatre m\u00eame de la po\u00e9sie \u00e9clair. C\u2019est dans la droite ligne de mon essai Ritournelle, une antith\u00e9orie<\/em><\/strong> (\u00c9ditions \"\"L\u00e9o Scheer, 2002) et qui est un art po\u00e9tique. Les 266 quatrains s\u2019encha\u00eenent sur une ligne de cr\u00eate o\u00f9 des th\u00e8mes comme la faillite de la soci\u00e9t\u00e9 et du monde, le pouvoir des r\u00e9seaux sociaux et Gafam, notre impuissance \u00e0 y faire face et parfois m\u00eame la b\u00eatise (ce qu\u2019Avital Ronell nomme \u00ab\u00a0stupidity\u00a0\u00bb) reviennent sans cesse mais jamais de la m\u00eame fa\u00e7on, sous la m\u00eame forme. Et comme certains th\u00e8mes sont sugg\u00e9r\u00e9s dans des titres de po\u00e8mes, on a cru bon avec mes deux \u00e9diteurs \u2013 Fran\u00e7oise Val\u00e9ry et Franck Pruja \u2013 de faire un index. Et d\u2019ailleurs, si pour la premi\u00e8re fois, j\u2019utilise dans mon travail, le quatrain (quatre vers et des rimes en ABAB), ce n\u2019est pas par s\u00e9curit\u00e9 mais pour que ces po\u00e8mes cr\u00e9ent des collisions. Par leur bri\u00e8vet\u00e9 et leur densit\u00e9 et leurs angles saillants, les quatrains sont \u00e0 m\u00eame de porter la sensibilit\u00e9 paroxystique que tu \u00e9voques. Ils sont \u00e0 la fois une caisse de r\u00e9sonance et un bloc plastique qui me permettent de \u00ab\u00a0porter un coup avec les mots\u00a0\u00bb comme le dit Monique Wittig dans son article \u00ab\u00a0Le Cheval de Troie\u00a0\u00bb publi\u00e9 en 1984. Ainsi, j\u2019aimerais qu\u2019on sorte de la lecture de ce livre, abasourdi, sid\u00e9r\u00e9 et puis qu\u2019on le relise et qu\u2019on aper\u00e7oive cette fois, ce qu\u2019il y a derri\u00e8re les d\u00e9cors\u00a0: le drame de nos vies ordinaires et les restes d\u2019une libert\u00e9 \u00e0 laquelle nous avons renonc\u00e9 par peur de la soci\u00e9t\u00e9 de contr\u00f4le et de surveillance qui nous trace. Hier, j\u2019ai re\u00e7u cette pub\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019intelligence artificielle au service des \u00e9crivains\u00a0!\u00a0\u00bb m\u2019expliquant que \u00e7a me permettrait de comprendre instinctivement les sch\u00e9mas narratifs etc. Ici, c\u2019est le mot \u00ab\u00a0instinctivement\u00a0\u00bb qui m\u2019interroge et qui m\u2019inqui\u00e8te. Notre raison, notre esprit ne suffisent plus aux bots, il faut aussi qu\u2019ils se servent (au sens de service) aussi de notre instinct c\u2019est-\u00e0-dire de notre spontan\u00e9it\u00e9 et de notre intuition pour faire de nous des datas.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Je pense m\u00eame que les puissances high tech pr\u00e9tendent nous imposer une \u00ab\u00a0seconde nature\u00a0\u00bb qui influerait sur la capacit\u00e9 cr\u00e9atrice des \u00e9crivains, formatant en particulier leurs sch\u00e9mas narratifs…<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>Et oui, la culture pop traverse Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>. Bien que cette culture comme le dit Simon Reynolds dans R\u00e9tromania ait \u00e9chou\u00e9 \u00e0 exploser et cons\u00e9quemment soit devenue aujourd\u2019hui synonyme de nostalgie, de vintage, r\u00e9duite \u00e0 des pochettes des tickets de concerts, des pochettes de disque vinyles et des affiches de films et des expos d\u2019art aussi sensationnelles qu\u2019anecdotiques, je continue de penser que certaines personnes qui l\u2019ont faite sont majeures, cin\u00e9astes et chanteurs confondus\u00a0: John Carpenter, Lou Reed, Sam Peckinpah, Nina Hagen, Valerie Solanas\u2026 Et Tobe Hopper et son film The Texas Chainsaw Massacre<\/em> (en fran\u00e7ais\u00a0: Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em>) \u00e0 qui je rends hommage dans ce quatrain\u00a0:<\/p>\n

MASSACRE \u00c0 LA TRON\u00c7ONNEUSE\u00a0:<\/p>\n

Depuis mon camping-car
\nJ\u2019entends une tron\u00e7onneuse
\nMais quelle saison bizarre
\nDans cette r\u00e9gion affreuse<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Je ne sais si tu connais les Nouvelles en trois lignes<\/em> de F\u00e9lix F\u00e9n\u00e9on, mais, sans forc\u00e9ment viser l\u2019humour noir, ces quatrains proposent des pr\u00e9cipit\u00e9s apocalyptiques (au sens \u00e9tymologique de \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e9lation\u00a0\u00bb)\u00a0: \u00ab\u00a0No future\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0REC\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Douleur\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Peur\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Agonie\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Dystopie\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Autodestruction\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mourir\u00a0\u00bb…<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>Je ne pense pas que mes quatrains soient apocalyptiques. Ils ne r\u00e9v\u00e8lent rien que nous ne sachions d\u00e9j\u00e0\u00a0: notre attachement visc\u00e9ral aux proth\u00e8ses (smartphones, tablettes\u2026), l\u2019apparition des canicules en \u00e9t\u00e9 et des temp\u00eates en hiver, la nature qui ne pourra \u00eatre r\u00e9par\u00e9e qu\u2019\u00e0 condition de devenir un jardin, l\u2019exploitation id\u00e9ologique du \u00ab\u00a0vert\u00a0\u00bb, la propagation des guerres en Ukraine et en Syrie, la pollution industrielle, l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une extinction de l\u2019esp\u00e8ce humaine et certainement, l\u2019alt\u00e9ration irr\u00e9versible de notre \u00e9cosyst\u00e8me et de notre habitat. C\u2019est du ressenti ou de l\u2019information que je nomme. Mais aujourd\u2019hui, il est devenu risqu\u00e9 de \"\"nommer, tant l\u2019expertise (\u00e0 la radio, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision) et les commentaires intimes (sur les r\u00e9seaux sociaux) s\u2019entrecroisent dans un brouhaha inaudible. Mais oui, ce sont des \u00ab\u00a0pr\u00e9cipit\u00e9s\u00a0\u00bb litt\u00e9raires, r\u00e9action chimique \u00e0 tout \u00e7a. Pr\u00e9cipit\u00e9s qui sont un corps insoluble, trouble, un corps qui dit \u2013 mon corps et aussi le corps du lecteur qui veut bien m\u2019accompagner \u2013 que le r\u00e9el ce n\u2019est pas du documentaire finissant en ready-made ou en graphomanie ou en sc\u00e9nario dystopique, que le r\u00e9el ce n\u2019est pas le r\u00eave d\u2019habiter le monde po\u00e9tiquement mais que le r\u00e9el c\u2019est ce qui nous emp\u00eache de vivre, ce qui fait obstacle \u00e0 notre bonheur parce que ce r\u00e9el, il est d\u00e9vor\u00e9 par le n\u00e9o-lib\u00e9ralisme qui cannibalise tout. Oui, il nous faut un corps qui brouille dans le sens du brouillage et qui \u00e0 la fin, fonctionne comme un virus \u00e0 la William Burroughs, la po\u00e9sie \u00e9tant sans doute ce langage qui permet de \u00ab\u00a0forger une arme biologique de port\u00e9e extr\u00eamement puissante\u00a0\u00bb comme il l\u2019\u00e9crit dans R\u00e9volution \u00c9lectronique<\/em>, essai comique mais d\u2019une pertinence et d\u2019une intelligence rare, comme tout grand livre. Mais il y a aussi dans Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong> des quatrains moins cr\u00e9pusculaires, des quatrains au lyrisme cristallin et brillant, des quatrains o\u00f9 le sentiment et la pr\u00e9sence co\u00efncident et construisent le monde plut\u00f4t que de le d\u00e9truire. Par exemple, celui-ci\u00a0:<\/p>\n

LA NORMANDIE<\/p>\n

La lumi\u00e8re naturelle
\nDe toute la Normandie
\nEt toi qui \u00e9tincelle
\nAvec en fond les mouettes qui crient.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Par ailleurs, pourrais-tu expliciter ce quatrain-ci\u00a0: \u00ab\u00a0Ma langue fran\u00e7aise natale \/ Est tr\u00e8s obscure quand m\u00eame \/ Depuis que je la parle \/ dans d\u2019autodestructeurs po\u00e8mes\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>Je sugg\u00e8re ici que la po\u00e9sie n\u2019est pas un outil mais une arme, que la po\u00e9sie, ce n\u2019est pas du bricolage. Dans le bricolage, la langue est claire comme un jeu de soci\u00e9t\u00e9 et l\u2019on peut tricher mais on n\u2019a pas d\u2019autre choix que d\u2019aller au bout de la partie. Dans ce quatrain, je dis que la langue est \u00ab\u00a0obscure\u00a0\u00bb parce que pour l\u2019utiliser comme une arme, il faut aller la chercher non pas dans la nuit mais dans les rumeurs du monde, lesquelles sont par nature lo-fi, de basse d\u00e9finition. Et comme je l\u2019ai dit plus haut citant Burroughs, oui la po\u00e9sie est \u00ab\u00a0une arme biologique\u00a0\u00bb mais si \u00e7a rate, si l\u2019on \u00e9choue, il y a un plan B\u00a0comme d\u2019avoir recours au tir \u00e0 l\u2019arc \u00e0 l\u2019instar de Jean-Paul Curnier qui a \u00e9crit Philosopher \u00e0 l\u2019arc<\/em> et qui m\u2019a invit\u00e9 un jour, dans la Crau, \u00e0 tirer en sa compagnie. Bien entendu, une phrase m\u00eame si elle est aussi r\u00e9sistante qu\u2019une fl\u00e8che en\"\" aluminium ou en carbone n\u2019a rien de l\u00e9tal quand elle touche sa cible. Tout au plus, elle scandalise, elle d\u00e9range, elle met mal \u00e0 l\u2019aise. Voil\u00e0, je pr\u00e9f\u00e8re la m\u00e9taphore de l\u2019arsenal \u00e0 celle de l\u2019atelier, celle du guerrier \u00e0 celle de l\u2019artisan, m\u00eame si c\u2019est plus dangereux et que \u00e7a peut me p\u00e9ter \u00e0 la figure, d\u2019o\u00f9 le vers \u00e9voquant les \u00ab autodestructeurs po\u00e8mes\u00a0\u00bb. Mais le quatrain, la forme du quatrain heureusement fonctionne souvent ici comme une cage de Faraday qui permet \u00e0 mon \u00e9criture de se d\u00e9ployer librement et l\u00e9g\u00e8rement. Et si le mot \u00ab\u00a0autodestructeur\u00a0\u00bb revient beaucoup dans Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>, c\u2019est dans un sens plut\u00f4t sto\u00efcien que romantique. L\u2019autodestruction aussi comme geste ultime dont le punk a initi\u00e9 l\u2019\u00e9lan dans notre imaginaire pop. On retrouve cet \u00e9tat d\u2019esprit dans mon livre TEA TIME<\/em><\/strong> paru en 2020 (\u00c9ditions Les petits matins, dans la collection dirig\u00e9e par J\u00e9r\u00f4me Mauche) qui raconte l\u2019histoire d\u2019une femme qui tous les jours \u00e0 17h devant son th\u00e9 vocif\u00e8re. Elle se met en col\u00e8re contre l\u2019\u00e9tat du monde lan\u00e7ant des \u00ab\u00a0Je r\u00eave d\u2019un black-out\u00a0!\u00a0\u00bb ou des \u00ab\u00a0Je suis du genre \u00e0 dire mes 4 v\u00e9rit\u00e9s, 1, 2, 3, 4\u00a0!\u00a0\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT. D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong> comporte un court portrait-charge d\u2019une figure majeure de l\u2019espace po\u00e9tique actuel, Christian Prigent, qui t\u2019a accus\u00e9 \u00ab\u00a0de vouloir mettre la po\u00e9sie en musique\u00a0\u00bb et de faire du Boby Lapointe (p. 143)… Et pourtant certains quatrains semblent relever de la cure d\u2019idiotie<\/em> ch\u00e8re au groupe TXT, non\u00a0? Et pourtant tu pratiques, dans Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong> comme dans ta revue COCKPIT<\/em><\/strong>, un examen critique des d\u00e9rives de notre temps… On peut y d\u00e9celer un \u00e9cho \u00e0 la position que d\u00e9fend l\u2019avant-gardiste, d\u2019abord dans un num\u00e9ro de Fus\u00e9es<\/em>, puis dans Salut les modernes<\/em> (2000), non\u00a0?<\/p>\n

CF. D\u00e9veloppement du sensible <\/em><\/strong>est un roman, un r\u00e9cit d\u2019apprentissage comme je l\u2019ai dit et peut-\u00eatre m\u00eame un livre picaresque. Le personnage principal n\u2019est pas un cynique, ni un hypocrite mais un na\u00eff qui raconte ce qui lui arrive. Certains lecteurs se sont reconnus dans des personnages fictifs et d\u2019autres ont regrett\u00e9 de ne pas s\u2019y reconna\u00eetre. Le lecteur imagine ce qu\u2019il veut. Ceci dit, ce roman est aussi l\u2019histoire d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration qui a \u00e9t\u00e9 adolescente dans les ann\u00e9es 1980 et qui d\u00e9couvre aujourd\u2019hui que le monde a chang\u00e9. \u00c0 la fin, le narrateur passe un week-end en amoureux \u00e0 Gen\u00e8ve et il fait du p\u00e9dalo avec Clara et il \u00e9crit un dernier po\u00e8me tr\u00e8s proche de ceux de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>:<\/p>\n

Lac o\u00f9 nos c\u0153urs s\u2019enfoncent
\nDedans le ciel mais pas dans l\u2019eau
\nClara et moi on fonce
\nSur un magnifique p\u00e9dalo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Mais ici, sauf \u00e0 ne rien conna\u00eetre de l\u2019espace po\u00e9tique contemporain, ce lecteur que tu guides sans \u00e9crire le nom de Prigent ne peut que reconna\u00eetre Prigent (n\u00e9 en 1945)\u00a0dans \u00ab\u00a0ce baby boomer qui signe des livres avant-gardistes depuis trente ans et qui aura en 2018 le grand prix de po\u00e9sie de l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise\u00a0\u00bb… Et le quatrain que tu viens de citer ressortit parfaitement \u00e0 la cure d\u2019idiotie<\/em> que j\u2019\u00e9voquais\u00a0!<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>Le narrateur n\u2019a rien \u00e0 prouver. Pas de revanche sociale, ni de vengeance. Certes il est un transfuge de classe mais il s\u2019en fout. Il est heureux comme \u00e7a. Il est po\u00e8te et c\u2019est tout. Il n\u2019est pas heureux, ni content de lui. Pas du bien-\u00eatre mais juste de la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Sinon, bien s\u00fbr que je fais un examen des d\u00e9rives de notre temps dans Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>comme je l\u2019ai toujours fait dans mes livres m\u00eame ceux dont les sujets en semblaient \u00e9loign\u00e9s comme La Comtesse<\/em><\/strong>(\u00c9dition Na\u00efve, 2014) ou Cosima femme \u00e9lectrique<\/em><\/strong> (\u00c9ditions Philippe Rey, \"\"2013). C\u2019est la fonction me semble-t-il de la litt\u00e9rature et de la po\u00e9sie entendu que notre mati\u00e8re premi\u00e8re est la langue c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019instrument de communication utilis\u00e9 par toutes et tous dans la vie ordinaire et sociale, lequel instrument comme on le sait est l\u2019objet de tous les trafics. Et s\u2019il y a dans mon travail quelque chose qui rel\u00e8ve de l\u2019avant-garde, c\u2019est par sa frontalit\u00e9, son franc-parler que \u00e7a se r\u00e9v\u00e8le et dans l\u2019invention d\u2019une forme singuli\u00e8re. D\u2019ailleurs, ici le quatrain est justement d\u00e9form\u00e9 : les vers ne sont pas tous des octosyllabes, les rimes ne sonnent pas toutes bien et il n\u2019y a pas de ponctuation. C\u2019est une \u00e9criture volontairement gauche (je pense \u00e0 Georges Bataille, Tristan Tzara et aussi Andr\u00e9 Gide qui souhaitaient \u00e9crire maladroitement, chacun ayant ses raisons et aussi \u00e0 la s\u00e9rie de quatrains de Mallarm\u00e9 r\u00e9unis sous le titre \u00ab\u00a0Les loisirs de la poste\u00a0\u00bb). \u00catre gauche afin de faire entendre une langue dissonante, disharmonique, incorrecte, la seule qui permet d\u2019avoir une image juste de ce monde lisse o\u00f9 tout le monde voisine morbidement avec tout le monde dans les r\u00e9seaux sociaux et o\u00f9 le contr\u00f4le \u00e9quivaut \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 des personnes et o\u00f9 la surveillance nous accule \u00e0 la survie. Ainsi, ces quatrains ne chantent rien mais b\u00e9gayent comme le narrateur de D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong> qui d\u00e9couvre \u00e0 l\u2019occasion de ce handicap que la langue n\u2019est pas affaire de m\u00e9lodie mais de rythme et de respiration et que si la langue nous guide, si elle nous \u00e9claire, c\u2019est avec une lumi\u00e8re stroboscopique.<\/p>\n

 <\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Au reste, l\u2019un des quatrains donne une image au galop de ta vision de\/du COCKPIT\u00a0: \u00ab\u00a0Une vie qui va tr\u00e8s vite \/ Un paysage qui bouge \/ Je vis dans un cockpit \/ Dont la bo\u00eete noire est\"\" rouge\u00a0\u00bb… Comment d\u00e9finirais-tu le plan de vol de COCKPIT<\/em><\/strong><\/a>, voire ses lignes de fuite\u00a0?<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>C\u2019est apr\u00e8s avoir \u00e9crit ce po\u00e8me que j\u2019ai eu l\u2019id\u00e9e d\u2019appeler la revue COCKPIT<\/em> <\/strong>et j\u2019ai trouv\u00e9 en Charlotte Rolland qui est ma compagne, la partenaire id\u00e9ale pour mener ce projet \u00e9ditorial aussi ambitieux que risqu\u00e9. Notre plan de vol, c\u2019est faire d\u00e9couvrir la cr\u00e9ation contemporaine telle qu\u2019elle se fait en art, en litt\u00e9rature et en musique et aussi en th\u00e9\u00e2tre. Nous sommes deux pilotes, Charlotte et moi et nous avons choisi comme co-pilote, Lautr\u00e9amont dont cet extrait de Po\u00e9sies<\/em>: \u00ab\u00a0Je veux que ma po\u00e9sie puisse \u00eatre lue par une jeune fille de quatorze ans\u00a0\u00bb est imprim\u00e9 au bas des pages de la revue sous la forme de ce hashtag\u00a0en caract\u00e8res Futura :\u00a0#jeveuxquemapo\u00e9siepuisse\u00eatrelueparunejeunefillede14ans.<\/p>\n

COCKPIT est une aventure commenc\u00e9e en 2020. L\u00e0, nous sommes en train de pr\u00e9parer notre n\u00b0 23 qui est une enqu\u00eate. Nous avons pos\u00e9 cette question \u00e0 nos invit\u00e9s et invit\u00e9es\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019est-ce que la po\u00e9sie pour vous\u00a0?\u00a0\u00bb. Cette question sur l\u2019\u00eatre de la po\u00e9sie marque un cap dans COCKPIT<\/em><\/strong>. Nous avons souhait\u00e9 rassembler toutes celles et ceux qui avaient particip\u00e9 \u00e0 \"\"la revue depuis ses d\u00e9buts et aussi celles et ceux dont nous
\nappr\u00e9cions le travail et que nous n\u2019avons jamais publi\u00e9. Mais cette enqu\u00eate n\u2019a pas de finalit\u00e9 sociologique, elle fait juste entendre des voix qui disent ce qu\u2019est la po\u00e9sie. En effet, COCKPIT<\/em><\/strong> est aussi le Cockpit Voice Recorder, une des bo\u00eetes noires dans les avions qui enregistrent les conversations dans le cockpit et qui, apr\u00e8s un crash, sont \u00e9cout\u00e9es afin de comprendre la cause de l\u2019accident, m\u00e9taphore aussi pittoresque que radicale d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 les arts et la litt\u00e9rature sont emport\u00e9s dans des turbulences et des remous qui ne pr\u00e9sagent rien de bon. Alors, COCKPIT<\/em><\/strong> \u00e0 sa mani\u00e8re et avec les moyens du bord (la revue a la forme d\u2019un fascicule en noir et blanc et elle est \u00ab\u00a0faite maison\u00a0\u00bb ou en mode Do It Yourself si l\u2019on pr\u00e9f\u00e8re) enregistre ces voix libres et les fait r\u00e9sonner de num\u00e9ro en num\u00e9ro en rassemblant des d\u00e9butants, des auteurs confirm\u00e9s et aussi la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration. Et puisque tu \u00e9voques TXT<\/em>, Christian Prigent a publi\u00e9 dans notre n\u00b0 4 (septembre 2020), Thiphaine Garnier dans notre n\u00b0 17 (janvier 2022) et Bruno Fern participe \u00e0 notre prochain num\u00e9ro.<\/p>\n

FT.\u00a0<\/strong>Penses-tu encore aujourd\u2019hui, en un temps o\u00f9 \u00e7a tourne bien<\/em> pour les \u00ab\u00a0performeurs\u00a0\u00bb, que \u00ab\u00a0la po\u00e9sie, \u00e7a d\u00e9range\u00a0\u00bb, pour reprendre une formule de D\u00e9veloppement du sensible<\/em><\/strong> (p. 143)\u00a0?<\/p>\n

CF.\u00a0<\/strong>Oui, la po\u00e9sie qui m\u2019int\u00e9resse d\u00e9range. Une po\u00e9sie nerveuse, inqui\u00e8te, lucide et parfois m\u00eame grin\u00e7ante qui chauffe la langue non pas pour arriver \u00e0 l\u2019incandescence mais pour simplement produire ou r\u00e9inventer du sens, compte tenu de la forme, bien entendu. Art difficile, exigeant et \u00e9puisant qui demande d\u2019avoir beaucoup d\u2019\u00e9nergie et d\u2019\u00eatre r\u00e9sistant \u00e0 la douleur. Cette po\u00e9sie a une filiation qui va de Baudelaire \u00e0 Manuel Joseph en passant par Mallarm\u00e9, Apollinaire, Dickinson, Pound, Artaud, Woolf, Jude Stefan.<\/p>\n

Concernant les \u00ab\u00a0performeurs\u00a0\u00bb, il me semble que l\u2019art de la performance a laiss\u00e9 la place \u00e0 une nouvelle pratique de la lecture d\u00e9clin\u00e9e en \u00ab\u00a0lectures perform\u00e9es\u00a0\u00bb, en \u00ab\u00a0lectures en mouvement\u00a0\u00bb et m\u00eame en \u00ab\u00a0lectures augment\u00e9es\u00a0\u00bb. Est-ce que \u00e7a d\u00e9range\u00a0? Je l\u2019ignore. Les textes sont devenus des partitions pour des actions comme le sugg\u00e9rait Bernard Heidsieck, mais h\u00e9las priv\u00e9es de po\u00e9sie sonore. J\u2019esp\u00e8re qu\u2019appara\u00eetra une nouvelle po\u00e9sie dramatique qui ira droit au but. Ce qu\u2019illustre un de mes quatrains\u00a0:<\/p>\n

ART PO\u00c9TIQUE<\/p>\n

\u00c0 une jeune po\u00e9tesse
\n\u00ab\u00a0Soyez superficielle
\nEn \u00e9crivant \u00e0 toute vitesse
\nDes vers louches et rebelles\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pour ma part, j\u2019ai toujours mis sur le m\u00eame plan, mes lectures, mon \u00e9criture et mes performances po\u00e9tiques. Et si je suis \u00e9crivain c\u2019est parce que les livres de Thomas Bernhard sont plus essentiels pour moi que le Velvet Underground (m\u00eame si j\u2019aime le premier groupe de Lou Reed), parce que je pense que la litt\u00e9rature est plus forte et plus radicale que la musique et aussi, je suis \u00e9crivain parce que pour moi la performance po\u00e9tique est une extension orale de mes livres et non un rem\u00e8de ou un excitant qui viendrait fortifier, doper mes textes. Et d\u2019ailleurs, j\u2019ai exp\u00e9riment\u00e9 beaucoup de supports pour savoir lequel serait le plus en ad\u00e9quation avec mes livres\u00a0: fictions radiophoniques sur France Culture, cr\u00e9ations th\u00e9\u00e2trales (Festival d\u2019Avignon, 2007 et 2010 et 2011), travail d\u2019auteur (\u00c9criture du livret de la com\u00e9die musicale de Yann Duyvendak, Sound of music et \u00e9criture d\u2019un texte sur l\u2019album de Fred Nevch\u00e9 et French 79 The Unreal Story of Lou Reed) et r\u00e9cemment, mes po\u00e8mes plastiques Fonds Vert<\/em> \u00e9dit\u00e9s par l\u2019atelier Tchikebe \u00e0 Marseille, s\u00e9rie de trois s\u00e9rigraphies avec des \u00e0-plats verts en r\u00e9f\u00e9rence aux cyclos utilis\u00e9s au cin\u00e9ma pour les effets sp\u00e9ciaux. Toutes ces exp\u00e9riences sont plurielles mais elles convergent vers une m\u00eame question\u00a0: jusqu\u2019o\u00f9 et comment peut-on faire entendre la po\u00e9sie ou la litt\u00e9rature d\u00e8s qu\u2019on sort du cadre du livre\u00a0? Je n\u2019ai pas la r\u00e9ponse mais j\u2019ai d\u00e9couvert \u00e7a\u00a0: un \u00e9crit ne peut basculer dans l\u2019oralit\u00e9, dans la parole vive que s\u2019il est d\u00e9j\u00e0 en soi une \u0153uvre aboutie, achev\u00e9e. L\u00e0, je renvoie \u00e0 l\u2019article \u00ab\u00a0Avant de publier\u00a0\u00bb de Philippe Beck sur Sitaudis<\/em> (25 nov. 2022). Beck \u00e9voque la n\u00e9cessit\u00e9, quand on \u00e9crit, de passer par \u00ab\u00a0le brouillon\u00a0\u00bb et d\u2019\u00eatre patient, donc de travailler beaucoup, pour pouvoir \u00e0 un moment avoir des \u00e9crits pr\u00eats \u00e0 la publication. Ce que nous dit ici Beck peut sembler une \u00e9vidence mais dans le contexte de notre \u00e9poque, il en est tout autrement. En effet, c\u2019est comme si une fi\u00e8vre graphomaniaque ou une hyst\u00e9rie grammairienne emportaient certains po\u00e8tes et certaines po\u00e9tesses dans cette zone ind\u00e9termin\u00e9e o\u00f9 la sc\u00e8ne prime sur l\u2019\u0153uvre jug\u00e9e \u00e9litiste ou trop artificielle. Ceci-dit, en cas de p\u00e9nurie de papier, il est vrai que la lecture publique sera une issue pour la litt\u00e9rature et la po\u00e9sie mais \u00e0 condition que le texte contienne dans son phras\u00e9 sa propre force et son propre impact que la voix viendrait non pas hanter mais dire, amener \u00e0 \u00eatre entendu. Ce que j\u2019\u00e9voque dans ces deux po\u00e8mes de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent<\/em><\/strong>\u00a0:<\/p>\n

\u00c9CRIRE<\/p>\n

Je voudrais vous y voir
\nEn train de trafiquer la langue
\nMatin midi et soir
\nFace \u00e0 un poisson rouge exsangue<\/p>\n

RITOURNELLE<\/p>\n

N\u2019importe quelle ritournelle
\nDont le niveau a d\u00e9pass\u00e9
\n80 d\u00e9cibels
\nPour tout illuminer.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

FT. Une petite quinzaine d\u2019ann\u00e9es apr\u00e8s un premier Grand entretien sur LIBR-CRITIQUE, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de Stephen King forever (\u00ab\u00a0Portrait de l\u2019\u00e9crivain en antih\u00e9ros\u00a0\u00bb), je suis heureux de te retrouver sur notre nouveau site. D\u00e9veloppement du sensible, le titre de ton dernier livre paru au Seuil en d\u00e9but 2022 \u2013 souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme une \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb \u2013, pourrait \u00e9galement rendre compte de ces 266 quatrains en vers courts qui constituent Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent, non\u00a0? Car ces formes br\u00e8ves d\u00e9veloppent une sensibilit\u00e9 paroxystique\u00a0: au beau comme \u00e0 l\u2019horrible, \u00e0 la fantaisie comme \u00e0 la folie\u00a0? CF. D\u00e9veloppement du sensible est mon troisi\u00e8me roman apr\u00e8s Bienvenus \u00e0 Sexpol (\u00c9dition L\u00e9o Scheer, 2002) et Retour d\u2019Iwaki (Gallimard, 2011). C\u2019est un r\u00e9cit d\u2019apprentissage qui raconte l\u2019histoire d\u2019un homme qui veut devenir po\u00e8te et qui le devient \u00e0 force d\u2019\u00eatre sensible. Il grandit \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 dans une famille ouvri\u00e8re \u00e0 Besan\u00e7on en Franche-Comt\u00e9 et il doit tout puiser en lui\u00a0: sa rage, son bonheur et ses espoirs et d\u00e9sespoirs. Il n\u2019a que sa sensibilit\u00e9 dans sa d\u00e9couverte de l\u2019amour, de l\u2019amiti\u00e9 et de la litt\u00e9rature et aussi, elle est paroxystique parce qu\u2019elle ouvre un univers fantastique : il c\u00f4toie une Dame Blanche et il est hant\u00e9 par un certain Docteur Moody. Dans ce roman, on peut lire les po\u00e8mes que le narrateur \u00e9crit et qui ont la m\u00eame forme que dans Quand Les D\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent, le quatrain. Le quatrain qui allie classicisme et un cadre \u00e0 toute \u00e9preuve pour se faire entendre. Celui-ci au chapitre 4 intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Vive la po\u00e9sie\u00a0!\u00a0\u00bb\u00a0: \u00c0 Besan\u00e7on tu nais Et tu meurs aussit\u00f4t Sauf si tu as le code secret De ta vie en forme d\u2019\u00e9tau.   FT. C\u2019est donc dans cette \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb qu\u2019on trouve les dix premiers quatrains, associ\u00e9s au parcours d\u2019un jeune po\u00e8te dont la trajectoire sociale est \u00e0 ce point proche de la tienne que l\u2019auteur du recueil peut reprendre \u00e0 son compte ces po\u00e8mes du narrateur\u00a0: \u00e0 quel principe organisationnel leur apparition dans le r\u00e9cit correspond-il\u00a0? Avais-tu commenc\u00e9 l\u2019\u00e9criture de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent au moment o\u00f9 tu achevais D\u00e9veloppement du sensible? Autrement dit, avais-tu d\u2019embl\u00e9e envisag\u00e9 un volume entier de quatrains comme prolongement de cette \u00ab\u00a0autofiction\u00a0\u00bb\u00a0? CF. J\u2019ai \u00e9crit les quatrains de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent \u00e0 la fin de la r\u00e9daction de D\u00e9veloppement du sensible. \u00c0 un moment, j\u2019ai pens\u00e9 ajouter ces 266 po\u00e8mes \u00e0 la fin du roman comme Boris Pasternak l\u2019a fait \u00e0 la fin du Docteur Jivagoqui raconte aussi l\u2019histoire d\u2019un po\u00e8te dans la Russie du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Puis, \u00e7a m\u2019a sembl\u00e9 plus judicieux d\u2019en faire un recueil s\u00e9par\u00e9, entendu aussi que certains quatrains de Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent \u00e9voquent le confinement du printemps 2020, p\u00e9riode absente de D\u00e9veloppement du sensible, le roman s\u2019arr\u00eatant au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000.   FT. Sans que ce recueil ne s\u2019inscrive totalement en droite ligne de ce que tu \u00e9crivais en d\u00e9but de si\u00e8cle, peut-on y voir une po\u00e9sie au galop par excellence (La Ritournelle, L\u00e9o Scheer, 2002), une ritournelle (cf. p. 38) sensible \u00e0 la culture pop (John Carpenter, la Cicciolina, Sylvia Kristel, Carrie White, Bruce Lee, etc.)\u00a0? CF. Quand Les D\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent, c\u2019est de la po\u00e9sie au galop, oui et peut-\u00eatre m\u00eame de la po\u00e9sie \u00e9clair. C\u2019est dans la droite ligne de mon essai Ritournelle, une antith\u00e9orie (\u00c9ditions L\u00e9o Scheer, 2002) et qui est un art po\u00e9tique. Les 266 quatrains s\u2019encha\u00eenent sur une ligne de cr\u00eate o\u00f9 des th\u00e8mes comme la faillite de la soci\u00e9t\u00e9 et du monde, le pouvoir des r\u00e9seaux sociaux et Gafam, notre impuissance \u00e0 y faire face et parfois m\u00eame la b\u00eatise (ce qu\u2019Avital Ronell nomme \u00ab\u00a0stupidity\u00a0\u00bb) reviennent sans cesse mais jamais de la m\u00eame fa\u00e7on, sous la m\u00eame forme. Et comme certains th\u00e8mes sont sugg\u00e9r\u00e9s dans des titres de po\u00e8mes, on a cru bon avec mes deux \u00e9diteurs \u2013 Fran\u00e7oise Val\u00e9ry et Franck Pruja \u2013 de faire un index. Et d\u2019ailleurs, si pour la premi\u00e8re fois, j\u2019utilise dans mon travail, le quatrain (quatre vers et des rimes en ABAB), ce n\u2019est pas par s\u00e9curit\u00e9 mais pour que ces po\u00e8mes cr\u00e9ent des collisions. Par leur bri\u00e8vet\u00e9 et leur densit\u00e9 et leurs angles saillants, les quatrains sont \u00e0 m\u00eame de porter la sensibilit\u00e9 paroxystique que tu \u00e9voques. Ils sont \u00e0 la fois une caisse de r\u00e9sonance et un bloc plastique qui me permettent de \u00ab\u00a0porter un coup avec les mots\u00a0\u00bb comme le dit Monique Wittig dans son article \u00ab\u00a0Le Cheval de Troie\u00a0\u00bb publi\u00e9 en 1984. Ainsi, j\u2019aimerais qu\u2019on sorte de la lecture de ce livre, abasourdi, sid\u00e9r\u00e9 et puis qu\u2019on le relise et qu\u2019on aper\u00e7oive cette fois, ce qu\u2019il y a derri\u00e8re les d\u00e9cors\u00a0: le drame de nos vies ordinaires et les restes d\u2019une libert\u00e9 \u00e0 laquelle nous avons renonc\u00e9 par peur de la soci\u00e9t\u00e9 de contr\u00f4le et de surveillance qui nous trace. Hier, j\u2019ai re\u00e7u cette pub\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019intelligence artificielle au service des \u00e9crivains\u00a0!\u00a0\u00bb m\u2019expliquant que \u00e7a me permettrait de comprendre instinctivement les sch\u00e9mas narratifs etc. Ici, c\u2019est le mot \u00ab\u00a0instinctivement\u00a0\u00bb qui m\u2019interroge et qui m\u2019inqui\u00e8te. Notre raison, notre esprit ne suffisent plus aux bots, il faut aussi qu\u2019ils se servent (au sens de service) aussi de notre instinct c\u2019est-\u00e0-dire de notre spontan\u00e9it\u00e9 et de notre intuition pour faire de nous des datas.   FT.\u00a0Je pense m\u00eame que les puissances high tech pr\u00e9tendent nous imposer une \u00ab\u00a0seconde nature\u00a0\u00bb qui influerait sur la capacit\u00e9 cr\u00e9atrice des \u00e9crivains, formatant en particulier leurs sch\u00e9mas narratifs… CF.\u00a0Et oui, la culture pop traverse Quand les d\u00e9cors s\u2019\u00e9croulent. Bien que cette culture comme le dit Simon Reynolds dans R\u00e9tromania ait \u00e9chou\u00e9 \u00e0 exploser et cons\u00e9quemment soit devenue aujourd\u2019hui synonyme de nostalgie, de vintage, r\u00e9duite \u00e0 des pochettes des tickets de concerts, des pochettes de disque vinyles et des affiches de films et des expos d\u2019art aussi sensationnelles qu\u2019anecdotiques, je continue de penser que certaines personnes qui l\u2019ont faite sont majeures, cin\u00e9astes et chanteurs confondus\u00a0: John Carpenter, Lou Reed, Sam Peckinpah, Nina Hagen, Valerie Solanas\u2026 Et Tobe Hopper et son film The Texas Chainsaw Massacre (en fran\u00e7ais\u00a0: Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse)…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3699,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[570,2],"tags":[171,75,726,38,275,40,12,1895,1892,383,1809,1894,783,1318,1363,1896,282,720,1891,1043,1890,1893,51,508],"class_list":["post-3696","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretien","category-une","tag-attente-editions","tag-bruno-fern","tag-charlotte-rolland","tag-christian-prigent","tag-christophe-fiat","tag-editions-du-seuil","tag-fabrice-thumerel","tag-felix-feneon","tag-fiat-ritournelle","tag-georges-bataille","tag-jean-paul-curnier","tag-jerome-mauche","tag-manuel-joseph","tag-performance","tag-philippe-beck","tag-poesie-pop","tag-revue-cockpit","tag-revue-txt","tag-ritournelle","tag-sitaudis","tag-thomas-bernhard","tag-tristan-tzara","tag-typhaine-garnier","tag-william-s-burroughs"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3696","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3696"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3696\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3718,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3696\/revisions\/3718"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3699"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3696"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3696"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3696"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}