{"id":4200,"date":"2023-07-07T20:17:53","date_gmt":"2023-07-07T18:17:53","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=4200"},"modified":"2023-07-07T20:48:51","modified_gmt":"2023-07-07T18:48:51","slug":"chronique-the-dante-project-opera-garnier-par-guillaume-basquin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2023\/07\/07\/chronique-the-dante-project-opera-garnier-par-guillaume-basquin\/","title":{"rendered":"[Chronique] The Dante Project, Op\u00e9ra Garnier, par Guillaume Basquin"},"content":{"rendered":"

The Dante Project<\/em><\/strong><\/p>\n

Ballet en trois actes de Wayne McGregor avec une sc\u00e9nographie de Tacita Dean sur une partition de Thomas Ad\u00e8s [\u00e9couter<\/strong><\/a>], Op\u00e9ra Garnier, Paris, du 3 au 31 mai 2023.<\/p>\n

 <\/p>\n

La presse, \u00e0 juste titre, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s enthousiaste, en g\u00e9n\u00e9ral, sur ce nouveau ballet, The Dante Project<\/em>, qui fait son entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l\u2019Op\u00e9ra de Paris\u00a0: on a parl\u00e9 de \u00ab\u00a0nouveau Ballet russe\u00a0\u00bb, d\u2019\u00ab\u00a0art total\u00a0\u00bb (et \u00e0 juste titre, puisque tout y est cr\u00e9ation nouvelle ex nihilo<\/em>, sauf l\u2019argument de d\u00e9part (La Divine Com\u00e9die<\/em> de Dante). En effet. Il est devenu rare d\u2019avoir une conjonction de telles r\u00e9ussites, dans tous<\/em> les domaines\u00a0: danse, musique nouvelle, mise en sc\u00e8ne et sc\u00e9nographie \u2013 les astres ont \u00e9t\u00e9 favorables \u00e0 Tacita Dean, cin\u00e9aste et plasticienne mondialement reconnue, dont je vais principalement parler ici, n\u2019ayant pas de comp\u00e9tences particuli\u00e8res en danse ni en musique.<\/p>\n

Mais ce qu\u2019elle n\u2019a pas assez soulev\u00e9, \u00e0 mon avis, est l\u2019\u00e9v\u00e9nement in-croy-able qu\u2019est la projection d\u2019un film (de Tacita Dean, durant le 3e acte, soit \u00ab\u00a0Le Paradis\u00a0\u00bb) en 35mm dans l\u2019op\u00e9ra Garnier m\u00eame\u00a0! Voyons \u00e7a\u00a0: depuis quand cela ne s\u2019\u00e9tait pas produit dans ce lieu mythique\u00a0? hum\u2026 Entracte<\/em>, le film bien connu d\u2019avant-garde de Ren\u00e9 Clair, projet\u00e9 pendant l\u2019entracte justement du ballet russe Parade<\/em> sur un livret de Cocteau, avec une chor\u00e9graphie de L\u00e9onide Massine, une musique d\u2019\u00c9ric Satie et une sc\u00e9nographie de Pablo Picasso\u00a0? Ici, dans notre cas, Tacita Dean prend donc la place de Picasso dans Parade\u00a0<\/em>: sc\u00e9nographie, d\u00e9cors et costumes\u00a0\u2013 lourde charge\u00a0!<\/p>\n

INFERNO<\/strong><\/span><\/p>\n

Pour chaque acte, Tacita Dean utilise un m\u00e9dium diff\u00e9rent\u00a0; ici un dessin sur tableau noir, Inferno<\/em><\/strong><\/a>\u00a0(2019), le plus grand dessin sur tableau noir qu\u2019elle ait r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 ce jour, et qui d\u00e9peint une cha\u00eene de montagnes dont l\u2019orientation et les tonalit\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 invers\u00e9es. S\u2019inspirant de l\u2019environnement glacial d\u00e9crit par Dante, l\u2019artiste a imagin\u00e9 un univers changeant en fonction des \u00e9clairages sous lequel dansent les \u00e2mes. Sur sc\u00e8ne, au-dessus des t\u00eates des danseurs, un miroir en ellipse r\u00e9tablit la \u00ab\u00a0bonne\u00a0\u00bb orientation des montagnes invers\u00e9es, laissant entrevoir le monde \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb, inaccessible aux damn\u00e9s. \u00c0 un moment, une projection (vid\u00e9o\u00a0?) laisse entrevoir les flots d\u2019un fleuve \u2013 le L\u00e9th\u00e9. Tout est sombre et gris, voire noir.<\/p>\n

\"\"

Photo de Remi Villaggi<\/p><\/div>\n

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PURGATORIO<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Pour le Purgatoire [extrait<\/strong><\/a>], Tacita Dean utilise Purgatory (Threshold)<\/em>\u00a0(2020), une grande \u0153uvre photographique en principe \u00e9pingl\u00e9e au mur qu\u2019on avait pu voir \u00e0 la galerie Marian Goodman de New York en septembre 2021. En \u00e9cho \u00e0 l\u2019\u00e9tat transitoire<\/em> du Purgatoire<\/em>\u00a0de Dante, Tacita Dean a cr\u00e9\u00e9 une image oscillant<\/em> entre <\/em>le n\u00e9gatif et le positif.<\/p>\n

Ses tirages repr\u00e9sentent des jacarandas \u2013 des arbres dont le feuillage vire au violet vif \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e du printemps \u2013 photographi\u00e9s au moyen d\u2019une chambre photographique 8×10. N\u00e9gatif et positif y sont invers\u00e9s, transformant le violet vif des fleurs en un vert irr\u00e9el, tandis que les d\u00e9cors urbains qui entourent les arbres sont recouverts d\u2019une couche de blanc qui accentue l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de l\u2019image. En fonction de l\u2019\u00e9clairage, la couleur des feuilles du jacaranda vire du vert au violet\u00a0: Dolce color d\u2019oriental zaffiro<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

PARADISO<\/span><\/p>\n

Paradiso<\/em> est le clou [extrait<\/strong><\/a>], l\u2019acm\u00e9 du spectacle total qu\u2019est The Dante Project\u00a0<\/em>: tout devient a\u00e9rien, l\u00e9ger et color\u00e9. B\u00e9atrice elle-m\u00eame se v\u00eat d\u2019un costume classique de danseuse (justaucorps et voile de tulle)\u00a0: tout progresse et converge vers la lumi\u00e8re pure d\u2019une projection argentique avec film d\u2019amorce transparente, \u00e0 la toute fin (et \u00ab\u00a0effet-flicker<\/em>\u00a0\u00bb d\u00fb \u00e0 l\u2019obturateur du projecteur 35mm).<\/p>\n

Ne la profonda e chiara sussistenza
\n<\/em>de l\u2019alto lume parvermi tre giri
\n<\/em>di tre colori e d\u2019una conbtenenza<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

(Dans la profonde et claire subsistance
\n<\/em>de la haute lumi\u00e8re trois cercles m\u2019apparurent
\n<\/em>de trois couleurs et de grandeur unique)
\n<\/em>(trad. Jacqueline Risset)<\/p>\n

Film\u00e9 en format panoramique CinemaScope sur film 35mm,\u00a0Paradise<\/em>, projet\u00e9 au-dessus des danseurs durant tout ce 3e<\/sup>acte\u00a0est un film enti\u00e8rement abstrait\u00a0; il s\u2019inspire des motifs circulaires et plan\u00e9taires d\u00e9crit par Dante dans son\u00a0Paradis\u00a0<\/em>; et ses couleurs intenses sont emprunt\u00e9es \u00e0 la palette de William Blake selon l\u2019artiste m\u00eame. J\u2019avoue ici que j\u2019ai eu du mal \u00e0 y croire, car je n\u2019y avais pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9, n\u2019imaginant pas une seule seconde que Tacita avait pu avoir l\u2019id\u00e9e \u00ab\u00a0saugrenue\u00a0\u00bb d\u2019amener le FILM m\u00eame dans <\/em>l\u2019op\u00e9ra (Garnier). C\u2019est tout d\u2019abord la qualit\u00e9 des couleurs mouvantes qui m\u2019a interpell\u00e9\u2026 puis la tr\u00e8s reconnaissable vibration d\u2019\u2019une projection argentique de type \u00ab\u00a0Lumi\u00e8re\u00a0\u00bb\u2026 puis enfin les sortes de poussi\u00e8re d\u2019\u00e9toile qu\u2019on voit appara\u00eetre sur un film au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il se d\u00e9truit sous nos yeux, fleuve h\u00e9raclit\u00e9en\u00a0: oui, c\u2019\u00e9tait bien du film que nous voyions, pendant les 30 minutes de cette derni\u00e8re partie en forme d\u2019apoth\u00e9ose.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On se souvient du Manifeste<\/a> pour<\/em> le film qu\u2019avait \u00e9t\u00e9 FILM<\/em> (10\u201942\u2019\u2019) projet\u00e9 en 35mm dans le monumental hall des Turbines \u00e0 la Tate Modern de Londres en 2011\u00a0; Tacita Dean, v\u00e9ritable militante et h\u00e9ro\u00efne du film, renouvelle ici cet exploit, en encore plus fort (\u00e0 mon avis)\u00a0: offrir \u00e0 un public qui s\u2019en fiche royalement (si ce n\u2019est moi\u2026) le meilleur rendu possible de son \u0153uvre originale, sans compromis aucun\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 partir du moment o\u00f9 on dit\u00a0: non, c\u2019est un m\u00e9dium, or un medium [comme la peinture \u00e0 l\u2019huile ou le marbre] ne saurait \u00eatre obsol\u00e8te, on redonne au film, d\u2019un coup, un pouvoir incroyable\u00a0\u00bb, d\u00e9clarait-elle au magazine Apollo<\/em> le 12 novembre 2021. Une fois de plus, Tacita Dean a r\u00e9ussi, en remuant ciel et terre, \u00e0 aller au bout de son r\u00eave (et du n\u00f4tre)\u00a0: Veder voleva come si convenne \/ l\u2019imago al cerchio e come vi s\u2019indova (Je voulais voir comment se joint \/ l\u2019image au cercle, et comment elle s\u2019y noue).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

The Dante Project Ballet en trois actes de Wayne McGregor avec une sc\u00e9nographie de Tacita Dean sur une partition de Thomas Ad\u00e8s [\u00e9couter], Op\u00e9ra Garnier, Paris, du 3 au 31 mai 2023.   La presse, \u00e0 juste titre, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s enthousiaste, en g\u00e9n\u00e9ral, sur ce nouveau ballet, The Dante Project, qui fait son entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l\u2019Op\u00e9ra de Paris\u00a0: on a parl\u00e9 de \u00ab\u00a0nouveau Ballet russe\u00a0\u00bb, d\u2019\u00ab\u00a0art total\u00a0\u00bb (et \u00e0 juste titre, puisque tout y est cr\u00e9ation nouvelle ex nihilo, sauf l\u2019argument de d\u00e9part (La Divine Com\u00e9die de Dante). En effet. Il est devenu rare d\u2019avoir une conjonction de telles r\u00e9ussites, dans tous les domaines\u00a0: danse, musique nouvelle, mise en sc\u00e8ne et sc\u00e9nographie \u2013 les astres ont \u00e9t\u00e9 favorables \u00e0 Tacita Dean, cin\u00e9aste et plasticienne mondialement reconnue, dont je vais principalement parler ici, n\u2019ayant pas de comp\u00e9tences particuli\u00e8res en danse ni en musique. Mais ce qu\u2019elle n\u2019a pas assez soulev\u00e9, \u00e0 mon avis, est l\u2019\u00e9v\u00e9nement in-croy-able qu\u2019est la projection d\u2019un film (de Tacita Dean, durant le 3e acte, soit \u00ab\u00a0Le Paradis\u00a0\u00bb) en 35mm dans l\u2019op\u00e9ra Garnier m\u00eame\u00a0! Voyons \u00e7a\u00a0: depuis quand cela ne s\u2019\u00e9tait pas produit dans ce lieu mythique\u00a0? hum\u2026 Entracte, le film bien connu d\u2019avant-garde de Ren\u00e9 Clair, projet\u00e9 pendant l\u2019entracte justement du ballet russe Parade sur un livret de Cocteau, avec une chor\u00e9graphie de L\u00e9onide Massine, une musique d\u2019\u00c9ric Satie et une sc\u00e9nographie de Pablo Picasso\u00a0? Ici, dans notre cas, Tacita Dean prend donc la place de Picasso dans Parade\u00a0: sc\u00e9nographie, d\u00e9cors et costumes\u00a0\u2013 lourde charge\u00a0! INFERNO Pour chaque acte, Tacita Dean utilise un m\u00e9dium diff\u00e9rent\u00a0; ici un dessin sur tableau noir, Inferno\u00a0(2019), le plus grand dessin sur tableau noir qu\u2019elle ait r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 ce jour, et qui d\u00e9peint une cha\u00eene de montagnes dont l\u2019orientation et les tonalit\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 invers\u00e9es. S\u2019inspirant de l\u2019environnement glacial d\u00e9crit par Dante, l\u2019artiste a imagin\u00e9 un univers changeant en fonction des \u00e9clairages sous lequel dansent les \u00e2mes. Sur sc\u00e8ne, au-dessus des t\u00eates des danseurs, un miroir en ellipse r\u00e9tablit la \u00ab\u00a0bonne\u00a0\u00bb orientation des montagnes invers\u00e9es, laissant entrevoir le monde \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb, inaccessible aux damn\u00e9s. \u00c0 un moment, une projection (vid\u00e9o\u00a0?) laisse entrevoir les flots d\u2019un fleuve \u2013 le L\u00e9th\u00e9. Tout est sombre et gris, voire noir.   PURGATORIO Pour le Purgatoire [extrait], Tacita Dean utilise Purgatory (Threshold)\u00a0(2020), une grande \u0153uvre photographique en principe \u00e9pingl\u00e9e au mur qu\u2019on avait pu voir \u00e0 la galerie Marian Goodman de New York en septembre 2021. En \u00e9cho \u00e0 l\u2019\u00e9tat transitoire du Purgatoire\u00a0de Dante, Tacita Dean a cr\u00e9\u00e9 une image oscillant entre le n\u00e9gatif et le positif. Ses tirages repr\u00e9sentent des jacarandas \u2013 des arbres dont le feuillage vire au violet vif \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e du printemps \u2013 photographi\u00e9s au moyen d\u2019une chambre photographique 8×10. N\u00e9gatif et positif y sont invers\u00e9s, transformant le violet vif des fleurs en un vert irr\u00e9el, tandis que les d\u00e9cors urbains qui entourent les arbres sont recouverts d\u2019une couche de blanc qui accentue l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de l\u2019image. En fonction de l\u2019\u00e9clairage, la couleur des feuilles du jacaranda vire du vert au violet\u00a0: Dolce color d\u2019oriental zaffiro.   PARADISO Paradiso est le clou [extrait], l\u2019acm\u00e9 du spectacle total qu\u2019est The Dante Project\u00a0: tout devient a\u00e9rien, l\u00e9ger et color\u00e9. B\u00e9atrice elle-m\u00eame se v\u00eat d\u2019un costume classique de danseuse (justaucorps et voile de tulle)\u00a0: tout progresse et converge vers la lumi\u00e8re pure d\u2019une projection argentique avec film d\u2019amorce transparente, \u00e0 la toute fin (et \u00ab\u00a0effet-flicker\u00a0\u00bb d\u00fb \u00e0 l\u2019obturateur du projecteur 35mm). Ne la profonda e chiara sussistenza de l\u2019alto lume parvermi tre giri di tre colori e d\u2019una conbtenenza\u00a0 (Dans la profonde et claire subsistance de la haute lumi\u00e8re trois cercles m\u2019apparurent de trois couleurs et de grandeur unique) (trad. Jacqueline Risset) Film\u00e9 en format panoramique CinemaScope sur film 35mm,\u00a0Paradise, projet\u00e9 au-dessus des danseurs durant tout ce 3eacte\u00a0est un film enti\u00e8rement abstrait\u00a0; il s\u2019inspire des motifs circulaires et plan\u00e9taires d\u00e9crit par Dante dans son\u00a0Paradis\u00a0; et ses couleurs intenses sont emprunt\u00e9es \u00e0 la palette de William Blake selon l\u2019artiste m\u00eame. J\u2019avoue ici que j\u2019ai eu du mal \u00e0 y croire, car je n\u2019y avais pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9, n\u2019imaginant pas une seule seconde que Tacita avait pu avoir l\u2019id\u00e9e \u00ab\u00a0saugrenue\u00a0\u00bb d\u2019amener le FILM m\u00eame dans l\u2019op\u00e9ra (Garnier). C\u2019est tout d\u2019abord la qualit\u00e9 des couleurs mouvantes qui m\u2019a interpell\u00e9\u2026 puis la tr\u00e8s reconnaissable vibration d\u2019\u2019une projection argentique de type \u00ab\u00a0Lumi\u00e8re\u00a0\u00bb\u2026 puis enfin les sortes de poussi\u00e8re d\u2019\u00e9toile qu\u2019on voit appara\u00eetre sur un film au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il se d\u00e9truit sous nos yeux, fleuve h\u00e9raclit\u00e9en\u00a0: oui, c\u2019\u00e9tait bien du film que nous voyions, pendant les 30 minutes de cette derni\u00e8re partie en forme d\u2019apoth\u00e9ose. On se souvient du Manifeste pour le film qu\u2019avait \u00e9t\u00e9 FILM (10\u201942\u2019\u2019) projet\u00e9 en 35mm dans le monumental hall des Turbines \u00e0 la Tate Modern de Londres en 2011\u00a0; Tacita Dean, v\u00e9ritable militante et h\u00e9ro\u00efne du film, renouvelle ici cet exploit, en encore plus fort (\u00e0 mon avis)\u00a0: offrir \u00e0 un public qui s\u2019en fiche royalement (si ce n\u2019est moi\u2026) le meilleur rendu possible de son \u0153uvre originale, sans compromis aucun\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 partir du moment o\u00f9 on dit\u00a0: non, c\u2019est un m\u00e9dium, or un medium [comme la peinture \u00e0 l\u2019huile ou le marbre] ne saurait \u00eatre obsol\u00e8te, on redonne au film, d\u2019un coup, un pouvoir incroyable\u00a0\u00bb, d\u00e9clarait-elle au magazine Apollo le 12 novembre 2021. Une fois de plus, Tacita Dean a r\u00e9ussi, en remuant ciel et terre, \u00e0 aller au bout de son r\u00eave (et du n\u00f4tre)\u00a0: Veder voleva come si convenne \/ l\u2019imago al cerchio e come vi s\u2019indova (Je voulais voir comment se joint \/ l\u2019image au cercle, et comment elle s\u2019y noue).<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4208,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,2],"tags":[2085,2080,134,2083,2088,2084,2082,2086,2087,2081],"class_list":["post-4200","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-une","tag-cocteau","tag-dante-divine-comedie","tag-guillaume-basquin","tag-picasso","tag-remi-villaggi","tag-satie","tag-tacita-dean","tag-thomas-ades","tag-wayne-mcgregor","tag-william-blake"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4200","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4200"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4200\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4213,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4200\/revisions\/4213"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4208"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4200"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4200"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4200"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}