{"id":4842,"date":"2024-01-25T20:18:30","date_gmt":"2024-01-25T19:18:30","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=4842"},"modified":"2024-01-25T20:18:30","modified_gmt":"2024-01-25T19:18:30","slug":"chronique-peter-geimer-les-couleurs-du-passe-par-fabrice-thumerel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2024\/01\/25\/chronique-peter-geimer-les-couleurs-du-passe-par-fabrice-thumerel\/","title":{"rendered":"[Chronique] Peter Geimer, Les Couleurs du pass\u00e9, par Fabrice Thumerel"},"content":{"rendered":"

Peter GEIMER,\u00a0Les Couleurs du pass\u00e9<\/em><\/strong> (2022 en Allemagne), traduction de Jean Torrent, \u00e9ditions Macula, novembre 2023, 300 pages, 32 \u20ac, ISBN : 978-2-86589-150-4.<\/p>\n

Les couleurs du pass\u00e9<\/em>\u00a0: disparues, estomp\u00e9es, restaur\u00e9es\u00a0? Authentiques ou ers\u00e4tze\u00a0? (La colorisation est-elle trahison ou \"\"reviviscence\u00a0?). Je me souviens d\u2019une discussion \u00e0 Cerisy en 2012, dans laquelle Annie Ernaux confiait qu\u2019elle ne se souvenait du pass\u00e9 qu\u2019en noir et blanc… Et pourtant, dans les ann\u00e9es 40 ou 50, personne ne vivait sa vie en noir et blanc\u00a0! C\u2019est dire l\u2019importance des repr\u00e9sentations mentales du pass\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Avec le noir et blanc et la couleur, ce sont deux r\u00e9gimes de r\u00e9ception qui se font face\u00a0: mise \u00e0 distance et appropriation, t\u00e9moignage et animation, authentification et empathie\u00a0\u00bb (p. 191). En un temps o\u00f9 triomphent les nouvelles technologies, la r\u00e9flexion va \u00e9videmment beaucoup plus loin, m\u00eame si l\u2019on peut regretter que l\u2019auteur ignore la r\u00e9volution des IA\u00a0: avec l\u2019application Hipstamatic, il est d\u00e9sormais possible de constituer de toutes pi\u00e8ces une image historique, les effets dat\u00e9s \u00e9tant obtenus par une batterie de filtres… D\u2019o\u00f9 cette mise au point de l\u2019historien\u00a0: \u00ab\u00a0Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, c\u2019\u00e9tait le passage du temps qui \u00e9tait le garant de la trace historique […]. Dans l\u2019image r\u00e9tro, cette dur\u00e9e que mesure le temps \u00e9coul\u00e9 est anticip\u00e9e, elle n\u2019est qu\u2019un effet. Le temps de la trace est abrog\u00e9\u00a0\u00bb (288). Et que dire d\u2019un film comme The Secret Plot To Kill Hitler<\/em> (2004), qui substitue aux archives manquantes un m\u00e9lange d\u2019images de synth\u00e8se \u00e9labor\u00e9es par la technique CGI (Computer Generated Imagery<\/em>) et des sc\u00e8nes de jeu trait\u00e9es par ordinateur avec effets r\u00e9tro\u00a0? Pour le chercheur, cette \u00ab\u00a0\u00e9limination de la diff\u00e9rence historique\u00a0\u00bb (289) afin de faire vivre aux spectateurs du XXIe<\/sup> si\u00e8cle l\u2019attentat du 20 juillet 1944 et deux \u00e9pisodes cruciaux concernant Churchill constitue une importante rupture \u00e9pist\u00e9mologique.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

C\u2019est dire que Peter Geimer pr\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 de l\u2019image historique, \u00e0 sa pr\u00e9sentification, son actualisation, \u00e0 savoir la situation d\u2019un \u00e9v\u00e9nement r\u00e9volu dans un lieu qui existe toujours pour le lecteur\/spectateur ; pour lui, il ne saurait y avoir d\u2019histoire comme d\u2019image historique sans la distance n\u00e9cessaire. D\u2019o\u00f9 cette d\u00e9finition : \u00ab la reconstruction historique s\u2019entendra ici comme un travail sur les discontinuit\u00e9s, un enchev\u00eatrement du visible et de l\u2019invisible, de ce qui se laisse ramener dans le pr\u00e9sent et de ce qui se retire en se d\u00e9robant \u00e0 toute saisie \u00bb (14). Apr\u00e8s avoir abord\u00e9 la fonction d\u2019authentification des peintures d\u2019histoire (Ernest Meissonier comme parangon) et l\u2019illusionnisme de la peinture panoramique (Jean-Charles Langlois, \u00c9douard Castres), il analyse la fonction testimoniale de l\u2019image photographique et de l\u2019image cin\u00e9matographique, s\u2019autopersuadant que l\u2019image num\u00e9rique s\u2019inscrit dans leur prolongement. Le moins que l\u2019on puisse dire est que la r\u00e9alit\u00e9 des pratiques virtuelles, augment\u00e9es et artificielles va \u00e0 l\u2019encontre de cette croyance.<\/p>\n

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Jean-Charles Langlois, La Bataille de S\u00e9bastopol, volet gauche du triptyque, 1855<\/p><\/div>\n

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Photo en arri\u00e8re-plan : \u00a9 Ernest Meissonier, Campagne de France<\/em>, 1814<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peter GEIMER,\u00a0Les Couleurs du pass\u00e9 (2022 en Allemagne), traduction de Jean Torrent, \u00e9ditions Macula, novembre 2023, 300 pages, 32 \u20ac, ISBN : 978-2-86589-150-4. Les couleurs du pass\u00e9\u00a0: disparues, estomp\u00e9es, restaur\u00e9es\u00a0? Authentiques ou ers\u00e4tze\u00a0? (La colorisation est-elle trahison ou reviviscence\u00a0?). Je me souviens d\u2019une discussion \u00e0 Cerisy en 2012, dans laquelle Annie Ernaux confiait qu\u2019elle ne se souvenait du pass\u00e9 qu\u2019en noir et blanc… Et pourtant, dans les ann\u00e9es 40 ou 50, personne ne vivait sa vie en noir et blanc\u00a0! C\u2019est dire l\u2019importance des repr\u00e9sentations mentales du pass\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Avec le noir et blanc et la couleur, ce sont deux r\u00e9gimes de r\u00e9ception qui se font face\u00a0: mise \u00e0 distance et appropriation, t\u00e9moignage et animation, authentification et empathie\u00a0\u00bb (p. 191). En un temps o\u00f9 triomphent les nouvelles technologies, la r\u00e9flexion va \u00e9videmment beaucoup plus loin, m\u00eame si l\u2019on peut regretter que l\u2019auteur ignore la r\u00e9volution des IA\u00a0: avec l\u2019application Hipstamatic, il est d\u00e9sormais possible de constituer de toutes pi\u00e8ces une image historique, les effets dat\u00e9s \u00e9tant obtenus par une batterie de filtres… D\u2019o\u00f9 cette mise au point de l\u2019historien\u00a0: \u00ab\u00a0Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, c\u2019\u00e9tait le passage du temps qui \u00e9tait le garant de la trace historique […]. Dans l\u2019image r\u00e9tro, cette dur\u00e9e que mesure le temps \u00e9coul\u00e9 est anticip\u00e9e, elle n\u2019est qu\u2019un effet. Le temps de la trace est abrog\u00e9\u00a0\u00bb (288). Et que dire d\u2019un film comme The Secret Plot To Kill Hitler (2004), qui substitue aux archives manquantes un m\u00e9lange d\u2019images de synth\u00e8se \u00e9labor\u00e9es par la technique CGI (Computer Generated Imagery) et des sc\u00e8nes de jeu trait\u00e9es par ordinateur avec effets r\u00e9tro\u00a0? Pour le chercheur, cette \u00ab\u00a0\u00e9limination de la diff\u00e9rence historique\u00a0\u00bb (289) afin de faire vivre aux spectateurs du XXIe si\u00e8cle l\u2019attentat du 20 juillet 1944 et deux \u00e9pisodes cruciaux concernant Churchill constitue une importante rupture \u00e9pist\u00e9mologique. C\u2019est dire que Peter Geimer pr\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 de l\u2019image historique, \u00e0 sa pr\u00e9sentification, son actualisation, \u00e0 savoir la situation d\u2019un \u00e9v\u00e9nement r\u00e9volu dans un lieu qui existe toujours pour le lecteur\/spectateur ; pour lui, il ne saurait y avoir d\u2019histoire comme d\u2019image historique sans la distance n\u00e9cessaire. D\u2019o\u00f9 cette d\u00e9finition : \u00ab la reconstruction historique s\u2019entendra ici comme un travail sur les discontinuit\u00e9s, un enchev\u00eatrement du visible et de l\u2019invisible, de ce qui se laisse ramener dans le pr\u00e9sent et de ce qui se retire en se d\u00e9robant \u00e0 toute saisie \u00bb (14). Apr\u00e8s avoir abord\u00e9 la fonction d\u2019authentification des peintures d\u2019histoire (Ernest Meissonier comme parangon) et l\u2019illusionnisme de la peinture panoramique (Jean-Charles Langlois, \u00c9douard Castres), il analyse la fonction testimoniale de l\u2019image photographique et de l\u2019image cin\u00e9matographique, s\u2019autopersuadant que l\u2019image num\u00e9rique s\u2019inscrit dans leur prolongement. 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