{"id":492,"date":"2020-10-01T04:47:39","date_gmt":"2020-10-01T02:47:39","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=492"},"modified":"2021-05-05T04:48:51","modified_gmt":"2021-05-05T02:48:51","slug":"chronique-jerome-game-album-photo-par-fabrice-thumerel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2020\/10\/01\/chronique-jerome-game-album-photo-par-fabrice-thumerel\/","title":{"rendered":"[Chronique] J\u00e9r\u00f4me Game, Album photo, par Fabrice Thumerel"},"content":{"rendered":"

J\u00e9r\u00f4me GAME, Album photo<\/em><\/strong>, \u00e9ditions de l\u2019Attente, Bordeaux, paru le 25 septembre 2020, 144 pages, 13 \u20ac, ISBN : 978-2-36242-091-7.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il y a du visible qui ne fait pas image,
\nil y a des images qui sont toutes en mots\u00a0\u00bb
\n(Jacques Ranci\u00e8re, Le Destin des images<\/em>, 2003).<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je suis une plaque photographique
\nconstamment sensible\u00a0\u00bb
\n(Fernando Pessoa, Le Livre de l\u2019intranquillit\u00e9<\/em>, 1982).<\/p>\n

Dans le micro-espace po\u00e9tique exp\u00e9rimental, la tendance reste au pr\u00e9l\u00e8vement-d\u00e9tournement-montage critique, avec un usage de l\u2019image comme cheval de Troie.\u00a0Dans un monde-immondialis\u00e9 dynamis\u00e9\/dynamit\u00e9 par des flux de passagers et de migrants, d\u2019images dont certaines font le tour du monde avec leurs l\u00e9gendes\u00a0\u2013 \u00e9pop\u00e9e de l\u2019\u00e8re hypermoderne !\u00a0\u2013, J\u00e9r\u00f4me Game, quant \u00e0 lui, pr\u00e9f\u00e8re les \u00ab\u00a0images qui sont toutes en mots\u00a0\u00bb \u2013 pour reprendre la formule de Jacques Ranci\u00e8re \u2013, interroger le visible par le biais de ses textes ico\/\u00f4niques, ces photopo\u00e8mes qui sont class\u00e9s dans cinq rubriques (\u00ab\u00a0_image_file\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0N\u00e9gatifs\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Catalogue\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Press-Book\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0L\u00e9gendes\u00a0\u00bb).<\/p>\n

\"\"<\/a>Est-ce \u00e0 dire qu\u2019il vise l\u2019abstraction ? Pas du tout : \u00ab\u00a0plaque photographique constamment sensible\u00a0\u00bb (Pessoa), il d\u00e9vore notre monde ; contemporain vital, il est tout entier de son temps, comme on dit\u00a0\u2013 d\u2019un temps o\u00f9 \u00ab\u00a0plus de photographies sont prises toutes les deux minutes qu\u2019\u00e0 travers tout le XIXe<\/sup> si\u00e8cle\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0InstaSnap\u00a0\u00bb, p. 139), o\u00f9 \u00ab\u00a0plus de 30 000 images sont snap\u00e9es chaque seconde\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0chaque minute, 1,6 million sont partag\u00e9es sur Whatsapp\u00a0\u00bb), o\u00f9 \u00ab\u00a0Instagram compte plus de 1,3 milliard d\u2019usagers\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Plus de 50 milliards d\u2019images y ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 partag\u00e9es\u00a0\u00bb)\u2026 Recourant au lexique comme \u00e0 la technique de la photographie et encore plus du cin\u00e9ma (cadrage \/ surcadrage \/ hors cadre ; champ \/ contre-champ \/ profondeur de champ ; gros plan \/ plan am\u00e9ricain \/ plan rapproch\u00e9 ; plong\u00e9e \/ contre-plong\u00e9e\u2026), le po\u00e8te nous donne \u00e0 voir avec une distanciation objectiviste, dans des \u00a0textes aux formes g\u00e9om\u00e9triques (rectangles, carr\u00e9s \u2013 noirs et blancs pour les \u00ab\u00a0n\u00e9gatifs\u00a0\u00bb), nos selfies, nos images pixellis\u00e9es, nos pictogrammes, nos couleurs fluorescentes\u2026 Dans la premi\u00e8re partie, le rythme effr\u00e9n\u00e9 de notre image-world<\/em> est rendu par une invitation, sur chaque page de gauche, \u00e0 glisser par simple balayage d\u2019une image \u00e0 une autre (\u00ab\u00a0SWIPE\u00a0\u00bb). Les vignettes instantan\u00e9es sont d\u2019autant moins statiques qu\u2019elles sont en outre dynamis\u00e9es par ce qu\u2019on pourrait appeler des raccords dans l\u2019axe pour rester dans l\u2019univers du cin\u00e9ma, \u00e0 savoir des raccourcis qui t\u00e9lescopent nos perceptions. En voici quelques exemples, avec des slashs pour souligner les\"\"<\/a> t\u00e9lescopages : \u00ab\u00a0Depuis le mur d\u2019enceinte une fois p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 l\u2019atrium, on voit la foule des pratiquants \/ sont de profil par rang\u00e9es, inclin\u00e9s en avant yeux ferm\u00e9s, mains jointes sur toute la profondeur de champ\u00a0\u00bb (p. 17) ; \u00ab\u00a0On voit les muscles du livreur cul du camion ouvert \/ est torse nu, super-pench\u00e9, la jambe d\u2019appui, les bras pr\u00e8s du corps en tirant le transpalette \/ est surcharg\u00e9\u00a0\u00bb (84) ; \u00ab\u00a0On voit les fa\u00e7ades de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019avenue, les visages immenses et souriants saturent l\u2019image avec en contrebas les passants \/ fourmillent \u00e0 l\u2019avant-plan [\u2026]\u00a0\u00bb (106) ; \u00ab\u00a0Elle lit son livre \/ est bien centr\u00e9e, bien perch\u00e9e sur son scooter \/ est \u00e0 l\u2019arr\u00eat cheveux noirs, jambes en jean repli\u00e9es, absorb\u00e9e par-dessus son masque anti-pollution \/ est tout blanc\u00a0\u00bb (107)\u2026 Au lieu d\u2019\u00eatre synth\u00e9tis\u00e9es pour constituer une vision coh\u00e9rente, les sensations sont enregistr\u00e9es au fur et \u00e0 mesure par une intuition purement empirique : dans notre monde r\u00e9gi par la logique du ressenti, prime la conscience imm\u00e9diate, un instantan\u00e9isme li\u00e9 \u00e0 un monde qui vit en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9. Le phras\u00e9 b\u00e9havioriste traduit avec brio au plan ph\u00e9nom\u00e9nal notre nouveau rapport au monde, immanentiste. C\u2019est en cela que J\u00e9r\u00f4me Game renouvelle l\u2019\u00e9piphanie, un peu \u00e0 la fa\u00e7on de Mich\u00e8le M\u00e9tail dans ses Portraits robots<\/em> (Les Presses du r\u00e9el \/ al dante, 2018), qui, cependant, vise l\u2019arch\u00e9typal \u00e0 coups de syntagmes juxtapos\u00e9s.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

De cet Album photo<\/em><\/strong> se d\u00e9gage le portrait robot de l\u2019homoncule ultramoderne : un jean \u00e0 smartphone\u2026 L\u2019image d\u2019un monde marchandis\u00e9 dans lequel m\u00eame une couleur est associ\u00e9e \u00e0 une marque : \u00ab\u00a0bleu Nestl\u00e9\u00a0\u00bb (37)\u2026 De sorte que le photopo\u00e8me actuel par excellence n\u2019est peut-\u00eatre qu\u2019une litanie commerciale : \u00ab\u00a0Coca-Cola. Coke zero. \/ Coca light. 7 Up. Fanta. \/ Sprite. Diet Sprite. Diet \/ Pepsi. Pepsi Max. Pepsi \/ Cola. Dr. Pepper. Mountain \/ Dew. Hawaiian Punch. \/ San Miguel. Heineken. \/ Asahi Super Dry. Kirin \/ Lager. Tsing Tao Beer. \/ Carlsberg. Budweiser. \/ Miller. Nesquik Choco Milk. \/ Snapple. Lipton Ice Tea\u00a0\u00bb (p. 102).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

J\u00e9r\u00f4me GAME, Album photo, \u00e9ditions de l\u2019Attente, Bordeaux, paru le 25 septembre 2020, 144 pages, 13 \u20ac, ISBN : 978-2-36242-091-7. \u00ab\u00a0Il y a du visible qui ne fait pas image, il y a des images qui sont toutes en mots\u00a0\u00bb (Jacques Ranci\u00e8re, Le Destin des images, 2003). \u00ab\u00a0Je suis une plaque photographique constamment sensible\u00a0\u00bb (Fernando Pessoa, Le Livre de l\u2019intranquillit\u00e9, 1982). Dans le micro-espace po\u00e9tique exp\u00e9rimental, la tendance reste au pr\u00e9l\u00e8vement-d\u00e9tournement-montage critique, avec un usage de l\u2019image comme cheval de Troie.\u00a0Dans un monde-immondialis\u00e9 dynamis\u00e9\/dynamit\u00e9 par des flux de passagers et de migrants, d\u2019images dont certaines font le tour du monde avec leurs l\u00e9gendes\u00a0\u2013 \u00e9pop\u00e9e de l\u2019\u00e8re hypermoderne !\u00a0\u2013, J\u00e9r\u00f4me Game, quant \u00e0 lui, pr\u00e9f\u00e8re les \u00ab\u00a0images qui sont toutes en mots\u00a0\u00bb \u2013 pour reprendre la formule de Jacques Ranci\u00e8re \u2013, interroger le visible par le biais de ses textes ico\/\u00f4niques, ces photopo\u00e8mes qui sont class\u00e9s dans cinq rubriques (\u00ab\u00a0_image_file\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0N\u00e9gatifs\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Catalogue\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Press-Book\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0L\u00e9gendes\u00a0\u00bb). Est-ce \u00e0 dire qu\u2019il vise l\u2019abstraction ? Pas du tout : \u00ab\u00a0plaque photographique constamment sensible\u00a0\u00bb (Pessoa), il d\u00e9vore notre monde ; contemporain vital, il est tout entier de son temps, comme on dit\u00a0\u2013 d\u2019un temps o\u00f9 \u00ab\u00a0plus de photographies sont prises toutes les deux minutes qu\u2019\u00e0 travers tout le XIXe si\u00e8cle\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0InstaSnap\u00a0\u00bb, p. 139), o\u00f9 \u00ab\u00a0plus de 30 000 images sont snap\u00e9es chaque seconde\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0chaque minute, 1,6 million sont partag\u00e9es sur Whatsapp\u00a0\u00bb), o\u00f9 \u00ab\u00a0Instagram compte plus de 1,3 milliard d\u2019usagers\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Plus de 50 milliards d\u2019images y ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 partag\u00e9es\u00a0\u00bb)\u2026 Recourant au lexique comme \u00e0 la technique de la photographie et encore plus du cin\u00e9ma (cadrage \/ surcadrage \/ hors cadre ; champ \/ contre-champ \/ profondeur de champ ; gros plan \/ plan am\u00e9ricain \/ plan rapproch\u00e9 ; plong\u00e9e \/ contre-plong\u00e9e\u2026), le po\u00e8te nous donne \u00e0 voir avec une distanciation objectiviste, dans des \u00a0textes aux formes g\u00e9om\u00e9triques (rectangles, carr\u00e9s \u2013 noirs et blancs pour les \u00ab\u00a0n\u00e9gatifs\u00a0\u00bb), nos selfies, nos images pixellis\u00e9es, nos pictogrammes, nos couleurs fluorescentes\u2026 Dans la premi\u00e8re partie, le rythme effr\u00e9n\u00e9 de notre image-world est rendu par une invitation, sur chaque page de gauche, \u00e0 glisser par simple balayage d\u2019une image \u00e0 une autre (\u00ab\u00a0SWIPE\u00a0\u00bb). Les vignettes instantan\u00e9es sont d\u2019autant moins statiques qu\u2019elles sont en outre dynamis\u00e9es par ce qu\u2019on pourrait appeler des raccords dans l\u2019axe pour rester dans l\u2019univers du cin\u00e9ma, \u00e0 savoir des raccourcis qui t\u00e9lescopent nos perceptions. En voici quelques exemples, avec des slashs pour souligner les t\u00e9lescopages : \u00ab\u00a0Depuis le mur d\u2019enceinte une fois p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 l\u2019atrium, on voit la foule des pratiquants \/ sont de profil par rang\u00e9es, inclin\u00e9s en avant yeux ferm\u00e9s, mains jointes sur toute la profondeur de champ\u00a0\u00bb (p. 17) ; \u00ab\u00a0On voit les muscles du livreur cul du camion ouvert \/ est torse nu, super-pench\u00e9, la jambe d\u2019appui, les bras pr\u00e8s du corps en tirant le transpalette \/ est surcharg\u00e9\u00a0\u00bb (84) ; \u00ab\u00a0On voit les fa\u00e7ades de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019avenue, les visages immenses et souriants saturent l\u2019image avec en contrebas les passants \/ fourmillent \u00e0 l\u2019avant-plan [\u2026]\u00a0\u00bb (106) ; \u00ab\u00a0Elle lit son livre \/ est bien centr\u00e9e, bien perch\u00e9e sur son scooter \/ est \u00e0 l\u2019arr\u00eat cheveux noirs, jambes en jean repli\u00e9es, absorb\u00e9e par-dessus son masque anti-pollution \/ est tout blanc\u00a0\u00bb (107)\u2026 Au lieu d\u2019\u00eatre synth\u00e9tis\u00e9es pour constituer une vision coh\u00e9rente, les sensations sont enregistr\u00e9es au fur et \u00e0 mesure par une intuition purement empirique : dans notre monde r\u00e9gi par la logique du ressenti, prime la conscience imm\u00e9diate, un instantan\u00e9isme li\u00e9 \u00e0 un monde qui vit en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9. Le phras\u00e9 b\u00e9havioriste traduit avec brio au plan ph\u00e9nom\u00e9nal notre nouveau rapport au monde, immanentiste. C\u2019est en cela que J\u00e9r\u00f4me Game renouvelle l\u2019\u00e9piphanie, un peu \u00e0 la fa\u00e7on de Mich\u00e8le M\u00e9tail dans ses Portraits robots (Les Presses du r\u00e9el \/ al dante, 2018), qui, cependant, vise l\u2019arch\u00e9typal \u00e0 coups de syntagmes juxtapos\u00e9s. De cet Album photo se d\u00e9gage le portrait robot de l\u2019homoncule ultramoderne : un jean \u00e0 smartphone\u2026 L\u2019image d\u2019un monde marchandis\u00e9 dans lequel m\u00eame une couleur est associ\u00e9e \u00e0 une marque : \u00ab\u00a0bleu Nestl\u00e9\u00a0\u00bb (37)\u2026 De sorte que le photopo\u00e8me actuel par excellence n\u2019est peut-\u00eatre qu\u2019une litanie commerciale : \u00ab\u00a0Coca-Cola. Coke zero. \/ Coca light. 7 Up. Fanta. \/ Sprite. Diet Sprite. Diet \/ Pepsi. Pepsi Max. Pepsi \/ Cola. Dr. Pepper. Mountain \/ Dew. Hawaiian Punch. \/ San Miguel. Heineken. \/ Asahi Super Dry. Kirin \/ Lager. Tsing Tao Beer. \/ Carlsberg. Budweiser. \/ Miller. Nesquik Choco Milk. \/ Snapple. 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