{"id":62,"date":"2021-03-27T05:08:00","date_gmt":"2021-03-27T04:08:00","guid":{"rendered":"http:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=62"},"modified":"2021-04-27T05:11:03","modified_gmt":"2021-04-27T03:11:03","slug":"amandine-andre-anatomique-comme-ahmed-slama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2021\/03\/27\/amandine-andre-anatomique-comme-ahmed-slama\/","title":{"rendered":"Amandine Andr\u00e9, Anatomique comme, Ahmed Slama"},"content":{"rendered":"\n

Amandine Andr\u00e9, Anatomique comme<\/strong><\/em>, Les Presses du r\u00e9el, coll. \u00ab Al dante \u00bb, hiver 2020-2021, 48 pages, 9 \u20ac, ISBN : 978-2-37896-214-2.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A<\/em><\/strong>natomique comme<\/em>, A<\/strong>mandine A<\/strong>ndr\u00e9. Trois A mis en exergue par la couverture et auxquels on pourrait ajouter \u2013 comme une sorte de prolongement \u2013 celui du nom de la collection : Al Dante, en gras, figur\u00e9 sous Les presses du r\u00e9el<\/em>. \u00c7a peut para\u00eetre anodin une couverture ; il n\u2019en est rien. Pas que du para\u00eetre, une couv\u2019, \u00e7a participe de l\u2019\u00e9lan de quelque livre que ce soit. Et ces trois A \u2013 nom, pr\u00e9nom de la po\u00e9tesse et le titre du recueil donc \u2013 signalent de mani\u00e8re sobre et subtile, d\u00e8s le premier contact visuel avec le recueil, sa composition singuli\u00e8re, son rythme et son enveloppement : ternaire.<\/p>\n\n\n\n

Un jeu \u00e0 trois, subtil<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pass\u00e9es la d\u00e9dicace puis l\u2019\u00e9pigraphe, il y a cette page, trois accolades ouvrantes \u00e9num\u00e9r\u00e9es de I \u00e0 III, chacune figurant, en deux ou trois vers, une situation. Des sc\u00e8nes ou des rep\u00e8res, des esquisses de tableau, en quelques mots on a croqu\u00e9 trois des situations<\/em>. Il s\u2019agira de les explorer, de leur donner, dans et par le trait de l\u2019\u00e9criture, mati\u00e8re et \u00e9paisseur.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est un jeu singulier auquel nous invite Amandine Andr\u00e9 tout au long des 5 parties du recueil, ces trois esquisses de tableau, il faut les garder dans un coin de sa t\u00eate, y revenir \u2013 pourquoi pas ? \u2013 au fil de la lecture. Elles sont et font cl\u00e9 de vo\u00fbte du recueil, il s\u2019agira par les po\u00e8mes qui se succ\u00e9deront de les mouvoir. Chaque po\u00e8me portant un chiffre [I, II, III] correspondant \u00e0 la situation, du m\u00eame chiffre, expos\u00e9e en d\u00e9but de recueil. Le po\u00e8me m\u00eame vient alors \u00e9paissir et {donner vie} \u00e0 la situation \u00e9nonc\u00e9e. Ces parties et ces chiffres se trouvent \u00eatre par ailleurs les seuls rep\u00e8res dont nous disposons pour nous d\u00e9placer dans le livre, les pages n\u2019\u00e9tant pas num\u00e9rot\u00e9es, le recueil faisant ainsi surgir et inventant son propre paratexte, un code qui lui serait singulier.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab III<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9cartement des jambes corps maintenu au sol bruit de pas.
Six s\u2019activant vers et. \u00c0 la mi-nuit six jambes
s\u2019activant vers prenant le corps neutralisant lui. A la face
\u00e9cras\u00e9e a l\u2019odeur de pisse de b\u00e9ton plein les narines. Du
corps ce corps aux bras extension souffle court entre-
coup\u00e9 acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 respiration \u00e0 peine contraction de nerfs c\u0153ur
battant \u00e0 tout rompre temps battant les chairs \u00e0 tout rompre
le corps ce corps ne c\u00e9dant pas. Encore. C\u00e9dant presque (\u2026)
[po\u00e8me III de la partie 1] \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Par cette composition et ce montage, Anatomique comme<\/strong><\/em> proc\u00e8de d\u2019une bien singuli\u00e8re mani\u00e8re, deux temps donc, d\u2019abord exposer le r\u00e9f\u00e9rent, le contexte \u2013 le de\u2013<\/s>quoi-s\u2019agit-il ? \u2013 comme pour s\u2019en \u00ab d\u00e9barrasser \u00bb au plus vite ; s\u2019attaquer et s\u2019atteler alors \u00e0 la mati\u00e8re m\u00eame du po\u00e8me. Parce que de la mati\u00e8re cet Anatomique comme <\/em>n\u2019en manque certainement pas, mat\u00e9riau dense et hach\u00e9, c\u2019est d\u2019une mani\u00e8re toute particuli\u00e8re qu\u2019Amandine Andr\u00e9 meut la langue, la fait se mouvoir. Plus qu\u2019un flux, c\u2019est d\u2019un influx<\/em> qu\u2019il s\u2019agit, tendu et que nous allons ensemble explorer.<\/p>\n\n\n\n

La mati\u00e8re de la langue, tordre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mani\u00e8re<\/em>, le terme nous vient du latin manus <\/em>[main], la mani\u00e8re d\u2019un\u00b7e \u00e9crivain\u00b7e, d\u2019un\u00b7e po\u00e8te\u00b7sse, c\u2019est cet effort, constant et r\u00e9p\u00e9t\u00e9, de manier (tiens, un autre terme d\u00e9rivant de manus<\/em>) la langue, la malaxer, la mouler pour non pas simplement la faire sienne \u2013 \u00e9crire dans une sorte de langue \u00e0 soi \u2013 mais la tendre et la plier vers l\u2019expression d\u00e9sir\u00e9e. Ici, \u00e7a se traduit par cette syntaxe hach\u00e9e, hachur\u00e9e, cadenc\u00e9e \u2014 distinguer le rythme de la cadence \u2013 avec cette ponctuation particuli\u00e8re, juste des points, simples ou d\u2019interrogation, pas de virgule, c\u2019est la lecture qui fera figure de guide. Avancer pas \u00e0 pas, phrase par phrase d\u2019abord, comme pour la mer, ses remous et son courant, on s\u2019y fait lentement et patiemment, jusqu\u2019\u00e0 ne faire qu\u2019un avec les vagues et sa mer. C\u2019est qu\u2019il y a, ici, dans le po\u00e8me d\u2019Amandine Andr\u00e9, un code langagier, singulier \u00e0 port\u00e9e d\u2019\u0153il. Une fois que l\u2019on s\u2019y fait, le code d\u00e9couvert, \u00e7a s\u2019ouvre, tout s\u2019ouvre, on l\u2019entend, on la per\u00e7oit alors la cadence qui anime et traverse le po\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab I
(\u2026)
Empreinte sans le corps. Odeur sans. Elle l\u2019\u00e9crivant
m\u00e9tabolise l\u2019information. Transmission inhib\u00e9e synapses au
repos alarmer et connecter et. Faire vibrer tout \u00e7a. Secouer
son cr\u00e2ne \u00e0 tout fendre elle. Le chasser du lit chaud. Horde-l\u00e0
hors et. Maltraiter son langage l\u2019offendre. Bad trip baadassss
encore lui il encore wanted male inside mouth wanted inside
lui il. Plein la bouche pleine. Observ\u00e9s scann\u00e9s coupe
transversale \u00e9longation \u00e0 venir ne sait ni lui il encore ne
savent cela que. Anatomique comme. Cependant elle
s\u2019abaisse arrache les corps leur corps d\u00e9verse le mat\u00e9riel sur le sol lui il elle s\u2019abaisse \u00e9tend son corps \u00e0 eux ouvre la chair \u00e9coute big bang la plus petite cellule univers aval\u00e9 l\u00e0.
(\u2026) \u00bb
[Po\u00e8me I de la partie 3]<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi ce code ? Pourquoi cette singularit\u00e9 ? Effet de manche ? Ostentation ? Il n\u2019en est rien, l\u2019agencement n\u2019est l\u00e0 que pour mieux nous affecter, nous, lectrices et lecteurs. C\u2019est la gageure r\u00e9alis\u00e9e, faire, dans et par l\u2019\u00e9crit, que tout soitcomme anatomique, anatomique comme\u2026 <\/em>l\u2019\u00e9crit. \u00c9crit-anatomie \u2013 du latin anatomia <\/em>; dissection \u2013 po\u00e8me-anatomie ; par l\u2019\u00e9crit diss\u00e9quer non pas simplement le corps ou le mouvement, mais la mouvance des corps.  Le mouvement est achev\u00e9, \u00e0 l\u2019inverse de la mouvance qui est \u00ab le caract\u00e8re de ce qui est changeant, instable \u00bb ; la mouvance, c\u2019est l\u2019instant du mouvement, le mouvement en train de se faire et c\u2019est ce que parvient \u00e0 envelopper, ici, le po\u00e8me par ses vers et ses phrases en tout influx<\/em>, toujours dans le surgissement, elles bondissent, hach\u00e9es-fauch\u00e9es dans leur \u00e9lan, ce point qui se place devant le \u00ab et \u00bb, pas de conjonction pas de coordination, on l\u2019avorte, ce mouvement, on le suspend, on en fait, dans et par l\u2019\u00e9crit, de la mouvance.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab II<\/p>\n\n\n\n

Bondir la distance. Vers la fin du r\u00eave le sommeil engorg\u00e9 de
lui-m\u00eame s\u2019effondrant sur lui-m\u00eame. Lui au cerveau
s\u00e9quenc\u00e9 par le r\u00eave dans la vision de celle qui \u00e9crit. Se
retourne encore une fois dans la foule vers elle l\u2019autre se
retourne encore une fois. En sa gorge bat son corps tremble
son c\u0153ur sourit. \u00bb
[II, 4]<\/p>\n\n\n\n

In situ <\/em>x2<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pas sans nous rappeler, tout \u00e7a, du Michaux, Henri Michaux et ses deux fr\u00e8res g\u00e9ants, Barabo et Poumapi, dont la fantastique geste se d\u00e9ploie tout au long des vers, corpor\u00e9it\u00e9 des vers chez Michaux, les corps saisis dans leurs mouvements, leur puissance, mais l\u00e0 o\u00f9 chez Michaux se d\u00e9ploie une histoire, saisissable au premier abord, celle d\u2019une sorte de cycles de combats sans fin entre les deux g\u00e9ants Barabo et Poumapi, la recherche<\/em> d\u2019Amandine Andr\u00e9 est tout autre, si peu \u2013 ou pas du tout \u2013 de fiction ou de \u00ab narration \u00bb.  Et ce n\u2019est pas l\u00e0 de l\u2019extra<\/em>\/ordinaire qui est saisi, mais de l\u2019ordinaire dans sa singularit\u00e9. D\u2019o\u00f9 le recours, pour le saisir, \u00e0 cette langue et cette syntaxe particuli\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Nous ne sommes pas simplement plong\u00e9\u00b7es, in situ<\/em>, dans ces situations que nous avons, plus haut, qualifi\u00e9es d\u2019esquisses de tableaux, il ne s\u2019agit pas simplement de tenter d\u2019en restituer la mouvance dans et par l\u2019\u00e9crit, mais il y a inclusion, mouvement dans la mouvance, celle qui \u00e9crit se m\u00ealant, s\u2019incorporant elle-m\u00eame \u00e0 la situation, s\u2019inclut alors dans la circulation et la mouvance du po\u00e8me. On est \u00e0 la fois devant la situation, la sc\u00e8ne, le tableau (appelez-\u00e7a comme vous le voulez) et derri\u00e8re la toile ou la page, saisissant celle qui peint-\u00e9crit.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab \u2026 au trac\u00e9 not\u00e9 par elle a l\u2019\u00e9criture observ\u00e9e et scann\u00e9e\u2026 \u00bb [Po\u00e8me 1, partie 1]
\u00ab Elle l\u2019\u00e9crivant m\u00e9tabolise l\u2019information. \u00bb [Po\u00e8me 1, partie 3]<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Et tout ceci devient d\u2019autant plus sensible, perceptible, palpable, avec le dernier po\u00e8me, celui qui cl\u00f4t le tout. L\u00e0 o\u00f9, sorte d\u2019apex, l\u2019envers des situations (re)prend le pas, pas simplement, elle qui \u00e9crit les situ(ation)s, la voix, pas simplement celle grav\u00e9e dans les vers, surgit. Cette intrication qui surgit, subreptice, \u00e0 la toute fin, m\u00e9moire, vision<\/em>, langue (phrases<\/em>). La m\u00e9moire, oui, est vision, image avant d\u2019\u00eatre dur\u00e9e. Et ce que fait Amandine Andr\u00e9e, elle imag(in)e, fait mouvoir des images \u2013 de la m\u00e9moire ? \u2013  par la langue. Anatomie de la m\u00e9moire ? Anatomie de la langue ? Anatomie de l\u2019image ? Trois fois oui, et voici comment on retombe sur notre cadence ternaire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Amandine Andr\u00e9, Anatomique comme, Les Presses du r\u00e9el, coll. \u00ab Al dante \u00bb, hiver 2020-2021, 48 pages, 9 \u20ac, ISBN : 978-2-37896-214-2. Anatomique comme, Amandine Andr\u00e9. Trois A mis en exergue par la couverture et auxquels on pourrait ajouter \u2013 comme une sorte de prolongement \u2013 celui du nom de la collection : Al Dante, en gras, figur\u00e9 sous Les presses du r\u00e9el. \u00c7a peut para\u00eetre anodin une couverture ; il n\u2019en est rien. Pas que du para\u00eetre, une couv\u2019, \u00e7a participe de l\u2019\u00e9lan de quelque livre que ce soit. Et ces trois A \u2013 nom, pr\u00e9nom de la po\u00e9tesse et le titre du recueil donc \u2013 signalent de mani\u00e8re sobre et subtile, d\u00e8s le premier contact visuel avec le recueil, sa composition singuli\u00e8re, son rythme et son enveloppement : ternaire. Un jeu \u00e0 trois, subtil Pass\u00e9es la d\u00e9dicace puis l\u2019\u00e9pigraphe, il y a cette page, trois accolades ouvrantes \u00e9num\u00e9r\u00e9es de I \u00e0 III, chacune figurant, en deux ou trois vers, une situation. Des sc\u00e8nes ou des rep\u00e8res, des esquisses de tableau, en quelques mots on a croqu\u00e9 trois des situations. Il s\u2019agira de les explorer, de leur donner, dans et par le trait de l\u2019\u00e9criture, mati\u00e8re et \u00e9paisseur. C\u2019est un jeu singulier auquel nous invite Amandine Andr\u00e9 tout au long des 5 parties du recueil, ces trois esquisses de tableau, il faut les garder dans un coin de sa t\u00eate, y revenir \u2013 pourquoi pas ? \u2013 au fil de la lecture. Elles sont et font cl\u00e9 de vo\u00fbte du recueil, il s\u2019agira par les po\u00e8mes qui se succ\u00e9deront de les mouvoir. Chaque po\u00e8me portant un chiffre [I, II, III] correspondant \u00e0 la situation, du m\u00eame chiffre, expos\u00e9e en d\u00e9but de recueil. Le po\u00e8me m\u00eame vient alors \u00e9paissir et {donner vie} \u00e0 la situation \u00e9nonc\u00e9e. Ces parties et ces chiffres se trouvent \u00eatre par ailleurs les seuls rep\u00e8res dont nous disposons pour nous d\u00e9placer dans le livre, les pages n\u2019\u00e9tant pas num\u00e9rot\u00e9es, le recueil faisant ainsi surgir et inventant son propre paratexte, un code qui lui serait singulier. \u00ab III \u00c9cartement des jambes corps maintenu au sol bruit de pas.Six s\u2019activant vers et. \u00c0 la mi-nuit six jambess\u2019activant vers prenant le corps neutralisant lui. A la face\u00e9cras\u00e9e a l\u2019odeur de pisse de b\u00e9ton plein les narines. Ducorps ce corps aux bras extension souffle court entre-coup\u00e9 acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 respiration \u00e0 peine contraction de nerfs c\u0153urbattant \u00e0 tout rompre temps battant les chairs \u00e0 tout romprele corps ce corps ne c\u00e9dant pas. Encore. C\u00e9dant presque (\u2026)[po\u00e8me III de la partie 1] \u00bb Par cette composition et ce montage, Anatomique comme proc\u00e8de d\u2019une bien singuli\u00e8re mani\u00e8re, deux temps donc, d\u2019abord exposer le r\u00e9f\u00e9rent, le contexte \u2013 le de\u2013quoi-s\u2019agit-il ? \u2013 comme pour s\u2019en \u00ab d\u00e9barrasser \u00bb au plus vite ; s\u2019attaquer et s\u2019atteler alors \u00e0 la mati\u00e8re m\u00eame du po\u00e8me. Parce que de la mati\u00e8re cet Anatomique comme n\u2019en manque certainement pas, mat\u00e9riau dense et hach\u00e9, c\u2019est d\u2019une mani\u00e8re toute particuli\u00e8re qu\u2019Amandine Andr\u00e9 meut la langue, la fait se mouvoir. Plus qu\u2019un flux, c\u2019est d\u2019un influx qu\u2019il s\u2019agit, tendu et que nous allons ensemble explorer. La mati\u00e8re de la langue, tordre Mani\u00e8re, le terme nous vient du latin manus [main], la mani\u00e8re d\u2019un\u00b7e \u00e9crivain\u00b7e, d\u2019un\u00b7e po\u00e8te\u00b7sse, c\u2019est cet effort, constant et r\u00e9p\u00e9t\u00e9, de manier (tiens, un autre terme d\u00e9rivant de manus) la langue, la malaxer, la mouler pour non pas simplement la faire sienne \u2013 \u00e9crire dans une sorte de langue \u00e0 soi \u2013 mais la tendre et la plier vers l\u2019expression d\u00e9sir\u00e9e. Ici, \u00e7a se traduit par cette syntaxe hach\u00e9e, hachur\u00e9e, cadenc\u00e9e \u2014 distinguer le rythme de la cadence \u2013 avec cette ponctuation particuli\u00e8re, juste des points, simples ou d\u2019interrogation, pas de virgule, c\u2019est la lecture qui fera figure de guide. Avancer pas \u00e0 pas, phrase par phrase d\u2019abord, comme pour la mer, ses remous et son courant, on s\u2019y fait lentement et patiemment, jusqu\u2019\u00e0 ne faire qu\u2019un avec les vagues et sa mer. C\u2019est qu\u2019il y a, ici, dans le po\u00e8me d\u2019Amandine Andr\u00e9, un code langagier, singulier \u00e0 port\u00e9e d\u2019\u0153il. Une fois que l\u2019on s\u2019y fait, le code d\u00e9couvert, \u00e7a s\u2019ouvre, tout s\u2019ouvre, on l\u2019entend, on la per\u00e7oit alors la cadence qui anime et traverse le po\u00e8me. \u00ab I(\u2026)Empreinte sans le corps. Odeur sans. Elle l\u2019\u00e9crivantm\u00e9tabolise l\u2019information. Transmission inhib\u00e9e synapses aurepos alarmer et connecter et. Faire vibrer tout \u00e7a. Secouerson cr\u00e2ne \u00e0 tout fendre elle. Le chasser du lit chaud. Horde-l\u00e0hors et. Maltraiter son langage l\u2019offendre. Bad trip baadassssencore lui il encore wanted male inside mouth wanted insidelui il. Plein la bouche pleine. Observ\u00e9s scann\u00e9s coupetransversale \u00e9longation \u00e0 venir ne sait ni lui il encore nesavent cela que. Anatomique comme. Cependant elles\u2019abaisse arrache les corps leur corps d\u00e9verse le mat\u00e9riel sur le sol lui il elle s\u2019abaisse \u00e9tend son corps \u00e0 eux ouvre la chair \u00e9coute big bang la plus petite cellule univers aval\u00e9 l\u00e0.(\u2026) \u00bb[Po\u00e8me I de la partie 3] Pourquoi ce code ? Pourquoi cette singularit\u00e9 ? Effet de manche ? Ostentation ? Il n\u2019en est rien, l\u2019agencement n\u2019est l\u00e0 que pour mieux nous affecter, nous, lectrices et lecteurs. C\u2019est la gageure r\u00e9alis\u00e9e, faire, dans et par l\u2019\u00e9crit, que tout soitcomme anatomique, anatomique comme\u2026 l\u2019\u00e9crit. \u00c9crit-anatomie \u2013 du latin anatomia ; dissection \u2013 po\u00e8me-anatomie ; par l\u2019\u00e9crit diss\u00e9quer non pas simplement le corps ou le mouvement, mais la mouvance des corps.  Le mouvement est achev\u00e9, \u00e0 l\u2019inverse de la mouvance qui est \u00ab le caract\u00e8re de ce qui est changeant, instable \u00bb ; la mouvance, c\u2019est l\u2019instant du mouvement, le mouvement en train de se faire et c\u2019est ce que parvient \u00e0 envelopper, ici, le po\u00e8me par ses vers et ses phrases en tout influx, toujours dans le surgissement, elles bondissent, hach\u00e9es-fauch\u00e9es dans leur \u00e9lan, ce point qui se place devant le \u00ab et \u00bb, pas de conjonction pas de coordination, on l\u2019avorte, ce mouvement, on le suspend, on en fait, dans et par l\u2019\u00e9crit, de la mouvance. \u00ab II Bondir la distance. Vers la fin du r\u00eave le sommeil engorg\u00e9 delui-m\u00eame s\u2019effondrant sur lui-m\u00eame. Lui au cerveaus\u00e9quenc\u00e9 par le r\u00eave dans la vision de celle qui \u00e9crit. Seretourne encore une fois dans la foule vers elle l\u2019autre seretourne encore une fois. En sa gorge…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":64,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,7,2],"tags":[52,53,55,54,56],"class_list":["post-62","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-livres-recus","category-une","tag-ahmed-slama","tag-amandine-andre","tag-amandine-andre-agencement-repetitif","tag-ecriture-influx","tag-henri-michaux"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/62","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=62"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/62\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":66,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/62\/revisions\/66"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/64"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=62"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=62"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=62"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}