{"id":6438,"date":"2025-10-16T09:26:56","date_gmt":"2025-10-16T07:26:56","guid":{"rendered":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/?p=6438"},"modified":"2025-10-16T09:26:56","modified_gmt":"2025-10-16T07:26:56","slug":"chronique-rocktar-de-stephane-vanderhaeghe-un-miroir-critique-de-nos-mirages-par-fabrice-thumerel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/2025\/10\/16\/chronique-rocktar-de-stephane-vanderhaeghe-un-miroir-critique-de-nos-mirages-par-fabrice-thumerel\/","title":{"rendered":"[Chronique] Rock$tar de St\u00e9phane VANDERHAEGHE : un miroir critique de nos mirages, par Fabrice Thumerel"},"content":{"rendered":"

St\u00e9phane Vanderhaeghe, Rock$tar<\/em><\/strong>, Quidam \u00e9diteur, septembre 2025, 354 pages, 22 \u20ac, ISBN\u00a0: 978-2-37491-432-9.<\/p>\n

 <\/p>\n

De la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9…<\/strong><\/span><\/p>\n

Dr\u00f4le de truc, la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, quand on y pense<\/span>
\n(Rock$tar<\/em>, p. 126).<\/span><\/p>\n

Toute c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 doit \u00eatre \u00e0 la fois unique (comme figure h\u00e9ro\u00efque) <\/span>
\net reproductible (comme objet de consommation)<\/span>
\n(Jean-Michel Espitallier, De la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9<\/em>, 10\/18, 2012, p. 11).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Vous tenez dans la main un pav\u00e9 grand format \u00e0 la couverture expressive, toujours marqu\u00e9 du sceau de Quidam, dont les quinze sections correspondent \u00e0 quinze pistes \"\"d\u2019un album\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Nothing\u00a0Will Ever Feel the Same Again\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0The Underdog\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Worshipwall\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0In It For the Monkey\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a02econdhandsicknS\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Bootleg Blues\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0$uicide Romance\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Frantic Manic Dirty Little Panic Tricks\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0SKM#9\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Limited Liability Freaks\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Yours Fakely\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Dream Machin@ry\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Enter Ghost (Part 1)\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Gunviral\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Till Death Danced Us Apart\u00a0\u00bb. Qui plus est, nous disposons de la liste de ceux qui \u00ab\u00a0ont particip\u00e9 \u00e0 l\u2019enregistrement de cet opus\u00a0\u00bb et de la discographie du c\u00e9l\u00e8bre rockeur Justin Ash. Sans compter l\u2019album associ\u00e9, que l\u2019on peut \u00e9couter en ligne<\/strong><\/a>. Le tout, plus vrai que nature\u00a0: titres en anglais, pistes \u00e0 \u00e9couter… Seulement, hypocrite lecteur, yours fakely<\/em>… Si r\u00eave il y a bel et bien, il est produit par une machinerie parodique. Rien que du chiqu\u00e9…
\nBienvenue dans l\u2019univers de l\u2019hypermodernit\u00e9, o\u00f9 r\u00e8gne la \u00ab\u00a0subdiversion\u00a0\u00bb ou le \u00ab\u00a0subdivertissement\u00a0\u00bb, c\u2019est comme on voudra, et dont la valeur supr\u00eame est inscrite au centre m\u00eame du titre Rock$<\/strong>tar<\/em>. Comme toute l\u00e9gende contemporaine, l\u2019esth\u00e9tique rock \u00ab\u00a0se confond dor\u00e9navant, de success story en success story, avec celle du grand Kapital et des Kapitaines d\u2019industrie, la soci\u00e9t\u00e9 des loisirs, du simulacre et du diverti$$ement\u00a0\u00bb (272)… Bienvenue dans le monde de la post-r\u00e9alit\u00e9, o\u00f9 la plupart des fanthommes errent entre mythes et r\u00e9alit\u00e9, s\u2019\u00e9garant dans un palais des glaces en qu\u00eate d\u2019une c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 illusoire\u00a0: \u00ab\u00a0Car au fond, que cachent la gloire et le succ\u00e8s derri\u00e8re lesquels ils courent sinon la peur abyssale de n\u2019\u00eatre personne, aim\u00e9 de personne, de demeurer invisible et transparent, sans visage et sans nom, aval\u00e9-broy\u00e9-recrach\u00e9 par l\u2019indiff\u00e9rence et la m\u00e9diocrit\u00e9 \u00bb (319).
\nVous aussi, sans doute, \u00ab\u00a0comme tout le monde, vous avez envie d\u2019y croire\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Beaut\u00e9 et b\u00eatise de ce syst\u00e8me\u00a0; voyez, qui vous fait chercher l\u2019exception dans la conformit\u00e9. (…). Succ\u00e8s, Libert\u00e9, H\u00e9donisme. Et ce qui les mat\u00e9rialise\u00a0: le fric, le flouze, la thune\u00a0\u00bb (320)…<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Rock$tar<\/em><\/strong> nous plonge dans la m\u00eame immonde soci\u00e9t\u00e9 de consommation que celle de P.R.O.T.O.C.O.L.\u00a0<\/em>(Quidam, 2022). Seulement, il n\u2019est plus ici question de z\u00e9brures\"\" sur divers lieux symboliques pour faire sortir de leur torpeur tous ces gens \u00ab acquis \u00e0 la cause d\u2019un syst\u00e8me qui les broie sous ses dents de pourrissure \u00bb (P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em>, p. 25), mais d\u2019un tag \u00ab\u00a0vaguement comminatoire\u00a0\u00bb (p. 173). Ces \u00ab\u00a0Principes en vue d\u2019une R\u00e9volution Organique & Totale \u0152uvrant pour la Convergence Op\u00e9rationnelle des Luttes<\/em>\u00a0\u00bb ne peuvent donc que contraster ironiquement ici avec le culte de la r\u00e9volte que v\u00e9hicule la l\u00e9gende du rock.
\nToujours est-il que dans les deux romans critiques, ce sont les rats qui ont le dernier mot (cf. p. 198). Homo economicus homini rattus est. <\/em>Le rat, cet animal embl\u00e9matique de notre soci\u00e9t\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Le rat n\u2019h\u00e9site devant rien pour asseoir son h\u00e9g\u00e9monie. Il court derri\u00e8re le pouvoir, le profit, ses app\u00e9tences sont sans fin, il a les dents longues\u00a0\u00bb (P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em>, p. 104)\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Protocoles romanesques…<\/strong><\/span><\/p>\n

De Char\u00d8gnards<\/em><\/strong><\/a> (2015) \u00e0 P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em><\/strong><\/a>, en passant par \u00c0 tous les airs<\/em> (2017), tous trois parus chez Quidam, le jeune \u00e9crivain n\u2019a cess\u00e9 de jouer avec les protocoles \"\"romanesques. Dans Char\u00f8gnards<\/em>\u00a0(2015),\u00a0quelque chose\u00a0s\u2019est pass\u00e9\u2026 mais quoi, quoi, quoi ? L\u2019h\u00e9sitation fantastique est \u00e0 son comble avec un narrateur \u00ab\u00a0dot\u00e9 d\u2019une imagination d\u00e9brid\u00e9e\u00a0\u00bb comme d\u2019une \u00e9tonnante lucidit\u00e9, qui entretient nos doutes, jongle avec les conventions du genre comme avec notre biblioth\u00e8que, souligne lui-m\u00eame ses dramatiques omissions et ambigu\u00eft\u00e9s, nous guide vers un sc\u00e9nario catastrophe de science-fiction\u2026\u00a0Dans ce premier roman qui se situe explicitement en droite ligne des faux journaux intimes ressortissant \u00e0 un fantastique philosophique (Gogol, Maupassant, Sartre) et joue avec la r\u00e9f\u00e9rence cin\u00e9matographique par excellence que constitue le film d\u2019Hitchcock\u00a0Les Oiseaux<\/em>, nous assistons \u00e0 la charognardisation des rep\u00e8res spatio-temporels comme du langage m\u00eame : \u00a0le narrateur fait tournoyer autour de nous les mots-corbeaux, jusqu\u2019\u00e0 nous donner le tournis avec un agencement r\u00e9p\u00e9titif qui fait sortir la langue de ses gonds. De quoi nous clouer le bec ! Apr\u00e8s ses impressionnants\u00a0Char\u00d8gnards<\/em>, le jeune \u00e9crivain retient la le\u00e7on gidienne en ne profitant pas de l\u2019\u00e9lan acquis : si, dans\u00a0\u00c0 tous les airs<\/em>, il continue de jouer avec les protocoles romanesques, cette fois, dans une langue jouissive qui m\u00eale humour noir de croque-mort, jeux typographiques et usage singulier des tirets, ce sont ceux du roman policier et de tout personnage de fiction traditionnel… Enfin, dans P.R.O.T.O.C.O.L.<\/em>, l\u2019\u00f4teur recourt \u00e0 une strat\u00e9gie d\u00e9ceptive, qui joue avec l\u2019esprit romanesque de lecteurs dop\u00e9s aux r\u00e9cits s\u00e9rialis\u00e9s. Dans cet Objet Litt\u00e9raire Multipolaire & Pluridimensionnel (OLMP) qui \u00e9gare les lecteurs dans un labyrinthe spatio-temporel et topique, tout est racont\u00e9 au futur ant\u00e9rieur, \u00e0 savoir depuis un temps apocalyptique et \u00e9pileptique : les \u00e9pilepses (notion \u00e9videmment non genettienne !), qui rythment la fresque avec les comptes \u00e0 rebours et des \u00ab audios \u00bb plus ou moins contamin\u00e9s par l\u2019inaudible, constituent \u00ab l\u2019\u00e9pilogue \u00e9clat\u00e9 \u00bb (formule de l\u2019auteur dans un \u00e9change) d\u2019une histoire dont le point de bascule myst\u00e9rieux est un soir d\u2019\u00e9lection o\u00f9 appara\u00eet l\u2019acronyme P. R. O. T. O. C. O. L.<\/p>\n

Rock$tar<\/em><\/strong>, quant \u00e0 lui, nous plonge dans de subtils jeux de miroirs entre polar, roman gothique, farce ou encore r\u00e9cit excentrique, poussant jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00eame les\"\" protocoles romanesques de ces genres pour aboutir \u00e0 un roman des plus d\u00e9jant\u00e9s\u00a0; entre narration et vignettes incrust\u00e9es de type communicationnel (mails, faits divers et flashs info)\u00a0; entre mythologies plus ou moins infernales\u00a0: musicale (la construction dramatique retorse commence par nous faire confondre Jon-Z, fan de Justin Ash qui vient de rater son suicide, et le chanteur vedette du groupe GEISH@ qui demeure introuvable, \u00a0sans compter tous ceux qui s\u2019identifient \u00e0 Justin Ash, \u00e0 commencer par Steeve Monzain l\u2019animateur du groupe Sonic Paste, auquel fait \u00e9cho Ariel Lamoric, manageur de MamMotherEction, ou encore S\u00f8ren Leroy, sosie de la rock$tar), mystique (les croyances mystiques de Ren\u00e9 Lamoric, le gourou du Cercle Apostolique des Sept Anges et de l\u2019Agneau, attirent le mystificateur-mystifi\u00e9 Paul Gondrieux, cet universitaire aussi oscur qu\u2019opportuniste qui s\u2019\u00e9rige en gourou des \u00e9tudes post-cultuelles, entra\u00eenant sa th\u00e9sarde Chiara, dont le compagnon photographe, Lionel, d\u00e9tient la derni\u00e8re photo du mythe vivant) et m\u00eame animali\u00e8re (c\u2019est au miroir du diabolique serpent biblique que la sc\u00e8ne trash avec les squamates d\u2019Ariel prend tout son sens).<\/p>\n

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St\u00e9phane Vanderhaeghe, Rock$tar, Quidam \u00e9diteur, septembre 2025, 354 pages, 22 \u20ac, ISBN\u00a0: 978-2-37491-432-9.   De la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9… Dr\u00f4le de truc, la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, quand on y pense (Rock$tar, p. 126). Toute c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 doit \u00eatre \u00e0 la fois unique (comme figure h\u00e9ro\u00efque) et reproductible (comme objet de consommation) (Jean-Michel Espitallier, De la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, 10\/18, 2012, p. 11).   Vous tenez dans la main un pav\u00e9 grand format \u00e0 la couverture expressive, toujours marqu\u00e9 du sceau de Quidam, dont les quinze sections correspondent \u00e0 quinze pistes d\u2019un album\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Nothing\u00a0Will Ever Feel the Same Again\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0The Underdog\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Worshipwall\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0In It For the Monkey\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a02econdhandsicknS\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Bootleg Blues\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0$uicide Romance\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Frantic Manic Dirty Little Panic Tricks\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0SKM#9\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Limited Liability Freaks\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Yours Fakely\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Dream Machin@ry\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Enter Ghost (Part 1)\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Gunviral\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Till Death Danced Us Apart\u00a0\u00bb. Qui plus est, nous disposons de la liste de ceux qui \u00ab\u00a0ont particip\u00e9 \u00e0 l\u2019enregistrement de cet opus\u00a0\u00bb et de la discographie du c\u00e9l\u00e8bre rockeur Justin Ash. Sans compter l\u2019album associ\u00e9, que l\u2019on peut \u00e9couter en ligne. Le tout, plus vrai que nature\u00a0: titres en anglais, pistes \u00e0 \u00e9couter… Seulement, hypocrite lecteur, yours fakely… Si r\u00eave il y a bel et bien, il est produit par une machinerie parodique. Rien que du chiqu\u00e9… Bienvenue dans l\u2019univers de l\u2019hypermodernit\u00e9, o\u00f9 r\u00e8gne la \u00ab\u00a0subdiversion\u00a0\u00bb ou le \u00ab\u00a0subdivertissement\u00a0\u00bb, c\u2019est comme on voudra, et dont la valeur supr\u00eame est inscrite au centre m\u00eame du titre Rock$tar. Comme toute l\u00e9gende contemporaine, l\u2019esth\u00e9tique rock \u00ab\u00a0se confond dor\u00e9navant, de success story en success story, avec celle du grand Kapital et des Kapitaines d\u2019industrie, la soci\u00e9t\u00e9 des loisirs, du simulacre et du diverti$$ement\u00a0\u00bb (272)… Bienvenue dans le monde de la post-r\u00e9alit\u00e9, o\u00f9 la plupart des fanthommes errent entre mythes et r\u00e9alit\u00e9, s\u2019\u00e9garant dans un palais des glaces en qu\u00eate d\u2019une c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 illusoire\u00a0: \u00ab\u00a0Car au fond, que cachent la gloire et le succ\u00e8s derri\u00e8re lesquels ils courent sinon la peur abyssale de n\u2019\u00eatre personne, aim\u00e9 de personne, de demeurer invisible et transparent, sans visage et sans nom, aval\u00e9-broy\u00e9-recrach\u00e9 par l\u2019indiff\u00e9rence et la m\u00e9diocrit\u00e9 \u00bb (319). Vous aussi, sans doute, \u00ab\u00a0comme tout le monde, vous avez envie d\u2019y croire\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Beaut\u00e9 et b\u00eatise de ce syst\u00e8me\u00a0; voyez, qui vous fait chercher l\u2019exception dans la conformit\u00e9. (…). Succ\u00e8s, Libert\u00e9, H\u00e9donisme. Et ce qui les mat\u00e9rialise\u00a0: le fric, le flouze, la thune\u00a0\u00bb (320)… Rock$tar nous plonge dans la m\u00eame immonde soci\u00e9t\u00e9 de consommation que celle de P.R.O.T.O.C.O.L.\u00a0(Quidam, 2022). Seulement, il n\u2019est plus ici question de z\u00e9brures sur divers lieux symboliques pour faire sortir de leur torpeur tous ces gens \u00ab acquis \u00e0 la cause d\u2019un syst\u00e8me qui les broie sous ses dents de pourrissure \u00bb (P.R.O.T.O.C.O.L., p. 25), mais d\u2019un tag \u00ab\u00a0vaguement comminatoire\u00a0\u00bb (p. 173). Ces \u00ab\u00a0Principes en vue d\u2019une R\u00e9volution Organique & Totale \u0152uvrant pour la Convergence Op\u00e9rationnelle des Luttes\u00a0\u00bb ne peuvent donc que contraster ironiquement ici avec le culte de la r\u00e9volte que v\u00e9hicule la l\u00e9gende du rock. Toujours est-il que dans les deux romans critiques, ce sont les rats qui ont le dernier mot (cf. p. 198). Homo economicus homini rattus est. Le rat, cet animal embl\u00e9matique de notre soci\u00e9t\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Le rat n\u2019h\u00e9site devant rien pour asseoir son h\u00e9g\u00e9monie. Il court derri\u00e8re le pouvoir, le profit, ses app\u00e9tences sont sans fin, il a les dents longues\u00a0\u00bb (P.R.O.T.O.C.O.L., p. 104)\u2026   Protocoles romanesques… De Char\u00d8gnards (2015) \u00e0 P.R.O.T.O.C.O.L., en passant par \u00c0 tous les airs (2017), tous trois parus chez Quidam, le jeune \u00e9crivain n\u2019a cess\u00e9 de jouer avec les protocoles romanesques. Dans Char\u00f8gnards\u00a0(2015),\u00a0quelque chose\u00a0s\u2019est pass\u00e9\u2026 mais quoi, quoi, quoi ? L\u2019h\u00e9sitation fantastique est \u00e0 son comble avec un narrateur \u00ab\u00a0dot\u00e9 d\u2019une imagination d\u00e9brid\u00e9e\u00a0\u00bb comme d\u2019une \u00e9tonnante lucidit\u00e9, qui entretient nos doutes, jongle avec les conventions du genre comme avec notre biblioth\u00e8que, souligne lui-m\u00eame ses dramatiques omissions et ambigu\u00eft\u00e9s, nous guide vers un sc\u00e9nario catastrophe de science-fiction\u2026\u00a0Dans ce premier roman qui se situe explicitement en droite ligne des faux journaux intimes ressortissant \u00e0 un fantastique philosophique (Gogol, Maupassant, Sartre) et joue avec la r\u00e9f\u00e9rence cin\u00e9matographique par excellence que constitue le film d\u2019Hitchcock\u00a0Les Oiseaux, nous assistons \u00e0 la charognardisation des rep\u00e8res spatio-temporels comme du langage m\u00eame : \u00a0le narrateur fait tournoyer autour de nous les mots-corbeaux, jusqu\u2019\u00e0 nous donner le tournis avec un agencement r\u00e9p\u00e9titif qui fait sortir la langue de ses gonds. De quoi nous clouer le bec ! Apr\u00e8s ses impressionnants\u00a0Char\u00d8gnards, le jeune \u00e9crivain retient la le\u00e7on gidienne en ne profitant pas de l\u2019\u00e9lan acquis : si, dans\u00a0\u00c0 tous les airs, il continue de jouer avec les protocoles romanesques, cette fois, dans une langue jouissive qui m\u00eale humour noir de croque-mort, jeux typographiques et usage singulier des tirets, ce sont ceux du roman policier et de tout personnage de fiction traditionnel… Enfin, dans P.R.O.T.O.C.O.L., l\u2019\u00f4teur recourt \u00e0 une strat\u00e9gie d\u00e9ceptive, qui joue avec l\u2019esprit romanesque de lecteurs dop\u00e9s aux r\u00e9cits s\u00e9rialis\u00e9s. Dans cet Objet Litt\u00e9raire Multipolaire & Pluridimensionnel (OLMP) qui \u00e9gare les lecteurs dans un labyrinthe spatio-temporel et topique, tout est racont\u00e9 au futur ant\u00e9rieur, \u00e0 savoir depuis un temps apocalyptique et \u00e9pileptique : les \u00e9pilepses (notion \u00e9videmment non genettienne !), qui rythment la fresque avec les comptes \u00e0 rebours et des \u00ab audios \u00bb plus ou moins contamin\u00e9s par l\u2019inaudible, constituent \u00ab l\u2019\u00e9pilogue \u00e9clat\u00e9 \u00bb (formule de l\u2019auteur dans un \u00e9change) d\u2019une histoire dont le point de bascule myst\u00e9rieux est un soir d\u2019\u00e9lection o\u00f9 appara\u00eet l\u2019acronyme P. R. O. T. O. C. O. L. Rock$tar, quant \u00e0 lui, nous plonge dans de subtils jeux de miroirs entre polar, roman gothique, farce ou encore r\u00e9cit excentrique, poussant jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00eame les protocoles romanesques de ces genres pour aboutir \u00e0 un roman des plus d\u00e9jant\u00e9s\u00a0; entre narration et vignettes incrust\u00e9es de type communicationnel (mails, faits divers et flashs info)\u00a0; entre mythologies plus ou moins infernales\u00a0: musicale (la construction dramatique retorse commence par nous faire confondre Jon-Z, fan de Justin Ash qui vient de rater son suicide, et le chanteur vedette du groupe GEISH@ qui demeure introuvable, \u00a0sans compter tous ceux qui s\u2019identifient \u00e0 Justin Ash, \u00e0 commencer par Steeve Monzain l\u2019animateur du groupe Sonic Paste, auquel fait \u00e9cho Ariel Lamoric, manageur de MamMotherEction, ou…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":6439,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,7,2],"tags":[12,336,1446,1445,1579,1578],"class_list":["post-6438","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-chronique","category-livres-recus","category-une","tag-fabrice-thumerel","tag-jean-michel-espitallier","tag-quidam-editeur","tag-stephane-vanderhaeghe","tag-vanderhaeghe-critique-sociale","tag-vanderhaeghe-protocoles-romanesques"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6438","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6438"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6438\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6461,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6438\/revisions\/6461"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6439"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6438"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6438"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/t-pas-net.com\/librCritN\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6438"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}