Libr-critique

Le problème est que le roi, tout en se voulant à la mode, incarne « un paradoxe dans la société moderne » : il est à la fois sportif et déprimé…

Musique. La critique a déjà remarqué le caractère musical que revêt une fois encore l’écriture de celui qui a collaboré avec des musiciens aussi divers que Georges Aperghis, Alain Bashung, Rodolphe Burger ou Pascal Dusapin. Ainsi E. Loret dans Libération du 04 janvier dernier : « Un nid…est un opéra surtout par l’utilisation de la vitesse, du slalom, des cadences (on entend Cadiot lire quand on le lit, on se rappelle les mises en scène de Lagarde) et, comme chez Messian (d’une intégrale duquel le narrateur rêve, en quatorze heures d’affilée), par la présence de personnages rythmiques, par des variations sur des cellules métriques ».
Et si l’on prend soin d’appliquer au corps textuel l’adjectif « dodécaphonique » qui apparaît à la page 43 dans un contexte musical, on ne manquera pas de relever comme un paradigme évident la musique atonale : par intervalles irréguliers surgissent des séries disharmoniques, sinon de douze, du moins de dix à quinze lignes qui, vu l’absence de ponctuation, les ellipses et la typographie, peuvent souvent être appelées vers. En voici le meilleur exemple, puisque recoupant la thématique dominante et réfractant la poétique même du roman :
« Neige
toutes les formes de neige

Roi

Toutes les formes de Roi
pourquoi, comment, etc.

Un nid

À quoi ça sert
je montre les images

Relier les éléments par des phrases

Qu’est-ce que tu en penses ?
dis

Silence » (332-333).

Oiseau. La ritournelle débouche dans cet extrait sur un devenir-oiseau qui fait écho à Futur, ancien, fugitif. Le devenir-animal est ici l’occasion de faire chanter de drôles d’oiseaux sensibles à « l’effet de serre » (37) et plus royalistes que le roi…Mais le chant qui prévaut est celui du « cadioiseau », pour reprendre une formule de Jacques Sivan qui évoque un « montage » et une « mécanique » des mots « tellement subtils qu’ils ne peuvent être perceptibles que par le biais du son » (Java, n° 25-26, hiver 2003-2004, p.169).
Quant au nid, il figure l’in-figurable, l’oeil du maelström textuel, la tache aveugle du miroir romanesque : « Igloo vert pour dormeur égaré ? refuge pour martien écologiste ? capsule Tarzan ? classe verte pour Laïka, la chienne envoyée du ciel ? singe en orbite ? » (143). Et la série de questions se poursuit de la sorte : « Qui a bien pu imaginer et construire une chose pareille ? un monument à rien, au milieu de rien, une piste d’envol ? une base pour oiseaux espions ? la cabane aérienne d’un philosophe déprimé ? » A moins que ce ne soit « un lieu de culte inconnu » ou le fait d’un « serial nidificateur »…C’est encore et surtout un moyen de réinterroger le mythe de Robinson. (A suivre).

Oralité. Si le narrateur « aime parler » et le roi la digression, les ducs sont frappés de mal-parole – pour forger un néologisme au goût du jour. Toutefois, pour l’écrivain, il ne s’agit pas de bâtir un « roman parlant » façon Céline ou Ramuz. Il est certes possible de trouver quelque motivation mimétique : « C’est à force, de, bégaye le Prince, les gens, ils, à force, ça, ça, on se relâche, Sire, c’est vrai, Majesté, ouille, je, alors, oui, la radio, vous disiez, Sire (…) » (11). Mais c’est la langue tout entière de Cadiot qui bégaie, qui hoquette, rythmée par les répétitions, les onomatopées, les ellipses et les télescopages : « Et magnésium ! Pchhhhung ! pooooup, flach ! skis ! glisse ! neige, neige au carré, neige, allez, dans la profonde, montagnes hop, eh ! Hannibal ! il y a de la grappa dans les fontes, glou glou, glisse » (58).
Ce « style parlé » qui confère au récit son caractère dramatique, c’est le « parler Cadiot », son phrasé : selon l’auteur lui-même, il ne consiste pas à « mimer le parlé », mais à « dire le son de l’écrit », « Ã©crire le parlé de l’écrit, faire tourner le rapport son/forme » (déclaration recueillie par courriel le 27 mars 2006).